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【艺术播报】9月故宫 前有赵孟頫,后有《千里江山图》

雅昌艺术网 蔡春伟 著 蔡春伟 编辑 2017.09.18

盘点一周艺闻,短评艺术事件,大家好,欢迎收看本周雅昌为您带来的艺术播报,我是樊玮。在节目的开始,让我们一起走进今天的一周艺闻,看看本周的热点事件和精彩展览。

  故宫进入展览“黄金期” 赵孟頫书画、《千里江山图》相继亮相

  

  金秋时节,故宫博物院进入展览“黄金期”。9月内,《赵孟頫书画特展》和《千里江山——历代青绿山水画特展》等多项临时展览、专题展览以及引进展览将相继开展,带领观众领略大批艺术珍品和宝贵文物的风采。

  作为故宫博物院2017年的年度大展,备受关注的《千里江山——历代青绿山水画特展》将于9月15日在午门展厅和东西雁翅楼开展。展览以北宋王希孟的《千里江山图》为中心,旨在系统梳理、展示中国历代青绿山水画的发展脉络。展览共展出文物86件套,中间将于10月30日换展。 

  据介绍,《赵孟頫书画特展》已于6日在武英殿书画馆开展,将先后展出以故宫博物院藏品为主的100余件珍贵书画。展览将分为两期,拟于10月下旬更换部分展品。此次展览以赵孟頫的书法、绘画作品为核心,较为全面地呈现出赵孟頫书画的艺术渊源、在艺术领域取得的卓越成就以及对后世的影响,并期望将与之对应各个时代的艺术万象呈现出来。

  除此之外,故宫博物院还将在9月举办《发现·养心殿——主题数字体验展》《天禄永昌——故宫藏瑞鹿文物特展》《明代御窑瓷器——景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世弘治、正德瓷器对比展》《茜茜公主与匈牙利:17-19世纪匈牙利贵族生活展》等展览。

  故宫博物院院长单霁翔表示,精彩纷呈的展览内容将让观众在金秋时节欣赏到更多更好的院藏珍贵文物,了解故宫博物院以及国宝的历史,随着“原状陈列是重点、专馆展览是特点、临时展览是亮点、年度大展是热点”的展览特色的深化,故宫博物院将以更加丰富多元的形式向社会公众传递故宫文化信息。

  【雅昌专稿】从“中国8”到“德国8” 中德艺术对话的新篇章

  2015年5月13日柏林时间晚七点,“中国8——莱茵鲁尔区中国当代艺术展”(以下简称“中国8”)在德国杜伊斯堡MKM美术馆正式开幕,8个城市,9家美术馆,120名艺术家,500件作品,4个月的展期,这些数字均显示“中国8 ”是迄今为止中国当代艺术在欧洲最大规模的一次展示。

  同年9月,德国联邦总统高克专程前往了杜塞尔多夫,参观了“中国8”展览,中国驻德国大使史明德、文化参赞陈平、北威州文化部长舍费尔(女)、杜塞尔多夫市长盖塞尔、波恩艺术文化基金会主席斯迈林以及北威州参与该展的9家美术馆馆长和专题策展人陪同参观。

  在参观展览时,斯迈林向高克总统通报了一个新的构想,鉴于“中国8”展览对促进两国民众相互了解所起到的作用,中央美术学院正在酝酿与波恩艺术文化基金会合作,联合中国多个美术馆举办一个类似规模的德国艺术群展,高克总统闻听即表示支持此事,并在随后与媒体见面时宣布了这一计划。

  

  时间跳转到2017年5月24日,在中德高级别人文交流对话机制首次会议上,中央美术学院院长范迪安与德国波恩艺术与文化基金会主席瓦尔特·斯迈林在中国国务院副总理刘延东与德国副总理兼外交部长加布里尔的共同见证下,签订了“德国8:德国艺术在中国”大型展览项目的合作协议。德国艺术在华的最大规模展示呼之欲出。

