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张辉:故宫藏明式家具圈椅

张辉《明式家具型制赏评——以故宫收藏为例》

¥9.60¥30.00第3集 · 共6集

主题:明式家具的型制——以故宫收藏为例

第三部分:故宫藏明式家具圈椅

1、圈椅:上品多有雕饰


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圈椅

然后讲圈椅。这把圈椅是故宫藏品中比较漂亮的一把,现在市面上还有一把在一个藏家手里。

我们从故宫这几把椅子看,它都带有装饰。人们常说明式家具简洁、简约,实际上,简洁的没有装饰的没有雕饰的明式家具,大多数算普通货,就是在这个门类里是普通货。真正上品级的还是多属于有雕饰的,会增加的,有增华的,有变本加厉的那个加厉的。

这把椅子就属于顶峰时期的一个作品。它的靠背板上全部雕满了工,而且这里突出了两条龙,大的螭龙,旁边的小符号也代表着小螭龙。但是这个时期,就是具有明式家具图案的那种丰富性,它已经把小螭龙变成符号了,它这些小的符号都代表了小螭龙。这个也有它的的合理性,这样就让出一些空间来给大螭龙,可突出大螭龙。但是小螭龙也表现出来,而且把整个空间全部占满。

这个螭龙头部雕得非常凶狠非常凶猛。它突出了当时的一个主题就是“教子成龙”,有教子的含义。明式家具上的苍龙教子,就是通过张嘴怒吼的一个形象来表达,所有的螭龙都是张大嘴的,无一例外。这是一个摹本,我们可能看的更清楚一些。

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摹本

这种椅子就属于在圈椅里头上品,这儿雕得多,雕得满。然后在牙板上的横牙板也雕得非常的饱满,而且竖牙板出了尖牙了,这种上下全副武装起来的一件器物,应该在明式家具里头是上品。

我们说有许多简单的,棍棍状的,好像是很简约,大家都推崇它们,说代表着跟现代主义共同的精神趣味。但实际上,真正过多被认可的高级的东西还是要有装饰性。就是这件东西也是在明式家具发展中到顶峰状态才出现的,这是一件。

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圈椅

这把椅也是这样。后背板雕的是一个透雕的麒麟纹。我们把这个叫券口式牙板,牙板上下了很大功夫,有浮雕,变化很多,这种应该就是上品。

在比例上,它是舒服的,圈椅一般高是在1米上下,座子高是50厘米,我们办公坐的椅子座面一般是45、46厘米高。圈椅座面稍高一些,它当时有脚踏,或者是你脚可以搁在这个底下的管脚枨上。但是现在有的人有意把座面沉下来,把腿弄短了,就没有这个感觉,就没有符合我们习惯的视觉。

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圈椅

这个更是一个变本加厉的东西,它更感觉臃肿一些,加了许多装饰的条,上面也加,底下也加,加宽,我们叫它花牙子,这个地方雕得也很深厚。

它同类的东西很少,故宫好像只有这么一只。但是它也代表顶峰时期的一种创作形象,就是增加东西,增加它的视觉效果

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清早期 紫檀圈椅

2、圈椅里的“明星产品”

这件是最著名的一把圈椅,可能大家都熟悉。为什么最著名,它是我们至今为止被仿作最多的明式家具,就是这把。几乎玩仿明式家具的人,不管是你收藏黄花梨的,收藏红木的,你肯定买椅子要买一把这件。

这件椅子实际上已经不是传统意义上圈椅了,它已经改良了。改变了,改什么?原来是直腿的,现在变本而加厉,踵事而增华。它变成了一个弯腿,变成弯腿在结构上必须要有一个束腰,所以原来是没束腰结构,现在是有束腰结构。它改变了结构了,有束腰

然后我们看它这些该装饰的地方都装饰了,这四角,还有扶手、还有脚上,就是极尽装饰。

有人说这件不是最美的,但是市场做了最有力的回答,这件东西最受欢迎,至今生命力极强。这个问题说明什么?人们共同喜爱的家具大致还是要有装饰,不是太现代主义似的、那种几根棍棍的。可能那些个品位极高的人,他们能够领悟,其他大多数消费者接受这种略带或者有一定装饰的器物。

带有装饰的器物其实要比那几根棍棍的家具要花更大的气力,更多智力含量,审美含量要多得多,它们被欢迎也是正常的。

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仿制品的前腿

这件是它的一个仿制品的前腿,前面的一个前腿。现在看,如果你们以后喜欢买这种椅子,一定要注意它的上下身是不是一木连做的

这是一木连做的,这一根需要一很粗大的木头。上面仅一个小细棍也得把多的挖掉,把其余的木头挖掉。这个浪费料很多,如果是紫檀的、黄花梨的,是要增加很大成本的。

所以这种东西,你创新的一个新造型,光投入成本就可能是普通椅子简洁椅子的一倍。所以它贵,它追求新变化,是有更大成本的,确实创新也要有成本。

这个代表着不断地创新,明式家具也是不断地创新。这件椅子某种意义上已经有了清式的符号了

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圈椅

3、“创新”失败的圈椅案例

这是另一把椅子,我就着故宫的藏品来说,没有挑拣。这件椅子整高仍然是1米,但是它把椅圈降低了,但这件椅子比正常椅子宽,一般的椅子60厘米左右宽,55到60厘米。但这件圈椅宽大致是70多厘米,是一件很宽大的。

这件整体设计我觉得也没大问题,包括它底下的装饰。

主要问题是在哪里呢?就是这么大的一个看面,它没有做过多的功课。就是背板这块。因为它的生产的期应该到了清早期以后了,这时装饰手段已很丰富了,风尚也很兴各种装饰。但是它没有装饰,显得这块就单调、就死板。本来是一个创新的,是一个变异的设计,但是它这块让主要看面显得呆板。

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圈椅

我们再看这把圈椅,即使大家以前没有家具审美训练,所谓比例、形制的。我们看这把椅子是不是比上边两把椅子显得难看。这把椅子问题出在哪里?

