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在艺凯旋,李玉端用陶瓷创造了一个梦

林夷芊 著 江静 编辑 2017.07.31

  “我知道我的艺术一点都不占主流,我是在一个僻静之处。总结我的经历,就是,我从一个很动荡、很暴力的情感时期,回到了一个很纯净、很缥缈如同蓝天一般的情感世界。我是想在一种孤寂中建立自己的美学语言。”

  7月29日,李玉端个展在艺凯旋画廊开幕,展览展出了李玉端以“梦”、“风景”、“死亡”为主题的共38件作品。

  展览现场,右一张颂仁先生,左二方力钧老师

  艺术家李玉端接受采访

  陶瓷本身易碎的特点,以及制作过程中的不确定性、非量化控制,与梦境本身的缥缈易逝相契合。在“梦”系列中,枕头作为梦的载体反复出现,在李玉端看来,枕头是通往梦境的必经之路,它承载了人生的很多苦难,同时枕头也是最舒服的东西,它温软的材质给人以慰藉。在李玉端的作品中,陶瓷的坚硬、光滑,与枕头的温软、褶皱看似矛盾,实则将枕头巧妙地置于虚实之间,赋予其更深的意向性。枕头无限的膨胀,承载着人们的种种悲欢。

  《梦》19cm×13cm×3cm 陶瓷2015

  在“小床”系列中,床、枕与人体回归了正常的比例,更能使人联想到家中床铺的温暖舒适,以及它所蕴含的暧昧的情绪。陶瓷小床上慵懒的小小男女、自由舒展的酮体、绣花的枕头、随意盖在主人身上的软被,把人间私密之事之情之感,惬意而流畅的自然呈现。

  《小床》39cm×32cm×16cm陶瓷2015

  在“风景”系列中,风景与梦境似乎存在一种若即若离的联系,它不是某个具体的景致,而是内心的风景。而在这里,陶瓷材料及其传统工艺美学的特点被发挥到了极致,构造出一番流动的风景。不规则的形体将陶瓷从摆件的窠臼中解脱出来,成为灵性的化身。而人物深深地融入在“风景”之中,仿佛成为了山谷中的一股清泉,或是云彩中的一道阳光。

  《风景》40cm×17cm×12cm 陶瓷2017

  “骷髅”系列是“死亡”主题中的代表作品。在巨大而写实的骷髅形象上面,艺术家应用了经典的景德镇陶瓷装饰手法对其进行了再修饰。譬如各种技法的粉彩花卉装饰,将死亡之物掩饰在美丽图像之下,尤其是掩饰在具有传统象征意义的图案之下,使得这些死亡之物一时间失却了其暴烈和死寂的意味,却留下了死亡与传统文化对话的空间。

  或许,当“死亡”主题也被融入到梦境之中,它带来的恐惧和悲哀便被削减,而留下的,则是更大的哲思空间。

  《骷髅》63cm×39cm×39cm 陶瓷 2015

  《骷髅》34cm×25cm×23cm 陶瓷 2015

  展览将持续至8月29日。

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