  值得一提的是,此次中德高级别人文交流对话机制首次会议在北京举行,由刘延东和加布里尔担任机制双方主席。国家主席习近平为会议发来贺信指出,中德关系正处于历史上最好的发展时期,两国利益契合点多、合作互补性强。双方在各层面加强合作,不仅有利于增进两国人民的福祉,也关乎世界和平与发展。刘延东表示,人文交流是增进中德两国人民友谊、深化两国关系的桥梁纽带。在中德建交45周年之际,建立中德高级别人文交流对话机制,有助于加强两国互利合作的社会民意基础,也有助于双边和多边文明互鉴。双方应承前启后、互学互鉴、开拓创新,广泛调动社会各界参与的积极性,不断深化务实合作,完善人文交流机制,为中德全方位战略伙伴关系注入新的动力。

  

  七馆联动 共展“德国8”

  9月17日。作为庆祝中德建交45周年框架下的重点项目,“德国8——德国艺术在中国”大型展览项目在古老的皇家殿堂太庙拉开了帷幕。“德国8”展览总策展人瓦尔特·斯迈林在开幕式致辞中说到:具有600年历史的皇家建筑正在见证历史、现在和未来。

  “此次展览在太庙开幕,是一个非常了不起的力证,是历史、现在和未来在这里相遇,正是通过艺术,人们能够共同见证这一切。展览非常重要的一点就是在这里我们能够总结二战之后过去70年里德国艺术中发生的事情,这不仅给我们,也给德国带来了文化的自信。通过展览我们能够去见证这些非定型艺术和抽象艺术,所以今天我们在这里并不是去观看,而是去见证。”

  

  “德国8”展览总策展人瓦尔特·斯迈林

  55位德国艺术家,约320组作品,涵盖了众多德国当代艺术大师的作品。作为一次大规模的国际人文交流项目,“德国8”不仅在国家间和文明间搭建起对话的桥梁,也联动北京七座最具影响力的艺术机构,具有里程碑意义的“德国8”展览在上述展览馆同期举办,形成了令人瞩目的美术馆学术策划和文化传播网络。这样的展览在北京,乃至中国,都是首创。此次展览由中央美术学院和德国波恩艺术与文化基金会牵头主办,由范迪安和瓦尔特·斯迈林担任总策划,并联合太庙艺术馆、中央美术学院美术馆、北京民生现代美术馆、今日美术馆、红砖美术馆、白盒子艺术馆和元典美术馆等艺术机构协同举办。

  

  

  德国联邦副总理兼外交部长西格玛•加布里尔在策展人陪同下出席“德国8”系列展在太庙的总开幕式

  

  中华人民共和国文化部部长雒树刚(右一)在策展人陪同下观展

  展览开幕式现场的嘉宾有:德国联邦副总理兼外交部长西格玛•加布里尔,中华人民共和国文化部部长雒树刚,德国驻中国大使柯慕贤,中国驻德国大使史明德,中国文化部外联局局长谢金英,中国文化部外联局副局长郑浩,中国教育部体卫艺术司副司长万丽君,中央美术学院党委书记高洪,中国美术家协会分党组书记徐里,中国美术馆馆长吴为山,中国国家博物馆副馆长谢小铨,中央美院教授、著名艺术家詹建俊、钟涵,德国波恩艺术与文化基金会主席、“德国8”总策展人瓦尔特•斯迈林,中央美术学院美术馆馆长张子康,太庙艺术馆执行馆长岳洁琼、李鹏,北京民生现代美术馆馆长周旭君,红砖美术馆馆长闫士杰,今日美术馆馆长高鹏,元典美术馆馆长谷燕,白盒子艺术馆馆长孙永增,中国航空集团公司副总经理、中国国际航空股份有限公司副总裁冯刚,大众汽车集团管理董事会成员、大众汽车集团(中国)总裁兼CEO海兹曼,雅昌集团董事长万捷,中央美术学院干部教师代表,以及来自德国的参展艺术家、社会各界代表等。

  

