姓名：石晓磊

院校：中央美术学院

专业：版画系

作品名称：潺

版画54×79cm水印木刻创作年代2016

作品故事：石晓磊作品的主要形态以黑白木刻和水印木刻为主。作者对这两种版画类型的题材思考，应该说都围绕着一个主要的中心，那就是家乡南京的风物。在其水印木刻作品中，“江南”作为一种文化概念更加贴合地植入到作品的表现内容中。在《又见后湖》中，作者对于南京后湖风景进行了抓拍式的速写；在《离别的预感》中，白墙黑瓦把观者瞬间拉到了江南水乡的情境。我们可以发现，无论是黑白木刻还是水印版画，这种“叙事化的江南”一以贯之地出现在作者的创作中。从这个意义上说，石晓磊的版画作品和目前中国当代艺术中颇为流行的一股回望传统、寻找江南的艺术风潮产生了有趣地共鸣。然而值得注意地是，石晓磊的“江南”有与之拉开了距离。它们并非刻意为之的跟风之作，而是对于以往生活记忆的再发掘和对江南文化意象的直抒胸臆。这样看来，作者在经过北京的艺术历练后，毅然决然地回到南方开启个人艺术创作的新阶段实质上是对于南方故土的文化认同和追求，同时也是对于个人艺术气质的再肯定。在这样一种追寻的过程中，“江南”的影子应该会在石晓磊艺术中越发明显。

导师评语：指导教师：陈琦

作品名称：绿野仙踪

版画水印木刻创作年代2016

作品故事：石晓磊作品的主要形态以黑白木刻和水印木刻为主。作者对这两种版画类型的题材思考，应该说都围绕着一个主要的中心，那就是家乡南京的风物。在其水印木刻作品中，“江南”作为一种文化概念更加贴合地植入到作品的表现内容中。在《又见后湖》中，作者对于南京后湖风景进行了抓拍式的速写；在《离别的预感》中，白墙黑瓦把观者瞬间拉到了江南水乡的情境。我们可以发现，无论是黑白木刻还是水印版画，这种“叙事化的江南”一以贯之地出现在作者的创作中。从这个意义上说，石晓磊的版画作品和目前中国当代艺术中颇为流行的一股回望传统、寻找江南的艺术风潮产生了有趣地共鸣。然而值得注意地是，石晓磊的“江南”有与之拉开了距离。它们并非刻意为之的跟风之作，而是对于以往生活记忆的再发掘和对江南文化意象的直抒胸臆。这样看来，作者在经过北京的艺术历练后，毅然决然地回到南方开启个人艺术创作的新阶段实质上是对于南方故土的文化认同和追求，同时也是对于个人艺术气质的再肯定。在这样一种追寻的过程中，“江南”的影子应该会在石晓磊艺术中越发明显。

导师评语：指导教师：陈琦

作品名称：午夜微风

版画54×79cm水印木刻创作年代2016

作品故事：石晓磊作品的主要形态以黑白木刻和水印木刻为主。作者对这两种版画类型的题材思考，应该说都围绕着一个主要的中心，那就是家乡南京的风物。在其水印木刻作品中，“江南”作为一种文化概念更加贴合地植入到作品的表现内容中。在《又见后湖》中，作者对于南京后湖风景进行了抓拍式的速写；在《离别的预感》中，白墙黑瓦把观者瞬间拉到了江南水乡的情境。我们可以发现，无论是黑白木刻还是水印版画，这种“叙事化的江南”一以贯之地出现在作者的创作中。从这个意义上说，石晓磊的版画作品和目前中国当代艺术中颇为流行的一股回望传统、寻找江南的艺术风潮产生了有趣地共鸣。然而值得注意地是，石晓磊的“江南”有与之拉开了距离。它们并非刻意为之的跟风之作，而是对于以往生活记忆的再发掘和对江南文化意象的直抒胸臆。这样看来，作者在经过北京的艺术历练后，毅然决然地回到南方开启个人艺术创作的新阶段实质上是对于南方故土的文化认同和追求，同时也是对于个人艺术气质的再肯定。在这样一种追寻的过程中，“江南”的影子应该会在石晓磊艺术中越发明显。

导师评语：指导教师：陈琦

作品名称：别离的预感

版画54×79cm水印木刻创作年代2016

作品故事：石晓磊作品的主要形态以黑白木刻和水印木刻为主。作者对这两种版画类型的题材思考，应该说都围绕着一个主要的中心，那就是家乡南京的风物。在其水印木刻作品中，“江南”作为一种文化概念更加贴合地植入到作品的表现内容中。在《又见后湖》中，作者对于南京后湖风景进行了抓拍式的速写；在《离别的预感》中，白墙黑瓦把观者瞬间拉到了江南水乡的情境。我们可以发现，无论是黑白木刻还是水印版画，这种“叙事化的江南”一以贯之地出现在作者的创作中。从这个意义上说，石晓磊的版画作品和目前中国当代艺术中颇为流行的一股回望传统、寻找江南的艺术风潮产生了有趣地共鸣。然而值得注意地是，石晓磊的“江南”有与之拉开了距离。它们并非刻意为之的跟风之作，而是对于以往生活记忆的再发掘和对江南文化意象的直抒胸臆。这样看来，作者在经过北京的艺术历练后，毅然决然地回到南方开启个人艺术创作的新阶段实质上是对于南方故土的文化认同和追求，同时也是对于个人艺术气质的再肯定。在这样一种追寻的过程中，“江南”的影子应该会在石晓磊艺术中越发明显。

导师评语：指导教师：陈琦

艺术家简介：出生：1985年 籍贯：江苏南京

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来源：雅昌艺术网 作者：赵榆