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【雅昌快讯】巫鸿:通过新图像技术把雕像放回原境

雅昌艺术网专稿 裴刚 著 2017.08.21

OCAT研究中心执行馆长 巫鸿在开幕式上致辞

“数字化下的佛教美术史研究方法和角度”的对谈, 从左向右:太原理工大学艺术遗产研究中心数字化研究所所长 张晓,芝加哥大学艺术史系教授 林伟正,芝加哥大学东亚艺术中心副主任 蒋人和, OCAT研究中心执行馆长 巫鸿

  2017年8月21日,“天龙山石窟和造像:历史照片与新图像技术”展览在OCAT研究中心举办。此次展览由OCAT研究中心、芝加哥大学艺术史系东亚艺术中心主办。并在开幕前举办了“数字化下的佛教美术史研究方法和角度”的对谈, 此次对谈由 OCAT研究中心执行馆长 巫鸿主持,参加对谈的嘉宾有:太原理工大学艺术遗产研究中心数字化研究所所长 张晓,芝加哥大学东亚艺术中心副主任 蒋人和,芝加哥大学艺术史系教授 林伟正。

  “为什么做这样的工作?首先,是从美术史的研究方面,从研究单独的雕像风格向雕像所处的石窟、建筑环境的上下文关系的转移。所以现在就放大到雕塑的组合和背后的宗教思想、礼仪等等。这是美术界的一个大趋势;我们无法把散落在世界各个美术馆、博物馆的雕像的局部都找到回归原样,通过新图像技术把雕像放回原境。我们无法扭转历史,但我们可以用技术、研究的方式来解决历史的问题,也是我们对历史的表态。当然这里面有很多潜在的意义。”OCAT研究中心执行馆长巫鸿对雅昌艺术网介绍这个项目的意义时讲道。这次展览是芝加哥大学和太原理工大学合作通过新技术对天龙山石窟和造像进行数字复原。从太原理工大学艺术遗产研究中心数字化研究所所长张晓的介绍中了解到:“芝加哥大学从2013年开始启动这个项目,太原理工大学从2015年开始启动。对天龙山石窟和造像的21个主要石窟中的10个石窟的数字复原。芝加哥大学对流失海外的造像进行查找收集,三维扫描、高清拍摄、模型重建。太原理工大学对石窟本体的三维扫描、高清拍摄、模型重建等石窟的数字复原。”

“数字化下的佛教美术史研究方法和角度”的对谈现场

  天龙山和响堂山石窟的兴建都和高齐皇室有关,好似前后出生的兄弟,而且都取得了非凡的艺术成就。但是,响堂山石窟的大规模营建只集中在北齐王朝短短的二十几年间。随着邺都被平毁,很快就衰落下去。尽管光彩夺目,响堂造像对后世的影响比较有限。天龙山石窟始凿于东魏,经历了北齐和隋代的经营,到唐高宗时代又掀起了一次造像的高潮。这和晋阳地区久盛不衰的佛教有着密切的关系。因为有着近两百年的时间跨度,天龙山造像的风格和题材比响堂山丰富,而且对太原周边乃至整个华北地区佛教造像的风格都有着不可忽视的影响。举例来说,晚唐以后,在华北特别流行的半跏坐菩萨形象,最早就是在天龙山的唐窟中大量出现的。

  在欧美以收藏中国文物见长的博物馆内,几乎都能看到几件来自天龙山石窟的造像。上个世纪20年代,日本经营古董的山中商社勾结了当地和尚,在短短的几年内,将石窟内的几百件上至东魏、北齐,下迄唐代的精美石刻盗卖殆尽。今天,大部分天龙山石像还在日本的私人收藏家手中,密不示人;少数被分散到欧美各大博物馆中收藏。更让人愤慨的是,山中商社为了攫取暴利,恶意破坏,使造像的身首分离,然后分别出售。中国国家博物馆佛教造像厅中展出的一尊使用国家特别经费从日本回购的天龙山第21窟菩萨石像。其实菩萨的头部是日本人复制的,原作保存在纽约大都会博物馆的赛克勒大厅中。

  关于天龙山石窟的研究,芝加哥大学蒋人和教授早在多年前撰写博士论文时已经关注,并一直跟进,其导师也是研究天龙山的专家。历时八年的响堂山复原和还原项目的负责人也正是蒋教授。基于他们的研究基础,截止到目前,天龙山项目组已经找到并确认了130多件散佚世界各地的天龙山造像及残件和出处,并完成了其中90多件的三维云点扫描。由于科技和设备的迅猛发展,这次的扫描比响堂山项目时期获得了更完整、更全面的信息和数据,用时更少。

芝加哥大学东亚艺术中心副主任 蒋人和,芝加哥大学艺术史系教授 林伟正为观众导览

观众在用VR眼镜看VR图像的石窟造像

观众带上3D眼镜后看3D图像

  OCAT研究中心从2017年8月下旬起陆续呈现今年的年度展览项目。首先将于8月21日至27日,展出由OCAT研究中心与芝加哥大学艺术史系东亚艺术中心共同主办的展览“天龙山石窟和造像:历史照片与新图像技术”。

  本部分展览使用早期摄影文献与新图像技术,回溯天龙山佛教石窟的历史,并再现其原始风貌。天龙山石窟位于山西省太原市西南部,于一千多年前开凿而成。石窟中精美的造像自20世纪初便吸引了古董商的目光。为牟取利益,原始造像的头部、身体或躯干被通过各种手段凿取或剥离贩卖给世界各地的收藏者。本展借助数字成像技术将诸多流散海外的造像“恢复”至其原始面貌。东亚艺术中心利用三维扫描技术,对散落海外的石窟造像进行了广泛的记录与归档。 在天龙山文物保管所主持之下,太原理工大学艺术学院对石窟进行扫描,结合石窟和流失造像的三维信息,最终实现对石窟整体原貌的数字重建。本展也将视作一次将历史图像与新数字显示技术(包括视频、人机交互和虚拟现实)相结合的探索,以期在未来创造更多具有教育性和吸引力的展览。

在展览入口处的三维互动“力士头像”雕刻数字复原图像

芝加哥大学艺术史系教授 林伟正介绍天龙山石窟造像的流失历史,在不同年代流失海外的石刻造像和现在被收藏的博物馆。

展览现场

  此外,预展周结束之后,本部分展览将与牛津大学团队的项目展示“遗址・实物・传记:考古与摄影”,一起构成2017年OCAT研究中心年度展览“遗址与图像——牛津大学和芝加哥大学的两个研究计划”,这两个部分的并置旨在提供“全球美术史”领域中的比较范例,反映当前美术史研究中的一个新方向,并通过此举增强国内和国际美术史界的联系和互动。整体展览将于9月15日下午与大家见面。

天龙山石窟第二窟虚拟复原

天龙山石窟第二窟虚拟复原

天龙山石窟第14窟造像模型三围交互展示

造像模型大型三维展示 观众可以在触摸屏上更换背景色和光线角度

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