  德国联邦副总理兼外交部长西格玛•加布里尔

  加布里尔在开幕致辞中表示,“德国8”展览是对2015年在德国举办的“中国8”当代艺术展的回访,全面回顾二战后德国艺术发展历程,展出众多当代艺术大师的作品。文化艺术是超越国界的语言,对促进跨文化理解发挥着重要的作用。“德国8”展览不仅是两国友好合作的标志,也将成为两国继续开展对话和合作的重要动力。

  

  中华人民共和国文化部部长雒树刚

  雒树刚致辞表示,“德国8”展览是近年来德国在华举办的规模最大的艺术展,为中国观众提供一个近距离了解德国文化艺术及其发展历程的宝贵机会。近年来,两国文化交流全方位开展,形成了充满活力、互利共赢的良好局面。2017年是中德建交45周年,为落实两国领导人达成的共识,双方举办一系列庆祝建交文化活动。中国在德国举办主题为“今日中国——合作·友谊·共赢”系列文化活动。今年5月,刘延东副总理与加布里尔副总理在北京正式启动了中德高级别人文交流对话机制。这个机制的成立体现了中德两国政府进一步加强人文领域交流与合作的信心与决心。

  

  “德国8”展览总策展人范迪安

  “在1980年中国向世界打开大门之后,进入中国艺术界眼光里非常重要的就是德国艺术。”中央美术学院院长、“德国8”展览总策展人范迪安提到,这种影响从古典到现代和不断向当代延伸,有许多年轻的中国艺术家也前往德国去留学,他们回来之后在中国从事艺术教育、从事艺术创作也成为中德两国交流的友好的桥梁。

  “‘德国8’的展览在我和瓦尔特斯迈林教授将近两年的经常性的见面、讨论甚至争辩过程中我们都越来越意识到这个展览它要体现两个方面的意义:一是要向中国艺术界,特别是中国公众比较全景的介绍二战以来德国艺术的发展历程,特别是许多重要的特色,这种特色我把它称之为当代艺术中的德国性,也就是德国的文化精神和文化特征。二是通过这样的展览建立起中德艺术界研究的专家学者们更加宽广的平台,使这个平台能够面向未来来增进中德两国的文化交流。”范迪安说到。

  

  大众汽车集团管理董事会成员、大众汽车集团(中国)总裁兼CEO海兹曼

  

  中国航空集团公司副总经理、中国国际航空股份有限公司副总裁冯刚

  此外,“德国8”项目得到了德国外交部、中国文化部和德国多所艺术博物馆、私人收藏、艺术家和中国各美术馆的大力支持,合作伙伴为中国国际航空股份有限公司和德国大众汽车公司,以及德国安联保险集团、西门子股份公司、华为技术有限公司、雅昌文化集团、德国莱茵金属有限公司、伍尔特集团、潍柴集团、德国凯傲集团、德国汉莎航空公司等机构,各机构将发挥品牌优势和社会示范作用,对项目筹备和实施的重要环节予以支持。

  

  

  

  在展览总开幕式前,德国副总理兼外长加布里尔一行飞抵北京首站到访中央美术学院,在“德国8”总策展人范迪安教授和瓦尔特·斯迈林教授陪同下,在中央美院美术馆观看了于昨日开幕的“德国8”展览系列《艺术之规:德国当代艺术》展。

  

  《德国8》展览总策展人、中央美术学院院长范迪安向德国副总理兼联邦外交部长西格玛·加布里尔赠送由雅昌文化集团特别支持印制的展览画册

  在 “德国8”系列展之《艺术之规——德国当代艺术》的开幕式现场,范迪安特别提到,“我特别记得我在伊门多夫先生很晚年的时候在他工作室的情景,那时候他讲话已经很困难了,但是他坚持要跟我讲他来到中国,在中国教学和中国艺术家交往的许多故事。他的工作室里贴了一个很大的中国的那种红底白字的条幅,那是一些中国字。我的意思是说我们大家都有责任通过艺术的交流增加彼此更进一步的互信,把中德两国关系巩固好和发展好。为此我要代表中央美术学院感谢为这个展览付出支持的各个方面和朋友们,其中特别有大众中国公司、西门子公司,我要特别提及的中国国航,还有雅昌文化集团。大家有没有注意到除了参观展览以外似乎我们还少了一件什么就是大家还没有看到这个大型展览的画册,这本画册将会在明天下午奉献给大家,而它是由雅昌集团,也是中国最具有龙头位置的印刷企业和文化传播企业,他的董事长万捷先生赞助支持的。”

