用天然岩彩作画，无论在东方或西方，都曾有过最原初、最古老的历史。后来被称之为“湿壁画，蛋彩画，水彩画，丙稀画，漆画，工笔重彩画”的众多画种，绘画颜料大多也取用岩石，矿石研磨而成，以名义而言，各画种都是以其调合剂命名的。唯独“岩彩画”是以材料特质而命名，这个迟到的命名，意味着当代艺术家对岩石色料--这个最原初、最古老的绘画材料的一次再发现，对“岩彩”所独具的视觉魅力的一次再开发与再创造。表面看来，这只是一个绘画材料的选择，但若能走得深远些，“岩彩”将会发展成为一个独立的绘画门类，形成自己的语言体系。

　　六百多年前，凡。爱克兄弟曾用亚麻仁油作色粉调合剂，画出一批令人惊异的作品，后人称之为“油画”。表面看去，那也不过是一次绘画媒介的选择，但这一经验却导致了持续六百年的对西方绘画的影响，油性材料的运用导致了绘画技法的革命以及西方绘画美学语言体系的形成--其对于艺术发展史的意义，不亚于蒸气机发明之于西方的工业革命！可惜的是，当代艺术的弄潮儿和理论界不大介意这种看似技术方面的探索，不大看重这种近乎工匠手艺层面的实践。因此当下许多“前卫人士”，对于绘画材料与技法的掌握还停留在对传统绘画工艺粗浅的理解阶段，以为能图示出自己的某种观念，便已进入艺术堂奥。这实在是对“艺术”一种“误人”的误解。暮然回首，我对于你们开拓岩彩材料并用自己作品所撑展的《东方岩彩》新天地，表示感佩的原因也正在于此。

　　引自《中国岩彩绘画文献集 》2017 河北美术出版社出版

　　《致胡明哲的一封信》孙景波 2004

作者：孙景波