主题：明式家具观赏面法则细说

        第一部分：明式家具观赏面法则的五个层面

        1、“观赏面法则”的定义

        “观赏面法则”是我自己总结的一个概念性归纳，为了把它说清楚，我觉得应该再加两个课题：

        一、总结出“观赏面法则”的依据是什么？我认为学理依据是考古学的类型学原理；

        二、“观赏面法则”有人说是一言而蔽之，从简到繁。简是从什么时候发生的？我们把它发生的那个时间段明式家具初期的形态也作为一个专题。

明式家具

        推出一个法则要有清晰的定义，要有内涵，有外延。遵照这种学术的训练，我们也可以叫做“明式家具观赏面”，当我们面对于明清家具时它也适用，在硬木系统里头都适用。

        探讨历史，格物致知，寻求再小的规律也总是令人兴致勃发。

        那么，在明式家具大致一百九十年、清式家具近二百年的发展路程中，可否能找到这样的尤物？

        还好，我们发现明式家具乃至明清家具发展的全程中，有一种逻辑脉络和规则，我们称之为 “观赏面法则”。

        定义如是：各个门类的明清家具，随着时间的推移，每发展一步，观赏面都会出现增益性的变化，其形态发展是由质素简洁到绚丽繁缛过程。

        明晚期、清早期、清中期、清晚期、清末民国，硬木家具发展链上，这种变化从未中断。这个法则一直在发挥它的效益，有五个层面的表现。

        2、第一层面：增加光素木质构件的组合

        简单说，这五个层面用十个字来概括它，第一是组合，第二是雕刻、雕饰，第三是加大，第四是增加，第五是改变。

        第一个层面，光素木质构件的组合。

        这个时期，雕工还没有出现，古人用木质构件这种组合来完成线到面的形象，这个时期已经有向面看齐的景象，代表作是 “垛边”这种工艺。

垛边工艺

        可以说“垛边”工艺是最典型的，一个桌子边抹一条线，线形的状态变成了几条垛边以后就是一个面状，这个面状又有重复，用重复的现象完成了一种韵律。

        建筑上要有韵律，加上圆包圆的萝卜秤，这个形态非常美，非常好。这种东西是在光素条桌、方桌里头是最好的状态。

        这是第一个，在雕饰之前，想办法通过木质的结合组合完成一个面的形态。

        3、第二层面：光素构件上增加雕镂

        第二个层面，雕饰、雕刻。

        雕刻是晚一步来的，也是必然来的。

        最初这里的两个含义：一个是光素地增加了雕刻；第二个是雕刻不断在加大。

        4、第三层面：加大构件尺寸

        其中，有两个层面：

        (一)可雕饰的构件，面积逐渐加大。

        典型的表现：罗汉床围板加高、桌椅床矮束腰加高、各类牙板加宽、牙头加肥，挂牙和花牙加大等。

罗汉床

        (二)有视觉装饰意味的光素构件尺寸加大。

        典型者：

        (1)清早期，罗汉床和架子床腿部逐渐加粗，腿足出现“大挖马蹄”、“小挖马蹄”式的鼓腿，用料逐渐粗壮，曲度变大；清中期后，各式床腿进一步加粗；清晚期尤甚，因过粗显现粗笨，以至足下垫球来平衡。

        (2)桌案、椅凳、榻的腿足的逐渐加粗增大。如桌几马蹄足，典型明代制作多呈扁矮状，清早期马蹄增高为高马蹄，清中期为回字纹方正马蹄，清末民国多为荷叶纹马蹄和兽面纹“鳌鱼头”马蹄。

        5、第四层面：增加构件

        第四点，增加构件，也有两个层面：

        (一)增加木质装饰构件，例如：

        (1)各式雕饰的花牙、挂牙、牙板，以及案子足间挡板逐渐增多。

        (2)以玫瑰椅为代表，空旷的靠背上增加竖棂、横枨或券口式牙条，日趋丰满，最后变为全板式靠背;