  

  中央美术学院美术馆副馆长王春辰发朋友圈表示,此次德国8当代艺术展在北京七个场馆的联合举办,最大的收获不是举办了德国展,而是大家由此达成了共识:要联合起北京的美术馆、艺术空间来共同在一个特定季节一起合作举办艺术项目,共同去追求北京的艺术展览氛围的影响力和大展品质,不再分散各做各事,而是集体共同来策划。明年将开始,有愿意一起来参与的,就联络一起做。七家美术馆今天下午已经发起了“艺术中国”展览项目,在北京的美术馆、艺术机构空间、画廊都来参与吧......

  【雅昌专稿】当历史照进个体生存:200件作品勾勒吕佩尔茨、周韶华“心智地图的异像”

  导言:当吕佩尔茨与周韶华相遇,两位从20世纪特殊时代走来、从对传统文化的坚定和对个人视觉图像的拓展中走来、从对架上绘画的坚持中走来的艺术家,会产生哪些碰撞和思想的火花?

  重要历史节点构成了两位艺术家共同的生存背景,在“心智地图的异像——马库斯·吕佩尔茨在中国”学术主持、“俯仰天地——周韶华”策展人冀少峰看来,他们生命的重要时段都离不开20世纪,而20世纪是一个意识形态的世纪,各种意识形态构成了政治思想的重要语汇。20世纪又是一个充满动荡的革命的世纪,两位艺术家历经二战或二战遗留的社会伤痛,在历史大变局中感受着一个特殊时代的精神文化的变迁,并在重要的背景下逐步建立起个人的“心智地图”。

  吕佩尔茨和周韶华的视觉图像是迥异的,但是他们对于个体精神谱系的建立又是相似的。“他们从本民族文化母体出发,在历史的重构中不仅将艺术作为一种认识世界的方式,更建构了自我的视觉叙事系统和话语表达方式,进而传达出颇具当代意味的文化情怀,并以一种回归自我内心的视角去审视传统与当代、历史与现在、东方与西方、本土与全球及他们所面临的文化与现实”。

  2017年9月12日,“心智地图的异像——马库斯·吕佩尔茨在中国”和“俯仰天地——周韶华”双个展在湖北美术学院美术馆盛大开幕。本次展览由湖北美术学院、德国贝尔艺术中心、湖北省周韶华艺术中心共同主办,分别展出德国新表现主义艺术家马库斯·吕佩尔茨作品104件及中国画家周韶华作品将不同年龄、经历、社会文化背景及视觉表达媒材的两位艺术家,以作品在同一个空间交汇,形成两种视觉和文化的对视。

  

  “心智地图的异像——马库斯·吕佩尔茨在中国”和“俯仰天地——周韶华”双个展嘉宾合影

  

  “心智地图的异像——马库斯·吕佩尔茨在中国”和“俯仰天地——周韶华”双个展开幕式现场

  

  “心智地图的异像——马库斯·吕佩尔茨在中国”和“俯仰天地——周韶华”双个展开幕式现场

  

  “心智地图的异像——马库斯·吕佩尔茨在中国”和“俯仰天地——周韶华”双个展开幕式现场部分嘉宾合影

  对于此次在湖北美术学院美术馆的展览,吕佩尔茨谈到了对学院艺术和对中国画的理解:“中国画的线条和笔触所蕴含的属于绘画本身的意趣,超越了时间与空间。中国的传统古典绘画对我来讲,并不是很异国情调的艺术,而是我可以理解的、我也希望能够去挑战的艺术。”而此次在湖北美术学院的展出及交流,在吕佩尔茨看来亦是“贡献于营造酝酿天才的学院氛围”。“ 美院并不是一个教育机构,教授也不是一个教育家,我眼中美院的老师是大师、是师傅,而学生更像是学徒。最重要的是这些师傅所营造的学院氛围,好像在搞一些小团体——那确实是我们的阵营,师傅们心有灵犀,学徒们沉浸在一个创造艺术的氛围中。之所以被称为艺术学院,因为它是一个酝酿天才的地方。”

