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与青岛文学历程展示的跨空间对话——王音展览附记

王音兄决定在青岛文学馆狭小的文献展区执行这个项目,我最初是有些不安的。但也很快就领会了他的意图——他着意的是一种交互的呈现方式和观看方式,而并非是一个通常意义的展览。以自己的“水彩课”,和已有文献的默处,与青岛文学历程展示的跨空间对话,才是他所希望实现的“效果”。

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《王音·水彩课》展览现场 ©青岛当代艺术文献中心

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《王音·水彩课》展览现场 © 青岛当代艺术文献中心

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《王音·水彩课》展览现场 © 青岛当代艺术文献中心

这种非常态的行进方式,其实也兆显了王音的工作方法和“当代”经验。
自圆明园时期以来,王音的工作里始终潜存着一种对现实的警惕,他的绘画线索里,看似有着与“中国当代”的隐隐关联,但并不去抵达当代的核心,也不着急于个人景观的构显。他试图从绘画的内部,以隐喻的方式建立个体的当代性。
如果说2016年北京尤伦斯个展时的王音,扮演的是一个“讲故事的人”的话,那么2018年广州镜花园个展时的王音,则如同是一个情境处置者。前者通过空间结构,呈现了“心、眼、手”相协调的手艺;而后者,则通过排拒人造光源的自然光线和生态环境,搭建了一份当代绘画的蒙昧情境。
在他者常规意义的展览场地,建构个体呈现的非常规,从表面上看是一种形式处理,从实质上看,则是一份现实介入,或者说是反思与批判。
由此看,王音的“水彩课”虽然是角度极小的呈现项目,但仅从展陈方式既已然收纳了尽可能大的声音。

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《王音·水彩课》展览现场,王音的水彩作品与“鸥鸣——青岛文联的‘早春岁月’(1950-1964)”文学文献展的“跨空间对话” © 青岛当代艺术文献中心

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《王音·水彩课》展览现场,王音的水彩作品与“鸥鸣——青岛文联的‘早春岁月’(1950-1964)”文学文献展的“跨空间对话” © 青岛当代艺术文献中心

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《王音·水彩课》展览现场,王音的水彩作品与“鸥鸣——青岛文联的‘早春岁月’(1950-1964)”文学文献展的“跨空间对话” © 青岛当代艺术文献中心

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《王音·水彩课》展览现场,王音的水彩作品与“鸥鸣——青岛文联的‘早春岁月’(1950-1964)”文学文献展的“跨空间对话” © 青岛当代艺术文献中心

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《王音·水彩课》展览现场 ©青岛当代艺术文献中心

而青岛,是王音的成长地,也是其艺术的出发地,更是一个盛行水彩、有不间断的水彩画展览的城市。
然而,王音用“水彩课”所提供的,并不是一个在水彩传统内部的展览。他的写生,与通常意义的水彩写生,从认识和手段上,也保有了诸多的不同,他以陌生化的绘画,来传达自己的写“生”观。关乎此间的不同,在前文的对话中,我们大致可以寻见。
王音的方法,最容易让我想起《启迪》中的本雅明。在这本书中,本雅明说:对于一个故事而言,越少诠释就越加动人;在这本书中,本雅明还说:绘画和摄影是一组反面,前者同现实保持一段距离,而后者却努力地捕捉现实。
文/臧杰

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2015年2月20日,王音在良友书坊编辑部(青岛当代艺术文献中心办公处)©青岛当代艺术文献中心

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2018年7月,王音陪同作家、策展人胡昉(前排右一),维他命艺术空间创始人张巍(前排左二)到青岛文学馆考察 ©青岛当代艺术文献中心

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2018年7月,王音陪同作家、策展人胡昉,维他命艺术空间创始人张巍到青岛文学馆考察 ©青岛当代艺术文献中心

undefined《王音·水彩课》展览海报 ©青岛当代艺术文献中心

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