图一：常规黄花梨香几的式样

图二：将牙板加大，表现为垂云纹式牙板和低矮的四足

图三：拔高束腰，雕饰图案

图四：在二层腿足各腿间嵌入挡板，堵虚为实，扩大观赏面，饰以海棠形开光图案

        (二)器物上增加不同的材质构件。例如镶嵌大理石、瘿木、铜饰件等。更晚时期，镶嵌瓷板、玉件、剔漆件、铜制珐琅板等，不一而足。

        新作家具、新仿家具也出现这种状态了，原来都是在仿旧，现在仿旧以后要有一个新的效果，要争雄比强。现在掐丝珐琅也上到新仿家具上了，瓷砖、瓷板也上了，可能过后还有其它的一些新招。

        6、第五层面：明式变为清式

        当原式样阻碍观赏面效应发展时，原造型和结构便被改变。典型的是由清早期开始，清中期勃兴的式样大革命，明式家具演变为清式家具：

屏风式扶手椅

屏风式透雕靠背玫瑰椅

        (1)屏风式扶手椅，雕刻空间极大，后来取代了背板窄小的圈椅、四出头椅、南官帽椅、玫瑰椅;

        (2)横向结构架格单纯划一，增加围栏、竖墙、抽屉、柜门，破坏原有的式样，成为多宝阁;

        (3)外来的独梃圆桌，由于具有三百六十度立体的观赏面效果，与当时的审美风尚吻合，受到包括内廷在内的社会各阶层的青睐，至清中期、清晚期、民国，一直屹立不倒;

清早期 黄花梨架格（雕饰式）

        (4)为适应器物腿子和牙头、牙板上雕刻图案线条的垂直、水平和对称，器物侧腿淡出，桌案几等器腿部演变成九十度角垂直状。流风浸淫，以侧腿为主要特征的圆角柜(“A字柜”)悄然消失。

        7、从“观赏面法则”判断明式家具

        这五个层面是对明清家具或是明式家具一个总的概括，有一点宏大叙事的感觉，有一点对规律性提升的状态。

        这么大的理论框架有什么意义呢？总结规律是对历史情况的总结。在现实中它也有用，当一个器物在你面前的时候，如果你有总体规律性的关照的话，你对某一个器物会有一个基本判断，它处于明式家具发展史的什么状态？在结构上对它有了判断以后，对它的年份也就有了判断。

        案例：我是2012年5月开始研究这个，以前是连玩儿带收藏也做生意，12年以后，大家也说11年市场就不太好了，我就决心把《明式家具》的书写出来，到了13年初稿基本出来了，我带着稿子到一个博物馆请教了馆长，当时我已经总结出了“观赏面法则”这个概念，但是他没有更多的惊奇。他后来说，“这个东西如果叫做雄伟不是也可以吗？”因为王先生是把它列到八并里头，王先生还有一个十六品，十六品就是有一品叫做雄浑，王先生说这是臃肿。后来我再写这个文章的时候就有这么一句话。

明 黄花梨雕螭龙纹方台

        这个馆长就是第一手买这件东西的马未都先生，这个东西在拍场出过两次，第一次是88万，第二次是400多万。第一手88万那场是马先生买的。后来我想这个东西写的自己不太满意，也没有把它深奥的地方表现出来，就还得琢磨，怎么用观赏面法则来把它解读清楚？

        这里牵扯到一个什么问题呢？我们拍卖这件东西有一个什么好处呢？可能能给我们另外一个提示，就是经典作家的经典著作，他们的东西，他们的结论，是不是我们要把它当做教条，我们必须信奉？

        实际有些说法并不影响我们对经典著作的尊重和推崇，任何经典著作在后期都能找到许多的毛病和不当，这是肯定的。因为张德祥老师说这个东西有当时的局促性，我们现在站在那个历史高度，它完成了几个观赏面，非常和谐的完成了，我觉得它就是一个很成功的作品，是在那个时期最高度的一个作品。

        总之，“观赏面法则”这个基本的概念，不见得把这五条都记住，但是要基本知道它有这么几个递进的状态。在看一件东西时，我们会有一个相应的比对，这样可能对它有一个更客观的评价。