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【雅昌专稿】“全球定位”聚焦动态时空:乔空间及油罐项目空间同时开启

雅昌艺术网专稿 2017.06.30

乔空间“全球定位”展厅

  “全球定位”展览于2017年6月29日下午在乔空间及油罐艺术中心项目空间同时开幕。

  展览由青年策展人缪子衿策展,上海西岸集团与乔空间联合主办,参展艺术家包括阿斯巴甜、何绍同、刘娃、刘辛夷、蒲英玮、谭天、于霏霏、钟云舒、朱田。

  现在,我们很难通过年龄、性别、种族、国籍等特征定义艺术家的身份。参加本次展览的艺术家的共同点在于,他们都是出生在中国,艺术教育在国外。分别在美国、英国、法国和德国留学,成长与全球同步。

乔空间“全球定位”展厅

  “这次展览的艺术家都有在海外的留学背景,大家都在海外学习、工作、生活而后回国,这个生活经历其实跟我自己也很相关。” 缪子衿说:“我自然而然就会认识这样一群身份多元、在多地生活的艺术家。”

  不论艺术家毕业后选择留在国外、回国、或在两地保留工作室,他们总是随工作需求特别是自己参加的展览出现在世界各处。与其把他们当作中国艺术家,不如说他们是来自中国、活跃于全球的艺术家。

  因此,“全球定位”从一开始便不再提及全球-本土,西方-东方等二元对立概念,而是强调艺术家的时空定位始终处于动态。

乔空间“全球定位”展厅

  “这个展览其实就是很简单的去告诉大家他们从哪里来,他们正在做什么作品,也有很多作品我们呈现的是一系列的延续。” 缪子衿认为:“这些艺术家都有一种批判性精神,同时他们是会需要一点现场感去重新思考他们的创作,同时他们的创作也是有脉络的、有持续性的。”艺术的项目性与开放性的她也更为关注:“当我也不确定他们在做什么时候的状态是最喜欢的,不然就是一种盖棺定论的书写,也不需要我来去参与他们的部分。”

  这种不断位移的状态决定了许多人将持续通过屏幕、网络了解他们。

  有趣的是,艺术家总能提出令熟悉自己过往创作的观众出乎意料的方案。

刘辛夷 人气收藏 2017

  媒介:数字温度度仪,笔记本电脑,打印机,纸质文件,现场现成物。

  尺寸:温湿度仪部分:10×9×3 cm/台×17;墙面部分:尺寸可变

刘辛夷 人气收藏(局部)

  刘辛夷在每件参展作品附近放一台电子温湿度监控仪以检测并比较作品周围的温湿度变化,让自己退到一个观察者的位置。

  在乔空间的展出现场,该项目在每一件参展作品近处安置一台电子温湿度监控仪。从开幕日开始,在展览开放的工作时间内检测每件作品周围细微的温度和湿度变化。按每日更新的频率,由机构的工作人员将记录下来的数据图表打印出来,对应作品标题,陈设于空间墙面。

刘娃 自拍系列:出生、但是、曝光、爆破 (从左至右)

  刘娃的《自拍系列》(2016-17)以当下社交媒体流行的自拍现象为基础,在艺术家的自拍照上叠加文化元素,从而不断寻找她在社会中的位置。

刘娃 自拍系列:动脉

  相较于当下流行的自拍美颜,刘娃却认为,创作对于我是一个寻找自我身份的过程。在《自拍系列》中,她借用时下流行的自拍语言,结合摄影、绘画与生活物品,反映的是个人与社会之间辩证的关系和界限。这些她日常接触到的元素,如刺绣、针灸、子弹壳等,暗指其所身处的,混杂着海量信息和传统文化的世界:“我的身体如同一个战场,外界影响和社会期待不断被内化,影响着我的心理活动和行为方式。与此同时,我也在试图重新定义自己的角色,就像社会中的每个人一样不断的塑造新的身份,而艺术家总是要表现一种最真实的状态,个人和社会之间相互模糊的界限,也是对于自我身份定义的摸索和材料有限性的探索。 ”

钟云舒 吃橡皮筋

钟云舒 雕塑

  相似地,钟云舒把她作为艺术家的控制力隐藏在材料间不可见的相互作用中。她近期的实验《影子的雕塑》(2017)将关注点从立体转向了平面,把容易消失的内容保留在一个固定的表面。

阿斯巴甜《回形》 2017年

布面丙烯,高密度泡沫,尺寸可变

  阿斯巴甜从网络图库提取几何形状,并将一组绘画前后有所遮挡地展示,由此不再强调单张绘画的重要性,并模拟了我们同时打开大量网页浏览、筛选信息的日常状态。

  用原始的绘画方式模拟单细胞虚幻的网络丛林。嵌入进现实空间。渐变,扭曲,叠加,重复,交叉,旋转,解构,棱镜下七彩的光,没有起始没有终点,是一个无意的截屏,瞬间而且随机。

蒲英玮《西方客人,玛丽安娜(第一部分)》2017年

  黑铁,40 × 20 × 20 厘米

  西方客人,玛丽安娜

  而一部分艺术家倾向于用个人化的方法构建自己的身份。如蒲英玮撰写的自传融入了他就玛丽安娜这一西方历史形象进行的档案研究,令自己的虚构身份具有游牧性和公共性。

于霏霏 As artists,we comment.

