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【雅昌讲堂】贾鹏:热爱版画的“自画像之父”丟勒

贾鹏《“透•示”西方绘画技法系列(三)融合:丟勒与鲁本斯》

¥9.90¥25.00第1集 · 共5集

贾鹏

主题:“透·示”西方绘画技法(三)——“融合”:丟勒与鲁本斯

第一部分:丟勒的肖像画和版画

1、为什么把丢勒和鲁本斯放在一起讲

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丢勒《自画像》

这一次我会讲第三期,前两期可能有的人不在,不太了解,我第一期讲的是复兴文艺前的艺术,以水溶性的东西为主,第二期讲的是以杨·凡·艾克为主,其实讲的是欧洲最早的绘画

第三期开始还是讲北方人,因为我安排的系列讲座的期数是有限的,所以我就会把有些人放在一起。这一次就是把丢勒和鲁本斯放在一起,因为他们两个之间,有好多地方很有意思,又有共同的,又有不一样的。

虽然说学美术的人在看的时候,觉得可能风格差别比较大,但他们两个有些地方,因为都是北方人,首先这是他们一个共通的点。北方人画画的风格和那种独有的东西跟南方人不太一样,我说的是欧洲,欧洲的北方人和南方人还是有很多区别的,地中海地区画画的就不太一样。 欧洲北方人画的,比如说像丢勒,一会给你们看,他就会延续像凡·艾克那种东西

但是这两个人又有个相同点,能量特别大,这是历史上如果就我的心理评价,也许可能别人不同意。top ten里面,这两个人是在我这个名单当中的,他是超出正常人很多的。

2、丢勒和鲁本斯的“同”和“异”

这是他们两个人自己给自己画的自画像。特别是左边的丢勒,这是非常出名的一张画。右边是鲁本斯画的自己。他们两个有一个对我来说最有意思的信息,就是他们两个人全是70后,跟我一样。

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鲁本斯自画像

只不过差了100年的70后,一个是1471,丢勒。鲁本斯是1570,他们俩都是正好70后,而且都快到了跨世纪的一个过程。一个是奔向了1500,一个奔向了1600,所以好多地方很有意思。

另外一个就是他们两个留给后人的艺术品的数量特别大。当然有区别,丢勒还是一个以版画为主的画家,他留下的量主要是以版画为主。但鲁本斯留下来最多的还是油画,绘画类的东西,版画就相当的少。

而且他们两个可以说是在活着的艺术家里面非常成功的,他们是其中的两个都在活着的时候就很重要的。我们很多艺术家变成非常重要的时候,都是在死了过后,甚至于死了几百年之后又变成很重要的一个。在他活着时候,他可能没有那么重要,或者是不够那么出名。

所以他们两个很有意思,我就把他们两个放在一起。

而且他们俩的技术有些地方是相通的,虽然隔着100年有些地方相通的。

3、丢勒的家

我先讲丢勒,1471到1538,其实活得也不是特别的长,60多岁。 在他那个时代,比他再早一点,意大利文艺复兴活的长是米开朗基罗,所以他们其实之间有点密集。

因为文艺复兴发生在意大利,是最主要的阵地,所以他们这些人,包括丢勒,包括鲁本斯,都是受到了文艺复兴很多的影响。

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纽伦堡

这是丢勒所在的城市纽伦堡我不知道有没有人去过,我好多年前去过一次,非常漂亮的古城。丢勒他们家就在老城墙的西北端,一进门就是。

右边的是他的家。纽伦堡在丢勒的所在年代是个非常发达的区域,引来了各种各样的人,比如说有史学家、艺术家,甚至于各种各样的国际型的商人,还有制造商都有,所以说非常活跃。

老城墙以前里面住着5万多人,所以在欧洲来讲,那个时代能住一个5万多人口的城市,那是相当大的。

4、丢勒的父母

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丢勒 母亲

这是丢勒的父母。而且这两张画就是这两大块原本是在一起的,后来给切开了。在修复的时候发现,它们其实是在一起的。现在这两张画没有放在一起,而是放在了不同的两个地方。一个是在日耳曼国家博物馆,一个是在乌菲齐,有一张是在意大利的,有一张是在德国。

这两张画是丢勒作为学徒之后画的是最重要的两张画,他做完学徒之后,另外一张画得相对晚一点,他那个年代1497,这是1490,这两个是同时变化。丢勒的父亲其实跟丢勒是叫同样的名字,他们都叫丢勒。

