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【雅昌讲堂】张辉:明式家具的线雕工艺

张辉《明式家具的雕刻工艺和构图》

¥9.90¥35.00第1集 · 共7集

主题:明式家具的雕刻工艺和构图

第一部分:明式家具的线雕工艺

1、灯草线的处理工艺

明式家具的雕刻工艺首先包括线雕工艺 ,这一件案子是这么简单,牙板和牙头上是没有装饰的。但是,年代更替发展以后,人们要装饰了,这个时候在它的牙板和牙头上都起了线了。

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这个线叫做阳线,这种线又叫灯草线,像古代的灯油碗的那根线一样,就是圆圆一根线,一般粗为三四毫米。它是圆线,圆线的取得无非是把旁边的地子铲下去,有了阴则有阳,铲下去以后,它这根线就突出来了。

相对的是,在这根线的处理上,有小铲地大铲地。大铲地—是我自己的理解,大家也容易理解的词。传统匠人叫大起地。大铲地就是把这根线底下的地全部铲掉,小铲地就是在它的附近把它铲一下,让它从挖的这条沟往上是平缓地上去就行了,不是全部铲掉。

古人做的其实是多种多样,但我们工厂现在就是小铲地用的更多,大家不乐意大铲地,大铲地是又费工又费料,多铲必定要更多的工人。还有,许多很好的厂子在铲地上也做得很潦草。就是在线上的一两厘米铲一下,就完成过渡了,实际上这里有一个棱角。

我们看古人的东西处理得基本是平缓上去的。如果你不太平缓,在这个地方就出现一个尖。经常看有一些地方出尖,就干脆去掉。这个地方是干脆去掉,这个地方可以平缓地上去。

我们注意这个地方叫大铲地,大铲地的效果是什么?就是让这条线特别精神、特别醒目,就看这条线了。当然代价就是要费工、费料。

2、窄灯草线的不同表现

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这是现在的一件家具做工。刚才说了灯草线,我们以灯草线为一个基本概念,这个窄于灯草线,我把它叫做窄线,窄灯草线。它基本就是正常灯草线的一半,半窄灯草线。

这件家具是现代人做的,你看它这个线很细。如果这条线均匀、舒畅,而又用的很窄,那么这个器物显着很精神。这个是不是给我们这种感觉。

而且这个器物也是我刚才说的大起地的、大铲地,它基本是大铲,把线外的地子全部铲掉。但是我觉得是有第三种状态,就是大铲与小铲之间的,它貌似全铲了。实际上刚才我们看的小铲地的横截面是呈现一个曲线的大铲地是横截面呈现一个垂直的线。有的第三种状态是一个斜线的,也能够感觉比较好。

我们看再一件,它是半窄灯草线,它一定不是大器物,太大器物它hold不住。像这条案子就大致1米多长,但是如果它仅用一个细线也hold不住,关键是在这个地方它都有装饰,腿子上又有瓜棱线,这就是另外的一个说法了。

3、“讲究”的瓜棱线

瓜棱线,就是一条腿子上有多瓣性的装饰,像香瓜面上的棱瓣,我们就叫香瓜棱线或者是瓜棱线。这种腿形的线状是最讲究的,一般看到一个器物它有这种腿形,它应该属于是比较考究的。

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我们看这件,又是半窄灯草线,它是0.9长的一个小平头案,前年卖了1400多万,就是因为它在诸多方面都做的很好。它就是一条很细的线,其它全铲地。这是它的一个优点。

再有这个曲线是这种走动,角上也捣成圆角了,这就是做工的考究。而且这个半窄灯草线它起得非常的流畅,这是它那个原物。

4、“高价格”的碗口线

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我们刚才说灯草线是起一个阳线,然后旁边再挖出一条沟,就显出这条线。但是苏作地区有另外一种线叫做“碗口线”,我们看它是什么呢?就像饭碗的碗边,就像你的碗边起了一个很平缓很平缓的一个边,它不是刚才说到的那种挖出一个槽来然后铲地,它是平缓的曲线,就是这个样子。

但是这件还不是特别典型,它多多少少有点儿沟状,但是它还是碗口线,它不仅是一个沟,然后铲地,它是这么一个s线形出来的,这边边稍微有点儿厚。这种碗口线是一个特殊的线,也是比较讲究的线,有这种线以及它跟其它的高束腰形态结合的器物一般卖的都比较好

5、被称作“皮带线”的宽灯草线

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在古代家具里头,我们说有灯草线,有窄灯草线,那么有没有宽线呢?当然有宽线。两米以上的大案子,一般的灯草线就hold不住了,它就要做成大的宽的线。一般这个线形象一点说叫“皮带线”,这个皮带线就像以前马鞭子上那个鞭梢,就是皮条,它叫皮带线、皮条线。