  艺术家这一身份本身具有的有限性也将被探讨。于霏霏的《As artists. We comment》讽刺了一种现实,即艺术家似乎可以评论任何事,但他们的评论并不能改变什么。

开幕现场表演:朱田与本次展览策展人缪子衿上演《抱紧策展人》

2015年-至今 行为

  油罐艺术中心项目空间开幕现场的表演是艺术家朱田从2015年开始的长期行为项目《抱紧策展人》。

  她用工业塑料薄膜把自己和她参与的所有展览的策展人捆绑在一起,从而持续观察艺术家和策展人之间权力关系的变化,并以照片和录像的形式记录。2015年为艺术家从艺术院校(英国皇家艺术学院)毕业,以新人身份进入艺术实践的第一年。

何绍同 《How To Be A Successful Artist》 2017年

单频影像,5分48秒

  何绍同的教学视频《How To Be A Successful Artist》(2017)甚至列出了艺术家走向成功的六个显而易见的步骤。

  基于视频网站上常见的教学视频形式,通一个舞者,将”何成为一个成功的艺术家”六个简明扼要的关键步骤即兴转换成肢体形式地示范。如果没用,网上还有上百个同主题的教学视频可以看。如果都没用,请自己DIY一个。

谭天 容易理解的作品 #8 Easily Accessible Work #8 2017

布面丙烯,枕头 Acrylic on Canvas, Pillow

160x210cm

  谭天以足够直白的方式创作《容易理解的作品》,事实上是为了让他的作品不被固有的观看模式解读。

  在当代艺术展览上看作品的时候,很大一部分作品并不知道自己该如何观看,哪怕读了新闻稿或者是前言之后,还是始终无法理解艺术家想表达的与作品之间的关系,对艺术家来说这并不是一个愉悦的体验。于是艺术家就决定做一些更容易被理解的作品,更加直接,明确,甚至直接把我表达的写在作品上面,在观看的第一时间就告诉观者我在做的是什么,或是为什么我这么做:“我并不想创造什么独特的作品,所以作品在创作媒介与材料上并没有创新(绘画,雕塑,装置与影像)。”

  如果说全球化是一种同质的、一体化的庆祝,全球定位或许是在这种庆祝之外追踪流动中的艺术家所进行的个性化思考和实践。庆祝也可以代表艺术家要面对的各种具体问题,比如,反复被模式化的展览邀约消费,被现有的标准评判。艺术家试图批判、解决这些问题的同时,或多或少在庆祝这些问题的存在,并促使新的问题产生。

油罐艺术中心项目空间展厅

  本次展览将持续至8月27日,同时此次展览也是油罐艺术中心项目空间的首度亮相。

  全景鸟瞰

  时代变迁及城市发展,给一组被废弃的航油油罐带来了新生的契机,这是一个工业遗存经由艺术获得重生的有趣故事。项目基地位于上海市徐汇滨江原龙华机场旧址。废弃储油罐、消防水池及一些配套设施是保留下来的历史的见证。

  总平面图

  油罐艺术中心由OPEN建筑事务所负责设计。其设计包含三个主要部分:五个油罐罐体及将其连通的超级地面 (Super-Surface)、都市森林、城市广场。

  五个独立的油罐由“超级地面(Super-Surface)”——即覆土绿化的一个新地面联接起来。“超级地面”之上是一个开阔的公共艺术公园,之下是灵活开敞的室内展览及服务空间。保存下来的五个油 罐中,两个将以迥异的方式被改造为艺术展示空间。

  3号罐室内

  项目空间入口

  项目空间室内

  其中之一在内部置入白色立方体,在曲面空间 内增添平面展墙,更适于精致艺术作品,特别是架上作品的装挂。另一个油罐的内部空间则被完整 地保留下来,留以油罐的工业记忆和原始的美感,用于展示大型艺术、装置作品。其他三个油罐将被改造为多功能的展览、休闲及活动空间。

  草坪广场

  都市森林贯穿整个南侧基地,将是都市里难能可贵的大片自然景观,意将吸引鸟类、松鼠等小动物 的回归。在树木的荫蔽之下,是自由分布、大小各异的绿岛,包括隆起的草坡、亲子游乐区、下沉 戏水池等。延续艺术公园的主题,林间散布更多艺术作品与保留下来的工业设备,自然与艺术完全 融合。

  城市广场及5号罐

  介于油罐罐体-超级地面(Super-Surface)与都市森林之间,为两个开阔的广场:其一为适宜大型活动、由石材铺装的 55 米见方的“城市广场”,广场地面隐藏雾化喷口,可以使这一空间转变为如梦似幻的雾境,并有效地从湿度及温度上改善微环境。另一个是面积较小、绿草如茵的“草地广场”, 适合举办多种主题活动。

  昔日的油罐变身为艺术与生活的载体,引入多种 艺术相关功能,并营造出一片“都市森林”,旨在尊重工业遗存的同时,吸引公众亲近并感受当 代艺术,提升城市生活品质,重新建立公众与城市、艺术、自然的关联,成为浦江西岸新的公共文化活动及艺术核心区域。

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油罐艺术中心项目空间 全球定位

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