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丢勒 (19岁) 《丢勒父亲的肖像, 1490》

只不过在历史上,就跟布鲁盖尔有老的和年轻的。他父亲是个金匠,主要的职业是金匠,他是继承了他岳父的,他妻子的父亲是一个很重要的金匠。他也不是德国人。其实丢勒的祖籍里面他是匈牙利人,然后来到了德国,因为结婚的原因。

我在上次讲凡·艾克的时候,讲到了金匠是收入比较好的一个行业。所以他们能够有钱去定制,比如肖像,购买一些材料,绘画材料在当时是很贵的,想订做一张画像是价格不菲的,因为你要包工包料。

这是他父亲留下来唯一一个证明是他父亲做的东西,这是一个金器。

这是纽伦堡所在的位置,其实比较靠近捷克这些国家。你看它在这,这是鲁本斯所在的位置,其实这两个之间要看今天的距离的话,开车五个小时差不多就能开过去。

他现在这个金器也是放在日耳曼国家国家博物馆里面,如果你们有机会看的话,能看到这个,很漂亮,非常明显能找到。

5、丢勒的早期美术启蒙

丢勒最早的时候学美术也是跟他爹学的。他父亲教他怎么做金匠的东西,因为做金匠的时候,你必须要学会画素描,要勾出这个东西的形来。而且一会我会讲,那个时候所用的工具不是我们今天用的铅笔,是用的银。

所以他有这种原始材料,附近的金匠室里头都有金和银,所以他有一些先决条件,他能碰到这些材料。

6、丢勒的兄弟

丢勒父母一共生了18个孩子,唯一活下来的男的就这三。这是丢勒,这个是老二,是他的弟弟,他继承了父亲的金的工作室,是做金器的。这是他的小弟,也是个画家。

留下来的作品并不多,目前只知道这张是他的,因为有好多都是历史的原因,或者不签字,你也分不清到底是不是他的,但是这张是确认的。因为以前的画家在上面写字,比如说丢勒,一会我会讲自画像会说,他特别爱在上写“我哪年画的,我干什么”。

7、丢勒的妻子

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丢勒 妻子像

这是丢勒的夫人。目前能找到的就这三张画。最新的研究,因为这新的研究发表也不是特别早,在2010年以后,德国专门研究保护修复的,以及史学家,还有一些地理学家,搞地理研究的人合起来研究一下丢勒画的那些水彩画,就发现了一些事情。

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丢勒 妻子

在吻合当时的历史的一些前后的因果关系,发现他其实跟他夫人的关系,因为丢勒没有子嗣,他跟他夫人关系非常不好,俩人分开的时间特别的长,他经常会自己一个人跑到其他地方去。而且丢勒的确后面是有性倾向的区别,喜欢男的,这个都已经开始有文献上东西出来了。所以他画他夫人的时候,虽然不多,都是一股比较冷的感觉,而且很少画。他不像鲁本斯正好相反,鲁本斯特别好。

8、喜欢画“版画”的丢勒

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1516年迈克尔·沃尔格默特的画像

这是两个影响过丢勒画画的人,一个是他同时代跟他岁数差不多的画家,他比较崇拜;另一个,是他第一个学画画的老师。他都给他们画像,丢勒画了不太多的肖像,大部分都是他自己认识的人

刚才我说过丢勒是一个以版画为主的画家,包括木版铜版,这是他为生的一个主要的收入来源。丢勒曾经写过,说他画画非常慢,自画像最少花了六个月。他曾经抱怨,说“我费了这么时间,辛辛苦苦地画了一张画,我得到的收入跟我的时间不等。”所以他也很聪明,就开始做版画了。

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1498年,丢勒《启示录的四骑士》

这是他最挣钱的两个,这是一个系列“启示录”。卖的特别的好,所以他就利用版画来养活自己的生活。甚至于后来出现了盗版,所以他后来就开始有打假还有版权的问题。通过法律。丢勒是最早开始琢磨这方面事情的人,而且他的确是做的也非常好。

这两个是木版,这两个是铜版,到后面他会做的铜版。我不知道有同学学版画的吗?有吧。铜版画像,丢勒能达到这样的效果,因为版块需要反复的腐蚀,再刻,再腐蚀。能从最初设计到最终的结果,能想到它的结果需要非常多的步骤。所以他是一个思维极其缜密的人,所以他是个数学家和几何学家,是一个偏极端理性的人。再加上他的性取向,他有点偏阴性的感觉,不像鲁本斯是那样向外。

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这是当时做的版块的背后,能看到当时的纸的水印,有不同的版本的纸。比如这是皇家的,这是某国爵的,会有不一样的logo。

