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【雅昌讲堂】王加:“钢琴之王”李斯特的学琴经历

王加《解读浪漫主义时代的“李斯特狂”》

¥9.90¥20.00第1集 · 共4集

王加

  主题:解读浪漫主义时代的“李斯特狂”

  第一部分、李斯特的学琴经历

  1、李斯特的家学与氛围

  李斯特出生在匈牙利王国的小镇波多而扬,也就是现在的奥地利的小镇莱丁。因为李斯特在那个时期是在匈牙利出生,所以算是匈牙利人,但是他本人其实是说德语的。这张照片就是李斯特的出生地故居,在奥地利小镇莱丁。这是李斯特的一个雕像,他就出生在这间房子里面,现在的故居博物馆的入口在这个位置,里面存放了很多他的遗物、照片,甚至他出生之后教堂的受洗池,现在也都存放在这个小的故居博物馆里面。

  李斯特的家学。他为什么选择从事钢琴?其实很多人都不太清楚。其实跟他的父母以及祖辈都有关系,他的父亲叫亚当·李斯特,亚当·李斯特其实也算是有点儿小才,不能说才华横溢,他当时受聘于埃斯特哈奇家族。埃斯特哈奇家族当时是整个匈牙利王国最大的家族,可以说拥有当时匈牙利国土的一半。重点提及埃斯特·哈奇家族,是因为这个家族至今仍有王室的头衔存在,还有后人,而且这个家族对文化、艺术以及音乐有着巨大的奉献。我这么说可能大家不是特别有概念,交响曲之王海顿,他的黄金期就是受聘于埃斯特·哈奇王子,是尼古拉斯一世时期。

李斯特出生故居奥地利小镇莱丁

  海顿为他们家打工打了30年,海顿当时几乎所有的经典的曲子都是在他们家为这个王子所谱写的。所以,也就是这个家族既成就了海顿,在某种情况下也影响到了李斯特家族。因为亚当·李斯特曾经是埃斯特·哈奇王子宫殿乐队的成员之一,他本人会拉大提琴、会拉小提琴、还会弹钢琴,虽然都不算是很精,但在宫廷乐队可以谋得一席之地,而且他还在埃斯特·哈奇王子身边从事一些其他的工作。正因为这种条件,使得李斯特的父亲亚当·李斯特能够接触到像海顿、胡梅尔、贝多芬这样的人物。由于这种家学渊源,间接的为李斯特奠定了他日后从事钢琴事业的一个基础

  小李斯特从4岁开始,他父亲就发现他对钢琴产生了极大的兴趣,就开始教他。后来发现这个孩子学的特别的快,他自己已经很难去满足教授这个孩子的这些技巧,因为小李斯特9岁就在距离他家小镇莱丁不远举办了独奏音乐会。9岁就举办独奏音乐会,大家可以考虑一下这个概念,他父亲已经完全驾驭不了小李斯特的天赋了,所以就开始给他找老师。

  2、莫扎特以后最具有天赋的神童

  给他找的两个老师确切地说,我们在现在这个时代一听这样的老师,如果李斯特不成才确实也很难。

       一开始他父亲想找胡梅尔给他做老师,胡梅尔是莫扎特最好的学生,也是当时钢琴技巧最好的老师。但是胡梅尔的学费要求比较高,一堂课要一个金币,亚当·李斯特支付不了这个钱,所以他带小李斯特来到了奥地利维也纳音乐之都,想在这里给他找老师。

       然后他就拜会了车尔尼,车尔尼是贝多芬最好的学生,在车尔尼见到小李斯特,看到他弹琴之后,马上收他做了徒弟。而且在授课当中是分文不取。

  车尔尼曾经在《回忆录》中写到他当时见到李斯特以及看李斯特弹琴的情景,他说:弗朗茨·李斯特是一个面色苍白、看上去非常虚弱的孩子,在弹奏时他总是在座椅上像喝醉酒似的来回摇晃,以至于我经常担心他会从椅子上摔下来。而且他的演奏非常不稳定,不纯正,听后让人思路不清。他对于弹奏指法的理解非常迟钝,经常毫无章法地随意按键。抛开这些不谈,我还是对大自然赋予他的天分感到惊奇。我先是做为示范给他试奏了几支曲子,然后他能够把我的曲子模仿得惟妙惟肖,俨然一位活生生的自然主义者。从他的演奏方式人们可以看出,仿佛大自然亲手构造了一名钢琴演奏者。同样令我感到惊异的是,在我应他父亲的请求给了他一个即兴演奏的主题之后,在没有学过任何和声知识的前提下,他竟然能够奏出绝妙的思想内容。此前我从未收过像他这样勤奋努力和天资过人的学生。”

