9.315亿元，齐白石山水十二条屏成为全球最贵中国艺术品，虽然至今还没有哪家机构或者藏家个人宣称竞拍了这件艺术品，但毫无疑问的是，终于有一件中国书画作品的成交价突破1亿美元，虽然这个价格在西方绘画市场上可以看到。

　　去年的北京秋拍，亿元似乎已经成为了“司空见惯”。然而，当重新审视这些天价拍品时，却可发现一个值得深思的现象，这就是艺术品市场估值体系正发生转变，而这背后，究竟是会让艺术品市场走向新的高度，还是会重蹈日本当年的覆辙?

　　纵观中国艺术品市场的发展，一个很有意思的现象就是有个逆经济周期的延迟效应。当年SARS的时候，中国经济的发展并不是非常快，但中国艺术品市场却在那个时候第一次腾飞。今天，当中国经济进入“新常态”，经济增速已经放缓的时候，艺术品市场却连创亿元天价，甚至以最贵中国艺术品的姿态展现在市场面前。

　　对于一件艺术品，特别是已被预测到成交将突破亿元艺术品来说，艺术价值本身已无多少意义，成交价多少实际上是与市场上流动的财富，即有多少人或机构愿意出这个钱来买这件艺术品有关。

　　若说前两年艺术品拍卖市场上是龙美术馆一枝独秀的话，那么这两年包括王中军、许建康在内的众多民营企业家纷纷介入这个领域，并成立一个个馆藏丰富的民营美术馆。甚至业内戏称这些美术馆成为了各大拍卖行拍卖图录封面的最佳展示场所。

　　而从一些拍卖的过程来说，天价艺术品背后的争夺也是主要围绕着这些机构展开的。

　　今时今日，中国的艺术品市场更像是一个对于流动性测试的场所，资本市场上的流动性怎么样，通过拍卖就完全可以了解一二。不仅是在中国，在全球的艺术品市场上，基本上也都是有这样的特征。

　　相比过去一个个独立经济体，今天经济一体化的趋势愈发明显。当越来越多民间资本进入中国艺术品市场时，对于中国艺术品价值的发现，是有非常大的帮助的。未来，无论是观察中国艺术品市场，还是全球的，核心还是在于市场的流动性。(据FT中文网)

来源：雅昌艺术网