Georg Baselitz, Displaced Persons, 2020, Oil, dispersion adhesive, and nylon stockings on canvas, 116 1/8 × 122 1/8 inches (195 × 310 cm) © Georg Baselitz. Photo: Jochen Littkemann
高古轩纽约在5月4日开幕了乔治·巴塞利兹的绘画新作个展「春天」(Springtime)。展览的标题预示着从当前疫情大流行造成的破坏和种种限制中复苏，同时，巴塞利兹在新系列作品中首次引入了拼贴的概念。
Georg Baselitz in his studio, Ammersee, Germany, 2018. Photo: Martin Müller在巴塞利兹悠久而杰出的创作生涯中，他将直接和具有挑衅性的方法与艺术创作相结合，并且保持着对艺术史脉络的开放态度。我们在巴塞利兹的作品中可以看到威廉·德·库宁和菲利普·古斯顿是他的主要影响者。1969年，巴塞利兹开始创作如今他最为人熟知的人物上下倒转的绘画系列，在这一系列中他放缓了绘画的过程、以及观察和领悟形象的过程。在过去的50年里，他用一系列的造型和历史典故来增强他的视觉语言，同时不断回到人物形象的创作。而且他还经常对自己的作品进行重新解释与拆解。Installation view, Artwork © Georg Baselitz. Photo: Rob McKeever正如我们可以在汉娜·霍克(Hannah Höch)、乔治·格罗兹(George Grosz)等人的作品中看到达达艺术运动旺盛的挑衅性，我们也可以在巴塞利兹的此次展览中见到后疫情时代的活力与复苏。在本次展出的这个新系列中，巴塞利兹将成对的尼龙袜粘在画布上，并在其周围用白色、黑色或金色进行涂抹。Georg Baselitz, Spaziergang am Meer, 2021, Oil, dispersion adhesive, fabric, and nylon stockings on canvas, 118 1/8 × 157 inches (300 × 400 cm) © Georg Baselitz. Photo: Jochen LittkemannGeorg Baselitz, Leneh kentlerah fran, 2020, Oil on canvas, 82 3/4 × 52 inches (210 × 132 cm) © Georg Baselitz. Photo: Jochen Littkemann
Georg Baselitz, Spanisches Bild, 2021, Oil, gold pigment, dispersion adhesive, fabric, and nylon stockings on canvas, 118 1/8 × 82 inches (300 × 210 cm) © Georg Baselitz. Photo: Jochen Littkemann
在一些画作中，这些由尼龙袜构成的形象与它们所处的背景产生鲜明对比，而在另一些画作中，巴塞利兹以对印手法留下的印迹取代了袜子本身，它们伸展的形式从五颜六色的“裙子”中脱颖而出，就像灌木丛中的植物。在这里，尼龙袜保留了它们与人体的联系，同时也让我们联系起有关植物和抽象的形式。
Installation view, Artwork © Georg Baselitz. Photo: Rob McKeever
乔治·巴塞利兹的高古轩纽约个展《春天》(Springtime)将持续展出至2021年6月12日。更多关于巴塞利兹的文章，我们欢迎大家阅读以下文章：“对印” 链、次媒介与身体的延异 | 鲁明军谈乔治·巴塞利兹
香港中环毕打街12号毕打行7楼
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Central, Hong Kong
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F. +852 2151 0853
hongkong@gagosian.com
开放时间: 周二-周六，11am-7pm
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作者：高古轩
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Georg Baselitz in his studio, Ammersee, Germany, 2018. Photo: Martin Müller