我们看这条线是不是很宽,很宽一条线。这个案子它的年代已经到了普遍用图案装饰的时间了,但是它没有用图案装饰,它仍然延续着用线来装饰。但它案子比较大,就用宽皮条线,而且是多条各类的线。

这个我们看它是用一条宽皮条线,皮条线上又打漥,而且它还比较动脑子,它不是在边上直接用皮条线,而是在边上还留了一条线,我们说是边上压了一条阴线的状态。然后它在面沿上是阴线、阳线这样层叠的,完成了面沿的层层的内收

6、一炷和两炷香线

然后看它的腿子,腿子是竖向的材料,线有一种专门的术语叫“一炷香线”,一炷香就是古代这个香是竖线。它就是一炷香线,两炷香线。

这件就是两炷香线,两条线就是两炷香,旁边就是用圆面起线,装饰了一个混面,我们就是叫圆面、叫混面。这件是一个方料混面,然后它有多条起线,这就是很独特的一个器物。在古家具里头,这种家具也比较少,现在发现两个。

7、委角线的装饰作用

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然后我们看这个案子,又是比较简素的,又是不怎么雕刻的。还有,它有一个地方用了一条压线、阴线装饰一下。它的方料角上用了一个窝角,打了一条阴线,就形成了一个委角,这个委角线在古代器物中也比较常用,尤其在装饰方料的时候。如果四四方方一条料就会太简单了,也太平静了,它稍微装饰一下。

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还有,我们说这个线不但装饰这种光素的东西,它对有雕刻图案的东西也有很好的装饰意义。像这件,它是一块板上挖了一个如意云头纹,如果如意云头这个轮廓挖出来以后没有这个线,没有这个灯草线来装饰,它就不会有这个效果。它一下子就把它凸显出来了。

8、壸门式曲线

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看另外一件,这是在大案子腿侧边,古代的案腿旁边有一板,我们把那个板叫“挡板”。挡板一般要做图案的时候,我们管这种封闭的框都叫“开光”。就是一个空间,这个开光边也要起线,你看它要起线,而且古代的开光经常用这种线。

大家可能接触过这种曲线,上面一个尖头,然后这儿曲线下来以后,叫“壸门式”,这就带着一种尖的曲线叫壸门式。壸字就像水壶的壶底下那个业字上面加一横,“壸”,“壸门”,很多人念成壶门,实际上就是壸门,大家记住了看到它就是发困,这个字不好认。

这种壸门线就非常生动,比平的,比这种圆的。因为多了一个尖,多了这个曲线就多了一个对称的S形曲线。而且随着发展,这个曲线上经常会有尖牙的波状形的装饰,就比较优美也比较生动。看它这个外表的开光边,它要用线,里头这个如意纹也要用线,这样它就比较立体了。

9、“生动”的拦水线

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再看看一个器物,这是一个故宫的香几,它整个是一个全反位的繁复,但是这里也离不开线的作用。从上面它就用拦水线,这条拦水线一般人认为是拦水用的,实际上我觉得是还有很强的装饰作用

这上面有一条线叫拦水线,好像是水洒了以后掉不过去,这个意义也不是特别重要的,我觉得重要的可能还是它的装饰。如果仅是这一个平面,平的就显得秃,如果多了一条线就显得生动,就显得丰富。

10、“线”的装饰意义

它的面沿上,我们看到层层加线、层层内收,这样是不是就显得这个面沿是有了装饰性了。它这个束腰上有开光,这种都叫开光,封闭的一个框都要开光。这里头都是有线来装饰的,它是双束腰,这个器物是特别考究的,双束腰这个结构的家具很少

它束腰下是托腮,束腰托腮,然后有一个牙板,每一个构件上,都缺不了各种随机变化的各种线,线构成了一个台状,让这个东西有内收和有向外扩展的多个变化。

尤其我们看底下这个牙板,它处理成一个花叶状的,如果没有这几条线,它是不是就没有现在的效果。这个东西实际上我们仍然能看到线的作用。

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再举另外一个例子,这一个案子已经到了明式家具的顶峰期了,它的装饰、图案雕刻已经非常的繁复了,器形做的也非常敦厚。这个时候我们看看线的作用,牙板、牙头,以及它的腿上,还有它的挡板,又是“壸门式”开光中,它用的宽皮条线,用的皮条线显得非常有力,线外全部铲地,使这条线非常立体,非常醒目,这种东西它就会比那个小铲地要来的更漂亮。

这个就是王世襄先生总结的一些腿形的横截面,我们不细讲了,大家如果有兴趣的可以看书。这是一个桌面的侧面的截面图,这个也是桌面的截面图,就是各种线、各种像、各种形态。

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