这件椅子比刚才那把椅子大致要高几公分,但是它又左右瘦了几公分。刚才看的圈椅高在100厘米左右,宽一般在60厘米,而这件圈椅恰好高比别人高,比别人瘦,高和瘦都是几公分,这件就显得比例不协调

如果说它的比例整体没办法的话,它还有明显败笔在哪里?

这个牙板太宽了,做圈椅的话,这个牙板宽窄是很重要的一个地方。当宽则宽,当窄则窄,一般是宽大的往往出问题,往往很多厂家多费了料了,还不好看。

刚才那些雕工都非常精美、非常饱满。我们比较这件,回放一下。你看它的这种草形的装饰,多精美,多飘逸。这把椅子失败了,失败在哪里,结构比例就不好,所有的构件、尺寸、宽窄、薄厚又都不当,细节的雕刻又粗放。所有这些都决定了这把椅子你买到家里是不上品位的,要是买一把这样新的椅子,不是钱的问题,是能不能买的问题。

今天有意找一些次品,我刚才说了原因就是要对比看,这样大家才能印象更深刻,效果更好一些。

我为什么不能找私人藏家的东西来说呢?你说完以后,人家说张辉在这儿瞎说,说某某家东西不好。说故宫的东西没事,故宫的伟大不会因为只言片语的点评而损失,我就可以放心地说说。

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圈椅

这把椅子又有问题,这把椅子大致不足60公分高,它可能是一个特殊用品,或者是禅椅。但是你要是60公分高的设计,相应的构件全要跟它匹配。最起码我觉得这个靠背板要拿出对策来,设计就要拿出对策来,这个靠背板让人感觉到根本支撑不了这个椅圈,显得大而不当。这件就是都比较典型的失败的作品。

刚才说有修饰的、有增华的变本加厉的东西是好的,但是你搞过头了也不行。贡布里希举过一个例子,贡布里希说艺术创作就是名利场。名利场逻辑是一个竞技场,就是一些结构体制作都是有一种战胜对手的冲动、欲望才创造出来的。我一定要做得比你好,我的观赏面不断加大法则也是说弟弟一定要比哥哥做的好,儿子一定要比父亲做的好,所以就不断地增加家具的看点,增加复杂度。

但是,贡布里希说了一个例子,他说巴黎圣母院建好以后,每一个后来者都比它高一些,在一百年间都在建造新的哥特式的建筑,一个都比上一个高一些,但是一百年之后,有一件最高的就轰然倒塌了,因为它有结构不合理的地方。

我们家具如果特别过度的增加装饰,有时候也是往往失败。这种例子不多,但是有。

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圈椅

这件就是其一,过多的加装饰。这把椅子很高,刚才说一把椅子在一米上下,它大致高1.1米多,整个器形也显得不对称、也不匀称。

再一点它加了这么多修饰,束腰也加高了,而且它变成了三弯腿。给人的感觉是什么,他创作的意愿是我要战胜你,我也要比你的东西多,我也比你的构件多,雕饰多。但是由于琐碎、臃杂,造成了人家不能往家买,买了以后丢人。

不是钱的事,它就是失品,糜弱失品,没有品位。故宫里也有这种东西,没办法。

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圈椅

这是另一把故宫的椅子,从背板看,分析可能真是给人祝寿的。这是佛教八宝:轮、螺、伞盖、花、罐、鱼、长,是八宝。然后这个“寿”字是专门写的,不是配件式的,底下是海水江崖,这个雕刻是非常隆重的。

但是这把椅子的设计上有一个特殊的想法,别的椅子都是五接的椅圈,五块料接的,它是三个料接的。我们看接头在这里,这三根料接上的。如果在市场上看的话,少有这么做的,这根料它没有那么宽,它直,一般三根料接的椅圈的老椅子一定进深很深,木料弯不过这个弯,要弯一个很大的大弯,一块大料它舍不得,也不合适,它就做的比较直。

但是这件最突出的是三接的一个椅圈,但是它做成了近方形的。不管是说它是给谁祝寿的,故宫的书里头说它是给皇上祝寿的,我觉得可能差点儿意思。因为这件圈椅不美,尤其是下座很粗糙,椅圈上这么细,下腿是这么粗,这件让谁看也是不合理。

这件罗锅枨拐角,中间高,两面低的这叫罗锅枨,也做的很粗糙,卡子花做的也不精美。

这把椅子还有一个独特的地方也是我第一次领教,细究以后,它的进深比左右宽要多几厘米。这件东西就是竖长的,这样竖长以后主人的腿一定要向上来,我们如果往后坐,这个腿一定上来到这儿,人本身就这么高。它还确实是服务到位,在腿底下加了一块板,你不腿要上来吗?你要靠在这个背板上,一定身子往后靠。

我看到现在买的椅子,有的厂家做的椅子座面是比较窄的,你问他你们厂这件椅子为什么那么窄。他会有一个理由说,我们家这个椅子你靠在靠背板上,你的脚是能搭到地上去,那些比较宽的,你的脚只能放到这个枨子上。这有他的道理,但是视觉上,我觉得还是稍微宽的好看,显得大方。但是不能像这把椅子这么宽,这椅子我觉得也不是成功之作。

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  • DollyLiu

    4个月前
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