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【雅昌讲堂】王加:乌尔比诺之子

【雅昌讲堂】王加《遇见拉斐尔》线上首发

¥39.90¥99.00第2集 · 共21集

王加


🎨他其实并不叫“拉斐尔”

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罗马奎琳娜艺廊“拉斐尔:1520-1483”

展览现场复制展出的“拉斐尔之墓”

1483年4月6日,本名拉菲奥洛·桑齐奥的拉斐尔出生于意大利中部马尔凯大区的乌尔比诺公国。关于他的出生日期有两种说法,据传他出生于耶稣受难日(当年的3月28日) ,但他的墓志铭上又写着他去世于他的生日(4月6日)。今天的学术界普遍将4月6日算作他的生日,和他的忌日同一天

由于其出生地为乌尔比诺,因此他在意大利语中也被称为Raffaello Sanzio da Urbino,也就是“来自乌尔比诺的拉斐奥洛·桑齐奥”。英文翻译简称为拉斐尔

在西方艺术史中有个不成文的规定,对于那些公认的绘画巨匠大都不称呼姓氏,直呼名字:乔托、米开朗基罗、拉斐尔、卡拉瓦乔、伦勃朗,均在此列。达·芬奇是因为姓氏被我们叫习惯了,西方艺术史中也普遍将他称作“列奥纳多”。

🎨乌尔比诺的“意大利之光”

拉斐尔出生的前一年,乌尔比诺公爵费德里科·达·蒙特费尔特罗因病去世。若要了解拉斐尔幼年时期的艺术启蒙教育,则必须要简单介绍一下这位费德里科公爵。费德里科公爵的绰号为“意大利之光”,是意大利文艺复兴史上里程碑式的人物。如果说美第奇家族中“伟大的洛伦佐” 洛伦佐·美第奇是佛罗伦萨文艺复兴艺术的“教父”,那么费德里科公爵便是“乌尔比诺的洛伦佐·美第奇”

在二十一世纪的今天,费德里科公爵曾经居住的总督宫内还包含着乌尔比诺马尔凯国家美术馆 – 一座全球拥有重要意大利文艺复兴艺术的博物馆。遗憾的是,当年包括费德里科公爵在内的蒙特费尔特罗家族,以及之后的德拉罗韦雷家族收藏早已散落各地。因此,如今我们已无法欣赏到像佛罗伦萨乌菲兹美术馆一样完整的美第奇家族收藏了。尽管如此,马尔凯国家美术馆依旧包含了诸多以十五世纪文艺复兴时期为主的绘画名作。其中不乏皮埃罗·德拉·弗朗切斯卡、保罗·乌切洛、卢卡·西尼奥雷利和老乔瓦尼的作品。

上述都曾活跃于费德里科公爵左右的知名画家,他们的艺术风格均对日后初出茅庐的拉斐尔有着或多或少的影响

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拉斐尔·桑齐奥《沉默的女子肖像》

1507-1508

意大利乌尔比诺马尔凯国家美术馆

1927年,为了突出坐落在拉斐尔家乡的马尔凯国家美术馆的重要性,意大利政府特别移交了一幅拉斐尔肖像画在美术馆中长期陈列,作品名为《沉默的女子肖像》。画作虽然并非是拉斐尔在乌尔比诺青年时期完成的,却是今天在其家乡美术馆中能看到的最重要拉斐尔真迹了。

费德里科公爵在其执政室创建了除梵蒂冈之外最全面的图书馆,他的个人书房如今仍是公爵宫中保存最完好的部分。他为乌尔比诺公国所打造的良好艺术氛围和格调对童年时期的拉斐尔有着耳濡目染的影响

🎨最初的艺术熏陶

最重要的,费德里科公爵和洛伦佐·美第奇一样斥资培养艺术家。他所资助的著名画家包括保罗·乌切洛和皮埃罗·德拉·弗朗切斯卡。

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皮埃罗·德拉·弗朗切斯卡《乌尔比诺公爵夫妇双联画》

1472年

意大利佛罗伦萨乌菲兹美术馆

在佛罗伦萨乌菲兹美术馆藏有一幅由皮埃罗·德拉·弗朗切斯卡绘制的著名双人肖像《乌尔比诺公爵夫妇双联画》。画中的男子便是乌尔比诺公爵。凡前往乌菲兹美术馆参观,无论是随导游还是自由行,都不会错过这件辨识度极高的双人肖像。作品不仅代表着意大利当时以古罗马钱币图案为启示的全侧脸式肖像画,更将透视法和取自尼德兰画派的鸟瞰风景将公爵的领地乌尔比诺用作双人肖像的背景。

另外,仔细观察公爵的侧脸会发现一个有趣的现象:他的鼻梁有一个呈90度直角的凹陷。究其原因,公爵的右眼曾在战场中失明,因此他让弗朗切斯卡仅呈现毫发未损的左脸,实际上有“遮丑”之意。而其鼻梁处直角状的缺口乃是写实描绘:因为他鼻梁较高,只有左眼可视有诸多不便,因此他命人切掉部分鼻梁,为了不影响右眼失明所带来的视力障碍。这幅肖像画也意外地成为最早纪录整容的图像作品

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皮埃罗·德拉·弗朗切斯卡《布雷拉祭坛画》

又名《蒙特费尔特罗祭坛画》

1472

意大利米兰布雷拉美术馆

除了这幅肖像之外,弗朗切斯卡的另一幅收藏于米兰布雷拉美术馆的《布雷拉祭坛画》(又名:蒙特费尔特罗祭坛画)也已同样的方式来描绘公爵的外貌。对数学和几何学有着强烈兴趣的弗朗切斯卡不仅将透视法运用到他的画作中,还与费德里科公爵分享透视法的观念。他有一位并不十分出名的弟子,名叫乔瓦尼·德·桑齐奥。而老乔瓦尼的儿子便是我们本系列课程的主人公:伟大的天才拉斐尔。

