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斯德哥尔摩现代艺术馆 开放与果敢并存

2017-11-03 16:15

惠风和畅,临水而望,心情大好。斯京现代艺术馆坐落于斯德哥尔摩市中心的小岛船岛(Skeppsholmen)上,有巴士和渡船可以到达。船岛在斯京往波罗的海之入海口的位置,如今可说是一座博物馆岛,除现代艺术馆,还有东亚博物馆(Östasiatiska Muséet)、建筑博物馆。斯德哥尔摩是个极美丽的城市,带着现代科技与自然人文相洽和的美感。虽然同属北欧的哥本哈根也梦幻得像童话,但缺少了几分烟火气,作为一个外来游客始终被一股疏离感所笼罩;斯京却不然,它给我感觉像伦敦、纽约、北京,有海纳百川的包容与活力,悠哉在电车旁河道里的天鹅们,比起那些被保护禁锢在公园里的同类,似乎更像一名生活在都市日常中的市民。

就这样带着欣快的情绪,我慢悠悠登岛晃至艺术馆。尽管谷歌地图和多数中文网络资料都把这里标示为“当代艺术馆”,但其名字里的“Moderna”在瑞典语里本意为“现代”。并且,不论从创作年代还是流派风格角度出发,它的展品范围都比“当代艺术”的概念更为广阔;就像艺术馆的工作人员向我介绍的,其地面层主要展示区可以被划分为三部分:现代艺术、1945年后的战后艺术、以及当代艺术。我曾在卢森堡现代艺术博物馆的文章中浅短地讨论过现、当代艺术之界,然今依旧未有能力较全面地辩析这个议题,故不再曝短,但总而言之,个人看法以“现代艺术馆”为其译名更为恰当。

Pike paa sengkant, 1916, Edvard Munch爱德华·蒙克

艺术馆开放于1958年,它是如今在全球不鲜见的将旧发电站改造为艺术馆之举(如伦敦泰特现代馆 Tate Modern、上海当代艺术博物馆)的先驱。现下其运营目标是,作为一个促进当代社会发展的开放性博物馆,不断地勇于质疑艺术与历史权威,向观众提供最好的艺术相关体验,并推动观众思考外在世界与自身联系。“开放”、“勇敢”、“中肯”是其中三个关键词。

Improvisation Nr 2, Trauemarsch, 1908, Wassily Kandinsky瓦西里·康定斯基

斯京现代艺术馆整体架构受杜尚(Marcel Duchamp, 1887-1968)影响很深,这位二十世纪先锋艺术代表人物留给其数量可观的遗赠,于是此地成为世上拥有杜尚作品数量榜眼的地方(约30件),唯一排其前头的是美国的费城艺术博物馆(Philadelphia Museum of Art, USA)。我好奇于美籍法裔的杜尚怎么会与远在北欧艺术馆有千丝万缕连结,遂费了一番功夫查阅来龙去脉。

二十世纪50年代中期,杜尚与一位年轻人庞蒂斯·哈滕(Karl G Pontus Hultén, 1926-2006)因信结识,这位年轻人之后于1959年成为斯德哥尔摩现代艺术馆的馆长,任职到1972年,继而转至巴黎蓬皮杜艺术中心(Centre Pompidou)担任馆长八年(1973-1981)。2005年,哈滕在离世的前一年将个人档案收藏赠予斯京现代艺术馆,其中包括他与杜尚早年的往来书信,于是,他们交往的许多细节得以披露出来。

The Artist isPresent, 2010, Marina Abramovic玛丽娜·阿布拉莫维奇

pic credit by Openculture

1954年12月1日,30岁的哈滕尝试写信给当时已蜚声国际的杜尚。信中,他洋溢着真诚与好奇向杜尚提出一系列关于其作品的问题,而杜尚亦在信笺空白处书写答复并寄回之。此后,鸿雁反复,哈滕与杜尚逐步建立了绵延多年的友谊。

同年,哈滕与图形艺术家奥斯卡·雷特斯瓦德(Oscar Reutersvärd,1915-2002)一起策划了展览“物或人造物:实现的现实”(Objects or Artefacts: Reality Realised,1954),该展览推出了现今当代艺术常援引的“现成物”(ready-made)一术语。次年,哈滕在杂志《Kasark》中提及,“现成物”构词源于法语,最早出自杜尚,而后经法国诗人安德鲁·布雷顿(AndreBreton, 1896-1966)和哈滕自己以英语定义为:“由艺术家选定为艺术品的工厂制作之物。”

然这一切又要追溯回上一年12月的那封信,哈滕在信中问道:

“餐椅上的自行车轮(1913?)是第一件现成物艺术品吗?它有名字吗?展出过吗?若它一直只存放于工作室中,未展出、出版、售卖过,能否称之为‘现成物’呢?”

杜尚:“它没有名字,甚至没有‘现成物’的说法。完成后就没动过了。”

哈滕在斯京现代艺术馆主掌的第一个展览“艺术之运动”(Movement in Art)于1961年开幕。这一次,七年前那封信中还未有名字的作品被赋予了《自行车轮》(Roue de Bicuclette)之名,登上展览目录的封面。哈滕希望展出费城艺术博物馆持有的《大玻璃》(La mariée mise à nu par ses célibataires,même),但借赁请求遭到费城方面拒绝。然而,杜尚许可了艺术批评家乌尔夫·林德(Ulf Linde, 1929-2013)与艺术家佩尔·奥洛夫·马特维特(PerOlof Ultvedt, 1927-2006)制作复制品用以展出,甚至亲自在作品上署了名。

杜尚之外,瑞典与北欧艺术占了艺术馆收藏的主导地位,约有4000件藏品;来自维拉·佩雷利(Vera Nilsson, 1888-1979)、西里·德克特(Siri Derkert, 1888-1973)、迪克·本辛森(Dick Bengtsson, 1936-1989),和激浪派(Fluxus)风格运动代表人物奥文·法尔斯特罗姆(Öyvind Fahlström, 1928-1976)等艺术家。艺术馆还藏有乔治·布拉克(Georges Braque, 1882-1963)、胡安·格里斯(JuanGris, 1887-1927)、弗朗西斯·毕卡比亚(Francis Picabia, 1879-1953)、雷内·玛格丽特(Rene Magritte, 1898-1967)等人的创作,以反映二十世纪初兴盛的立体主义(cubism)、达达主义(dada)、超现实主义(surrealism)之艺术图景。

苏联先锋派艺术在斯京现代艺术馆的库存中有一个特别的席位。马列维奇(KazimirMalevich, 1878-1935)、亚历山大·罗杰琴科(Alexander Rodchenko, 1891-1956)、亚历山德拉·埃克斯特(Alexandra Ekster, 1882-1949)、弗拉基米尔·塔特林(Vladimir Tatlin, 1885-1953)的作品向观众展示了俄语区的构成主义(constructivism)、至上主义(suprematism)、未来主义(futurism),及立体主义艺术流派。

来源:雅昌艺术网

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