  

  湖北美术学院美术馆馆长张杰主持展览开幕式

  

  湖北美术学院教授、本次双个展总策划徐勇民致辞

  

  德国贝尔艺术中心创始人莎尔伯爵致辞

  谈到此次于吕佩尔茨双个展的缘起,周韶华表示:“过去我虽在不少国家举办多次画展,但无机遇同异国代表性画家进行面对面的艺术对话,这对传播中华文化也极为不利。近有朋友促成我与德国新表现主义代表性画家马库斯·吕佩尔兹先生举行对话画展,正合我意。虽然彼此文化根源不同,但同住一个地球村,我们应平等相待,友好互惠。文化交流是人类不可缺少的精神互补”。

  

  “心智地图的异像——马库斯·吕佩尔茨在中国”策展人范•齐格麦尔致辞

  

  艺术家马库斯•吕佩尔茨致辞

  

  “俯仰天地——周韶华”策展人冀少峰致辞

  

  湖北省文联党组成员、副主席罗丹青致辞

  

  艺术家周韶华致辞

  “两位艺术家还在自己的少年时期就远走他乡,经历了人类历史迄今为止最残酷切改变历史进程的战争。东方与西方由此产生了翻天覆地的社会变革”,正如湖北美术学院院长徐勇民在梳理了两位艺术家创作生涯之后对他们共同的创作起点的感慨,无论社会形态如何,人们在认知上共同开始渴求揭示更多不为人知的人性奥秘,对包括视觉图像在内的所有艺术形式也开始有了纪念碑式表达的渴望。

  【雅昌专稿】首届安仁双年展十月启幕 在古镇回望“今日之往昔”

  

  首届“安仁双年展”新闻发布会现场

  2017年9月13日,首届“安仁双年展”新闻发布会于古镇安仁举行,宣布首届安仁双年展将于10月28日正式举行。

  

  首届“安仁双年展”海报

  首届“安仁双年展”的主题是“今日之往昔”,顾及到历史、今天与未来。从艺术展览和相关的学术安排上,将安仁放置于全球化与地域性交叉语境中进行抽样式考察,通过艺术创作与实验的呈现,对历史记忆与当代问题进行交互性学术安排,破除当代艺术扁平化、符号化的偏见,呈现当代艺术鲜活与多元的思想与语言结构,同时,也试图探讨全球化与在地化对当下视觉文化的潜在影响,在保持全球化视野的前提下分析地域特征的历史多样性和复杂性,将“世界—中国—成都—安仁”放在一个没有中心与边缘设置的动态结构中进行理解和呈现,使“安仁双年展”能够呈现多种视角透视下的当代艺术。首届安仁双年展将是一个开端,将搭建起一个国内外不同代际艺术家展示与交流的两年一届的双年展学术平台,持续地通过双年展及相关活动增强安仁古镇的人文内容和当代影响力。

  

  安仁古镇

  在今天,我们的社会的景象导致被认为是一个图像消费的“景观社会”(居伊•德波),全球化为“景观”加上了无限想象定语,给人们造就了问题的多重性与相关思考。结果,关于“何为今天”的思考也成为迫切的话题,“今日之往昔”这个带有反省意味的主题是一种关于当下艺术的强烈反思,这与我们今日的艺术状况有着关联,这个主题意味着再次提出一个需要回答的问题:何为今天的艺术?这是“今日之往昔”所思考与呈现的。当然,不限于此的学术追问还包括:何为历史中“今天的艺术”?同时今天的艺术又是何以构成历史?关于艺术历史感的指向也是“今日之往昔”所呈现的问题指向。

  

  安仁双年展主展场功能分区

  

