张筱膺近期围绕园林题材创作了一组山水作品。从这组作品中我们不难看出，随着题材的转换，艺术家在对中国画形式语言的理解上、在对山水画审美表现力的诠释上，也相应做出了一些新的努力和尝试。这使她的这组作品与之前的画相比，在面貌和意境上有了很大的不同。

　　我们都知道，园林作为一种人化的自然，在中国人的文化传统中曾经是一种有着特殊含意的景观。历代园林的营造样式和景致特点也浓缩了中国人的整个世界观和宇宙观，蕴藏了中国人对人与自然关系的独特认知。这一点实在无须赘述，因为中国文化历史中有关园林美学的阐释性文字比比皆是。

　　仅从绘画语言的角度看，中国园林的景致和中国山水画其实也有着形式审美上的一致性。山水画着重表现的是一种理想化的写意自然，而园林的营造也是造园者表现自己理想景观的过程，园林本身呈现出的就是一种写意性画境的效果。画家的《意象园林》系列用山水画的写意语言突出了园林景观在视觉上的写意性特征，强调的正是园林的画境效果。

　　除了技法语言和园林意境上的契合，张筱膺的这组作品还有一个很明显的特点：这些画在总体的构图效果上，有一种很明显的视觉张力。这组作品来自于作者在江南园林中的写生，她在这种相对来说是微观的自然环境中，通过着力表现园林中林木掩映下的石趣，凸显了园林中蕴藏的宏观气势。游览过园林的人都知道，千奇百观的石头或许是最能突显中国园林独特魅力的景致。历代造园者之所以对这些怪石情有独钟，甚至皇帝都要开辟运送“花石纲”的专线，可能其中有一个很重要的原因，就是这些石头其实浓缩了天下各处名山大川乃至整个造化自然的精气神，它们自然有一种小中见大的视看效果，这可以使园林的主人足不出户，就有一种遍历天下的感觉。画家在表现园林石的时候，很好的照顾到了这些石头背后的特殊旨趣，她没有按传统的石法进行处理，而是在构图上全部突出了这些石头的山势，从而使这组作品在画面的整体面貌上，依然传递出一种大山大水的气势，这或许就是我们在《园林石意》的画面中所体味到的那种感觉，可能它也是这组作品比较吸引人的一个特点吧。

　　张筱膺在意写园林的同时，已经将园林本身看作是写意的画了;她的园林系列既可以被看作是一种创作，何尝又不是对历代造园者乃至中国传统文化精神的“传移模写”呢!?

作者：老姚