我想说的原因是,因为我接触过有国外的,不像达利的版块,全世界达利的版块假的非常多。因为达利到后来老的时候,他把很多的白纸上签字给了印刷手,然后印刷手续做,那张白纸也值不少钱,钱是哪里来?所以我就接触到有的画上面的东西是不对的。

一般来讲,一个艺术家活的时候,把自己的版画交给一个版画作坊去升级去做版画的时候,他是会有定量的比如说日本纸,这种粗纹的我要15张,那个品牌的日本纸我要十张,这种中国纸我要20张,它是会有一定数量,在网上公司是能查得到的。所以在市场上,如果你发现超出这个数量的,肯定是有问题的。甚至于就是版画公司自己做出来的假作品,我都接触过这样的东西。

咱们国人去买版画的时候,要稍微仔细一点,问清楚这是什么年代的,什么时候的第几版。所以它版块下面,一般都会有左下角有版章、水印的。左下角是艺术家,右下角是谁印的,然后还有数量,要仔细观察。

9、丢勒的好朋友

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这是丢勒的一个好朋友,我先讲他这个人是一个什么人,这是个人道主义者,也是一个叫语言类的一种研究家与文学家。是他一个好的朋友,跟他岁数差不多,他俩应该是上下不差1岁到2岁这样。他影响丢勒非常多,他们俩成天混迹在一起,所以他给他做过好多的画像。

最新的研究是在这张上,因为我没找到太好的图片,这上有行字,写了一句脏话,所以这张画好长时间认为这不是他的,或者说是有别人在上面写着句脏话,后来发现原始文字是丢勒写的,而且还是根据科学分析,是同一支笔画和写的。所以,这就出现他俩之间的一些故事了,这个是八卦了

10、丢勒的“量度四书”

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丢勒 《画家画曼陀林》

丢勒有版画,有油画,他在做版画的时候,还有一块部分就专门奔向科学方面去走量度四书就是他的。他开始研究这种现行的透视法和几何法,这个不是他原创的,他是运用的最好的一个,他是跟别人学的,他是去完意大利之后会的。的确是这种办法,其实今天是可试的,不信你们就可以尝试一下。

比如说像现在好多博物馆里流行把这种东西跟馆展放在一起,经常会有一个角落有一个艺术家的作品,会把这种网格式的透视表放在这个距离前面,让你看到这个东西,然后怎么样再怎么去实现的话,现在有些博物馆里在欧洲有这种展示,给大家看怎么画透视,而且的确是很好使的,我也尝试过一次。

他有几种办法,一种是打格,根据下面的格再画。还有一种办法是直接用透明的纸放在玻璃上,就像半透明的一种状态,朦朦胧胧地透出来。根据他所在的视平线上,拽根线过来,拿一根笔在上面把线钩下来,还是挺准的。

所以丢勒的画面上总是有股很严谨的几何关系,他的画特别稳定,同时又出现特别奇怪的一种有用,一般是四平八稳的,但又不是很对称,所以它跟几何有很大关系,还有人体比例。当然了,他也有画的不准的时候。

我见过一张肖像,素描,两个人的眼睛明显不在一条线,一个上一个下,但是怎么看怎么觉得挺舒服的,你不会觉得这眼睛特别别扭。证明他每画到一个局部的时候,按照周边的关系,还是画得挺准。但只不过他忘记了这两个之间的关系,可能是画太快了。

11、自画像之父

丢勒真是一个自画像之父,他是最早画自画像的,对着镜子画自己的。因为以前的工具也会影响,你看不见你自己,看不清楚你自己。等到开始有镜子的时候,他就能够很清楚地看到。

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丢勒《自画像》

所以他是最早这张,在以前的时候,我们说自画像都认为达·芬奇的这张是非常重要的一个,在历史上。但他13岁画的这张要比这个还要早。这是他13岁时画的,他这样写着:“我,丢勒,13岁,我在镜子前画了一张我自己”。而且你能发现,他老爱画他自己了。他相对还是挺自恋的。从某种角度,他对自己是挺欣赏。他那种欣赏是有点迷恋自己,再加上最新的研究,就会发现丢勒头发像这两为什么做成卷,他是有意的把自己有点女性化。

因为他那个时候,对他自己一个徒弟特别可惜,所以他也是有意在这里做。这一张丢勒的,这一张是他得病了。这张画很少见到,他在走,他指着这,说:“我这特别疼,好像二十几岁的时候,我这个地方特别疼”。后来果然是据历史记载,他最后死的时候别的瘦。很多人认为他是不是梅毒,就受到了瘟疫这种影响。

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