  安仁双年展主展场鸟瞰

  “安仁双年展”采取国际惯常的双年展总策展人负责的策展人小组机制,由艺术史学家吕澎担任总策展人,遵照专业、学术、国际等原则搭建展览结构,制定展览的主题和架构选择参展的艺术作品、拟定参展的艺术家名单,保证展览的学术性效果及影响。策展小组由蓝庆伟+杜曦云、卢迎华+刘鼎、刘杰+吕婧、马克四组构成,四组策展人完成“今日之往昔”主题下的四个单元,分策展人在总策展人的分工安排下完成策展的不同工作。

  

  首届“安仁双年展”新闻发布会现场嘉宾合影

  总策展人吕澎谈到,安仁“取仁者安仁之意”而得名。此次安仁双年展的举办让我们有机会再一次与仁者的文化记忆相通。有一句被用滥的话叫做“一切历史都是当代史”(克罗齐 Benedetto Croce)。作为在西学东渐中成长起来的一代人,无论承认与否,我们的确更容易想象地中海的历史与当代艺术之间的关联。……每一个文化世界的参与者共同构成了交谈的世界,他们之间的喃喃细语汇成了一个时代的人文传统。今天,我们对20世纪初期现代主义激进的狂飙运动已经可以理解,但是,这不意味着我们没有意识到当代问题的复杂性与严重性,不意味着我们可以放弃批判性地审视今天的现实和人们习以为常的历史。因此,“今日之往昔”的当下含义即是:再一次理性地审视历史。

  【雅昌快讯】北京各大画廊主齐聚 第二届画廊周北京新闻发布会举行

  

  第二届画廊周北京新闻发布会现场

  (雅昌艺术网讯)2017年9月12日,第二届画廊周北京新闻发布会在尤伦斯当代艺术中心举行,包括北京常青画廊、香格纳画廊、长征空间、博而励画廊、魔金石空间、杨画廊、蜂巢当代艺术中心等北京各大画廊的画廊主齐聚发布会,为即将举办的第二届画廊周北京共同造势。

  

  第二届画廊周北京新闻发布会嘉宾:左起:王一妃、王彦伶、田霏宇

  新闻发布会上,新一届画廊周的团队亮相。北京798文化创意产业投资股份有限公司董事长王彦伶,画廊周北京执行总监王一妃,以及尤伦斯当代艺术中心馆长,同时也是画廊周北京画廊甄选委员会成员田霏宇作为发言嘉宾参加了新闻发布会。发布会上,王一妃向大家介绍了2017年画廊周举办的情况,并公布了2018年画廊周北京的计划。

  

  王彦伶

  2018年画廊周北京将由“核心员工+画廊甄选委员会+学术组委会+赞助委员会”组成,其中,画廊甄选委员会将负责参展画廊的筛选,由2017年入选画廊周北京的机构投票选出四名画廊主,三名非营利机构负责人构成画廊甄选委员会成员,分别为:尤伦斯当代艺术中心馆长田霏宇,中央美术学院美术馆馆长张子康,泰康空间总监唐昕,长征空间负责人卢杰,香格纳画廊北京负责人朱思达,Boers-Li画廊负责人Waling Boers,魔金石空间负责人曲科杰组成。

  

  王一妃

  学术委员会由七位国内以及国际对中国当代艺术有深入研究的著名批评家,策展人构成。拟邀请5位常驻中国地区以及2位国际的评委,负责评选年度最佳展览奖和户外最佳公共艺术奖。其中户外最佳公共艺术奖是2018年画廊周北京新设立的奖项。

  另外,新成立的赞助委员会将由当代艺术圈重要收藏家构成,赞助的费用将全部用于出版画廊周北京推出的书籍。

  

  田霏宇

  目前,2018年画廊周北京计划于2018年3月23-24日举办VIP预展,25-30日对公众开放。并将于3月22日举办约400人的VIP开幕晚宴。并将邀请包括10%参展机构工作人员,30%参展机构邀请的收藏家,60%国内外收藏家、重要机构策展人、艺术家、画廊主及媒体等参加VIP开幕晚宴。