 

车尔尼

  车尔尼前一段其实都是在说李斯特的各种毛病,但是后来他不得不承认这个孩子的天赋。

       车尔尼本身带小李斯特如同父亲一般,他说:“小李斯特一如既往的活泼和开朗,再加上他出类拔萃的音乐才华,使这一切使我父母待他如自己的亲生儿子,而我则像对待兄弟一样关爱他。我不仅分文不收地教授他音乐课程,还送给他所有所需的乐谱资料。一年后,我就开始让他公开演奏,他的音乐才华在维也纳引起了强烈震动,此前尚没有几位艺术家能够做到这一点……当时痴迷陶醉的乐界人士不无道理地认为,他们从李斯特的身上看到了第二个莫扎特的影子。”

       值得一提的是,车尔尼不光是教授李斯特钢琴技巧,而且他还教授了很多与上层社会相处的社交礼仪。这些社交礼仪的传授对于小李斯特可以说受益匪浅,因为他直接为李斯特奠定了未来他到巴黎之后无缝对接、完美融入巴黎上层社会的一个基础。

  李斯特的老师不光是车尔尼一个人,旁边这位可能大家看肖像不一定很熟悉,旁边这位叫安东尼奥·萨列里,我不知道有多少朋友看过1984年有关莫扎特的一个纪录片叫《阿玛德乌兹》,里面把萨列里描绘成一个谋害莫扎特的凶手,其实两个人的关系则不然,并不像这种传记影片似的那么夸张。

       而且萨列里更不可能谋害莫扎特,二人是同事,而建立在同事的基础上又不仅仅是同事。因为在莫扎特去世之后,莫扎特的亲生儿子就交给了萨列里来传授钢琴。所以你想,任何人都不会将自己的儿子交给杀父仇人传授钢琴的。

       萨列里在维也纳也教授李斯特,但他教授的和车尔尼不一样,他教授给李斯特一些作曲和和声的方式,这些都对小李斯特有着巨大的影响。

       所以,这两位老师的加持,对李斯特青年时期的钢琴基础,以至于他未来能够成为钢琴之王有着巨大的影响

安东尼奥·萨列里

  3、李斯特与埃拉尔

  父亲亚当·李斯特带着李斯特来到了巴黎。

       埃拉尔的全名叫塞巴斯蒂安·埃拉尔(Sébastien érard),他是18世纪到19世纪期间法国著名的钢琴制造大师。1776年,他因制造出机械结构的羽管键琴而首次引起公共的关注,其后又对钢琴的机械部分进行了多次的改进,最大贡献在于1810年对钢琴机械装置“双擒纵器”的完善,使钢琴可以快速地重复演奏同一个音,逐渐形成了现代钢琴的样式。在当时的欧洲,许多王公贵族都为能拥有以他名字命名的“埃拉尔”钢琴为傲,音乐家们也对它情有独钟,其中便包括弗朗茨·李斯特。

  李斯特于1823年开始定居巴黎,1824年,年仅13岁的李斯特便得到了塞巴斯蒂安·埃拉尔先生的青睐。埃拉尔把他推荐给意大利作曲家费迪南多·帕尔(1771—1839)和捷克作曲家,贝多芬的挚友安东·雷哈(1770—1836), 他们教会了小李斯特作曲及对位法

       不仅如此,埃拉尔还跟小李斯特签下了和合约,赞助他前往伦敦进行演出,并全程使用埃拉尔钢琴。

埃拉尔古钢琴

  待李斯特功成名就之后,他经常在音乐会中指定使用埃拉尔钢琴。这架埃拉尔钢琴(上图)产于1867年,这架古钢琴是李斯特同时代、同款的古钢琴。为什么称之为同时代、同款?因为李斯特本人有一架跟这架琴一模一样的钢琴,李斯特这架琴现在收藏在博物馆中已经借不出来了,而且无法演奏。这架钢琴由于是私人收藏,而且还可以演奏。这架钢琴另一个特别之处在于它的每架琴上都有编号,这架琴的编号甚至要早于李斯特自己拥有那架琴的编号,就是出厂时候更早。

  到巴黎了,19世纪初的巴黎可谓是大师云集,那个时候也是浪漫主义最鼎盛的时期。小李斯特刚到巴黎,因为车尔尼教会他很多社交场合的礼仪,所以他融入上层社会并没有遇到任何的困难。

帕格尼尼

      然后,他从这一时刻开始对钢琴技术有了一些变化,变化的主要原因是帕格尼尼。他在1832年的4月,在巴黎现场聆听了当时被誉为魔鬼小提琴家帕格尼尼的演奏,从此他立志要做一个钢琴上的帕格尼尼

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