成化瓷是汉族瓷器烧制的稀世珍品。其最重要的成就，是斗彩的烧制成功。成化斗彩瓷胎薄体轻，釉脂莹润，色彩鲜艳，画面清澹雅逸，代表作如鸡缸杯、成化斗彩三秋纹碗、高士杯、葡萄杯、婴戏杯、天字罐等，均为绝代精品。成窑制品传世不多，素为历代鉴古收藏家所珍，故在明末时已有“成杯一双，价值十万”之说。 斗彩瓷器是瓷器中最为名贵的种类之一，在收藏界有明看成化，清看雍之说。成化就是指的明代成化宫廷御用的斗彩瓷器。那么，它为何会有如此高的艺术成就？收藏中又该注意哪些要点呢？...【详细】
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吕成龙： 1984年7月毕业于景德镇陶瓷学院工艺系，获学士学位。从事古陶瓷鉴定、陈列与研究工作。1984年7月毕业于景德镇陶瓷学院工艺系，获学士学位。毕业后直接分配到北京故宫博物院从事古陶瓷鉴定、陈列与研究工作。1999年9月-2001年4月就读于中国人民大学与北京故宫博物院联合主办的清史研究生班，获毕业证书。现任北京故宫博物院研究馆员、古器物部副主任、中国古陶瓷研究会理事、文化部青联委员、北大资源学院文物专业教授等职。专著有《中国古代颜色釉瓷器》、《中国古陶瓷款识》。先后在《文物》、《故宫博物院院刊》、《中国陶瓷》、《景德镇陶瓷》、《紫禁城》、《文物天地》、《中国古陶瓷研究》、《中国古陶瓷研究会论文集》、《文物研究》、《福建文博》、《收藏家》、台湾《艺术家》等刊物上发表研究论文或文章数十篇。 【详细】
据历史文献记载，斗彩始于明宣德，但实物罕见。成化时期的斗彩最受推崇，明清文献中也称之为成“窑彩”或 "青花间装五色"。传世成化斗彩瓷器图案绘画简练，内容主要是花鸟、人物。它的做法是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所绘图案的轮廓线，罩釉高温烧成后，再在釉上按图案的不同部位，根据所需填人不同的彩色，一般是3至5种，最后入彩炉低温烧成。 【详细】
在中国陶瓷工艺发展史上，金代磁州窑系统已有红、绿、黄彩等相结合的釉上彩制品。明宣德时，斗彩初露芳容。成化斗彩极其名贵，最主要是贵在彩饰工艺上创新与精湛。用“精工细作”概括成化斗彩的品质完全恰当。成化斗彩在胎釉、色彩、造型、方面的特色有进一步的认识。成化斗彩瓷器能取得如此高的艺术成就不是空穴来风，有着深刻的历史原因。 【详细】
然而“斗彩”一名并不是明朝人的称谓。最早应用“斗彩”这个名称的，是大约成书于十八世纪的《南窑笔记》。不过从清宫档案上看，雍正年间称成化斗彩仍沿用“成窑五彩”之名。在明朝的一些书籍中，只以“五彩”或“青花间装五色”称之。而明朝人所说的“五彩”和现代研究者所认定的“五彩”并不完全一致。既如此，我们怎么理解清人“斗彩”一词的涵义呢？ 【详细】
成化斗彩无大器。以现有藏品看，最高的瓶其高度约为19厘米，最大的碗其口径约为23厘米，高足杯其高度约为7.6厘米，盘的口径约为16-18厘米，罐的高度约为8-13厘米，杯的口径约为7-8.5厘米。由此已能体察斗彩器的小巧铃珑。无论是何种器型，都具有端庄圆润、清雅隽秀的风姿。其造型的轮廓都是由一种柔韧的直中隐曲、曲中显直的线条构成，因而风貌有殊。 【详细】
关于斗彩的鉴别方式，一在胎土方面，成华斗彩胎土的显露部分色泽非常纯白而且油润；二在彩料方面，斗彩与珐琅彩所绘制的图案均突出胎体表面；三在纹饰方面，成化年间的斗彩，其绘画图案均为宫廷画师亲自创作，其线条生动流畅，笔法活泼。而雍正年间的珐琅彩图案相比而言，虽然笔法依旧老练、准确，却缺乏了斗彩瓷器上团的自由之风，略显呆滞。 【详细】
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