  除了继续2017年的常规活动:学术与收藏论坛,画廊导览,Gala晚宴,2018年还将新增户外公共项目,VIP客人休息区,以及收藏家沙龙。其中户外公共项目由798艺术区规划的固定空间内推出户外公共项目,由参展画廊提交方案,最后由画廊甄选委员会评选产生。

  

  

  第二届画廊周北京新闻发布会现场

  目前,几个重要的时间节点已经确定,申请参加第二届画廊周北京的工作已经启动,预计将于11月底公布最终入围的机构名单,户外公共项目提交方案的截止日期为10月底。赞助委员会成员将于12月底公布,收藏家VIP名单将于1月底确定。另外,画廊周北京的冠名商也在招商过程中。

  据悉,画廊周北京近期将举办画廊甄选委员会成员的讨论会,就即将举办的画廊筛选工作展开讨论。在明年巴塞尔博览会开幕前期,新的领导班子将为北京艺术界带来面貌一新的第二届画廊周北京。

  接下来让我们一同进入本周的艺术短评时间

  【雅昌专稿】中国摄影市场的关键时刻又来临了吗?

  许多年来,中国摄影市场中时常会出现某些令人喜大普奔的新闻——比如王庆松的摄影作品在纽约拍出30多万美元,比如尤伦斯夫妇的一批摄影作品在香港蘇富比以大幅超过估价的价格成交——每次这样的新闻出现大家不免交头接耳:中国影像市场是不是要爆发了?尤伦斯夫妇摄影收藏拍卖后,蘇富比当代亚洲艺术部主管林家如就表示,近年来大家感兴趣的影像艺术家“名单变化并不大,因为本身艺术家群体就很小”,高价作品基本上集中在杨福东、宋冬等几位有成熟的中国画廊和西方画廊共同推动的艺术家。她强调,大家不应该将这次拍卖结果看做中国影像市场的崛起:“我不会觉得这是一个崛起,因为其实这个市场一直都有在,只是没有被关注到而已。”

  一个市场若是时不时被类似的单一新闻事件搞得纷纷扰扰,正说明人们对其成熟度不够信任。2014年中国摄影市场也曾焕发短暂的“第二春”:二级市场成交额重回高点、影像艺术博览会落户上海、国家美术馆入藏摄影等利好消息无疑被视为中国摄影界的一针强心,也令不少人——摄影人或生意人——开始期待油画市场的奇迹能够再度出现在中国的摄影市场。但“小阳春”之后紧随而来艺术品市场整体下滑,又如同一盆冷水浇在刚刚燃起的热情上。中国艺术摄影市场就在这样的环境下,一步一步往前走,不时还倒退几步。但作为现阶段受众基础最广、市场潜力也最大的艺术门类,摄影所吸引的关注和投入仍在潜滋暗长,这从不断增多的展览、博览会和公共机构中便可见一斑,那么中国摄影市场在近几年出现了哪些新变化?

  “影像上海”第四年,成交之外还预示着什么?

  近期持续带动摄影话题的焦点事件,当属已经在上海扎根,并持续发展至第四届的影像上海艺术博览会(PHOTOFAIRS Shanghai)。从2014年在并不明朗的市场环境中落地上海,再经历了2015-2016年市场低迷期的洗礼,2017年的影像上海艺术博览会以更大的规模和更广泛的影响力而成功挑动了包括画廊、藏家、美术馆、媒体和观众等多层面参与者的神经。近期“影像收藏”的话题究竟有多火,从“影像上海”期间,上海接连开幕的十余个摄影主题展中便可一窥究竟,而在北京、厦门、连州等其他地区,一级市场和美术馆中正在或将要发生的摄影展览力度同样强大。

  

  上海地区与“影像上海”同期举办的摄影主题展

  如果说国内的二级市场还残留着相对保守的老照片趣味,那么以今年“影像上海”为主的一级市场,则越发聚焦了与国际市场接轨的当代摄影领域。从参展画廊以及画廊所带来的作品来看,今年当代摄影作品明显要多于以往三届。

