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唯有食色不可辜负

2018.07.23

文 | 大发

在李津的画里,你经常会找到一个油腻中年男子,他穿着随意,打扮邋遢,造型雷人,眼神迷离,活像一个吃完烧烤手里拎着半瓶酒满街溜达的醉汉,但是这个醉汉并不会给人一种厌恶感,反而因为圆嘟嘟的脸和臃肿的身子让他变得憨萌可爱。在这幅《天高云淡》里,除了主角儿油腻大叔,你还能看见温泉里站着一位长发及臀的裸体少女,她和正要离开的大叔背对着,两人一近一远,一正一反,一左一右,一胖一瘦,形成了有趣的构图平衡。

如果还看过李津的其他水墨画,你就会发现,油腻大叔、女人和美食构成了李津新文人画的主要内容。

集食行乐

传统文人画画家思考的是怎样能够诗意地表现文人的高风亮节,于是他们画山水,画竹菊梅兰,画岁寒三友,追求的是一种阳春白雪的美;而李津的新文人画聚焦的是俗世生活里的饮食男女,所以他画喜态的油腻大叔,画身材饱满的女人,画味道可口的美食,表现一种下里巴人的享乐之美。

李津画作

在李津的新文人画里,那位经常出现的油腻大叔其实是李津自己,他把自己作为绝对主角参与到美女和美食组成的奢华生活中去;他画里的女人极具肉感,有的跟他一样粗臂圆腰、懵懂可爱,有的身材姣好、衣服紧绷,有的不着一物、赤裸相对,然而画里的女人即使秀色可餐,整幅作品也不会肉欲横流;他画里的美食,色泽鲜艳,品类丰富,热气腾腾,香味扑鼻,有的菜肴缝隙里填满了密密麻麻的菜谱,与传统文人画的留白语言相去甚远。

饮食男女

李津爱玩、爱女人、爱美食、爱生活,他把在世俗生活中获得的乐趣演变成为一种审美情趣,创造性地把艳情和吃喝作为文人水墨画的题材,以一种自嘲式的社会群体画像来解构现实生活,展示世俗生活的乐趣和惬意。与传统文人画相比,李津的新文人画确实俗,但是它俗得有新意,有乐趣,它这种萌新的画法可以缓解快节奏的消费时代给人带来的审美焦虑,这可能是李津受到很多人喜爱的直接原因。

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