🎨父亲永远是人生的首位老师

对于小拉斐尔的童年并无特别多详尽的文献记载,哪怕在文艺复兴时期著名画家、艺术史学家乔治奥·瓦萨里的巨著《艺苑名人传》中都对他的少年时期一带而过。他称:“拉斐尔的父亲老乔瓦尼是“一位并不十分出色的画家(虽然在这个行业中也算不上平庸)”。

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乔瓦尼·桑齐奥《哀悼基督》

意大利乌尔比诺马尔凯国家美术馆

从马尔凯国家美术馆收藏的《哀悼基督》中大致可印证瓦萨里的观点。但他还表示:“老乔瓦尼是一位有智慧的父亲,很清楚如何将儿子向正确的方向引导。”

拉斐尔的父亲老乔瓦尼不仅是一名画家,他还是诗人和装饰艺术家。在跟随弗朗切斯卡学习绘画之后,乔瓦尼成为了乌尔比诺公爵费德里科麾下的宫廷画家,他在受雇于公爵期间也深谙上流社会相处之道。由此可见,无论是家学渊源还是生活中的艺术氛围,小拉斐尔都有着得天独厚的优势。尤其考虑到拉斐尔的母亲在他8岁时便去世,父亲对独子的精心培养则更加不容忽视。

事实上,既能作画也能写诗的拉斐尔一生始终称父亲是对他艺术生涯打下坚实基础的首位老师。以至于他日后在教皇的书房创作其传世之作《雅典学派》时,还将父亲老乔瓦尼的肖像悄悄画在了自己身旁。虽然在瓦萨里的记述中弱化了父亲乔瓦尼对小拉斐尔的影响。然而对于拉斐尔日后被身边所有史料记载中被公认的良好教养、优雅举止、优秀品格,以及在梵蒂冈教廷和上流社会游刃有余的超高情商,均与其父乔瓦尼在他童年时的教育不无关系。

🎨乌尔比诺之子

家乡乌尔比诺始终在拉斐尔心中占据着重要位置。哪怕在他日后成年并声誉鹊起之后,还经常返回家乡探望。

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拉斐尔·桑齐奥《圭多巴多·达·蒙特费尔特罗肖像》

1506

意大利佛罗伦萨乌菲兹美术馆

他和费德里科公爵之子圭多巴多及其夫人伊丽莎贝塔·贡扎加始终维持着良好关系。子承父业的圭多巴多延续了父亲赞助艺术家的传统,身边聚集了诸多才华横溢的文人墨客。

包括“伟大的洛伦佐”的三子朱利亚诺·德·美第奇公爵(其兄长乔瓦尼日后成为了利奥十世教皇,也是最为推崇拉斐尔的赞助者之一)。

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拉斐尔·桑齐奥《巴尔达萨雷·卡斯蒂廖内肖像》

1514-1515

法国巴黎卢浮宫

著名外交官兼人文主义者巴尔达萨雷·卡斯提廖内,和日后成为红衣主教的皮埃特罗·本博。拉斐尔和他们建立了深厚的友谊,其中他为卡斯提廖内创作的接近于“男版蒙娜丽莎”造型的半身肖像,更是成为了文艺复兴时期最伟大的肖像画之一,画作代表着文艺复兴时期高贵绅士的典型。

因此,在我们今天总结拉斐尔的艺术成就之时,不能仅看他与生俱来的艺术天赋绝佳的悟性,还应该注意到他出众的修养和品味故乡乌尔比诺和费德里科公爵家族所打造的良好人文氛围在对拉斐尔的熏陶过程中可谓功不可没

🎨与生俱来的艺术天赋

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拉斐尔·桑齐奥《巴尔达萨雷·卡斯蒂廖内肖像》

1514-1515

法国巴黎卢浮宫

在位于乌尔比诺的拉斐尔出生地故居博物馆墙上,有一幅精美的圣母子像。对于画作的归属至今学术界仍存在争论,有人称是老乔瓦尼的作品,也有人认为是年轻拉斐尔显露天赋的早期作品

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拉斐尔·桑齐奥《未知青年男子肖像(可能是自画像)》

1498-1499

英国牛津阿什莫林博物馆

在英国牛津阿什莫林博物馆中,收藏了一幅名为《未知青年男子肖像》的素描稿,学术界普遍将其归为青年拉斐尔的素描自画像。除了坚实果敢的素描笔触,画中的拉斐尔有着清秀的面庞,就像我们今天常说的“花美男”。当然,他风流倜傥的外形也让他日后穿梭于教廷和上流社会显得游刃有余。

🎨即将出现的下一位老师

根据瓦萨里的记述,拉斐尔在随父学习了几年之后便开始在父亲的艺术工坊中帮忙,并成为了父亲的得力助手,协助他完成来自乌尔比诺公国的订单。瓦萨里在此或许有些夸大其词,因为对于一个10岁左右的孩子来说,哪怕再天赋异禀,其艺术水准也是有限的。

能够确定的是,首先,父亲是他的艺术启蒙老师

其次,他确实在工坊中以学徒身份协助

最后,父亲已经认识到毕生所学已经远远不能兑现儿子的艺术天赋了。

当拉斐尔11岁时,老乔瓦尼因病去世。未成年便父母双亡的拉斐尔自此踏上了独立之路。他的下一步便是提升自己的绘画技巧,那么,拉斐尔的下一站是哪儿呢?谁又会对他艺术生涯的腾飞起到重要作用呢?我们留到下次再说。

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  • 薇笑饭饭

    2周前
    白羊座的拉斐尔🤩
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