  

  第四届影像上海艺术博览会现场,2017

  不少画廊表示,带什么作品来博览会一是和画廊本身的倾向有关,另一方面也会考虑市场的接受度。“影像上海经历了四年,这四年里,整个博览会的质量都有明显的提升。一方面画廊带来的作品质量在提升,越来越当代;另一方面藏家也在不断地成长,他们现在能够更懂得当代摄影作品。”连续参加四次影像上海艺博会的Flowers画廊表示,他们中的一部分可能有自己的私人美术馆,可能运营自己的画廊。因此在拓宽艺术收藏的媒介时将摄影纳入下一个收藏版块。

  

  SCARLETT HOOFT GRAAFLAND, Salt Steps, 2004. Courtesy of Flowers Gallery (London, New York, Hong Kong)

  像Flowers画廊一样连续4年参加影像上海博览会的画廊不在少数,而通过4年对上海影像市场的了解,他们在此的收获开始不仅限于艺博会上的成交。坐标巴黎的Photo 12画廊边表示:在四年中已在展会中积累了一些藏家,今年整体效果不错,售出了乔瓦尼·加斯特尔作品《宝丽来金箔2》(售价8.5万元)和《梦幻设计》(售价3.9万元),玛丽 塞西尔 泰丝作品《品尝者》(售价5.8万元)。虽然没有遇到什么新藏家。不过,画廊认为无论从作品的价位、对作品理解能力方面,收藏摄影作品的门槛相对较低,他们还是看到了挺大的市场潜力。去年,Photo 12在上海设立了办公点,这是参展“影像上海”后的决定。如此一来,本地藏家也不急着在短短几天内购买作品,他们可以有更多的选择和思考空间。

  

  乔瓦尼·加斯特尔 宝丽莱金箔2 1997 宝丽莱胶片 金箔纸 单版 20x25cm Photo画廊 售价 8.5万元

  

  玛利·塞西尔·泰丝 品尝着 1997 C-print 100x80cm 3/10版 Photo12画廊,售价5.8万元

  德国画廊Camera Work表示,过去三年在上海遇到一些亚洲藏家,他们对黑白经典时尚摄影非常感兴趣。8年前,这家德国画廊第一次选择东京进军亚洲市场,在“影像上海”创办以后,上海代替了东京,成为画廊新的开拓点。在开幕夜上,画廊有3件作品,价格在1.5-20万元之间。画廊负责人Ute Hartjen表示,中国的影像市场还需时间来培育,但中国的藏家学得很快,并相对偏好独版的作品。

  同样参展4年的泰吉轩画廊今年卖出包括奥蒙德·吉利《唇》(售价1.68万美金)、安塞尔·亚当斯的作品《月升》(售价6.2万美金)、罗伯特·梅普尔索普的作品《自拍像》(售价1.22万美金)在内的10多件作品。艺术总监卢骁表示“前三年的市场培育很重要。大家对于影像收藏的认识有所提升。我们不必再向他们解答很基础的问题:比如照片为什么可以值那么多钱。开幕前两天里,带着明确购买意向和目的藏家比往年多,他们买得很爽快,我们只介绍艺术家和作品,他们就决定要买了。另外,今年,有一半的作品是被国内的新藏家买走的,国内新藏家的体量增长很快。”

  

  奥蒙德·吉利《唇》(售价1.68万美金)

  

  安塞尔·亚当斯的作品《月升》(售价6.2万美金)

  对于新客户的踊跃,三影堂+3画廊经理卢方园也有同样的感受:“今年整体买气不错,而且出手的买家大多是新客户。”开幕夜当晚,+3画廊已出售细江英公的两件作品《镰鼬 #17 》和《镰鼬 #23》,售价分别为2.9万元和2.2万元。此外,汪芜生的作品《黄山W50》以54.5万元售出。中青年艺术家中,张克纯作品《大孤山和小孤山》、良秀作品《边缘系列》、王满作品《礼物2015.5.28》都售出一版,价格分别为4.8万元、3.7万元和1.1万元。

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