当三国时代的文学家曹植遇到了东晋“画圣”顾恺之，便有了惊世之作“洛神赋图”。2017年中央电视台大型文博探索类节目《国家宝藏》将辽博馆藏《洛神赋图》搬上荧幕，赢得观众的青睐。7个月之后的今天，《洛神赋图》当仁不让坐镇“中国古代绘画展”，领衔馆藏十二个专题展览。

　　从2015年至今，历时三年，辽宁省博物馆终于全面开馆。

辽宁省博物馆新馆

　　在简单的发布仪式上，辽宁省博物馆馆长马宝杰感慨：“大家期待已久，我们姗姗来迟”。

　　辽博新馆坐落于沈阳南城，那是正在建设的浑南新区，布满了高高低低的建筑吊塔，新树刚栽，路宽车少，高楼拔地而起。这就是新辽博数公里辐射圈的新景象。在这一片繁荣的新区中央绿地两侧，被称作“智慧街”的沿街，分布着博物馆、科技馆、图书馆与档案馆，四座设计风格相同的现代化建筑成为沈阳新的文化中心。

　　8月17日，此次新开三大展览，皆是辽博的重要收藏品类：“中国古代书法展”“中国古代绘画展”“中国古代缂丝刺绣展”正式对外试运行。至此，辽博新馆布展工程已全部结束，标志着历经三年试运行的辽博新馆迎来全面开馆。

　　不过博物馆强调依然是试运行，为何是试运行?

　　马馆长向雅昌艺术网介绍：2018年辽博全面对外开放是辽博对社会的承诺，整个场馆先后共开展12个专题展，并保证其中百分之七十以上的精品。其中书法、绘画和缂丝刺绣三个场馆是辽博重点打造的特色专题馆，需要24小时恒温恒湿系统控制的展馆，整个系统直到今年5月份才完成。所以博物馆也是今年5月份才向社会公布了重要展品，经过多次的升级改造，目前展厅温湿度指标稳定，温度在18-20℃之间，湿度在55%-58%之间，符合纸绢类文物展出需求。

　　同时，三个特色专题馆已制定展品“定期轮转、闭馆养护”的展出方案，“三馆”之所以称为试运行，是因为此类展品实属珍贵，展品需要适应春夏秋冬四季的外部气候和温湿度环境变化，才能进入稳定的运行期阶段。

　　同时，三个特色专题馆已制定展品“定期轮转、闭馆养护”的展出方案，“三馆”之所以称为试运行，是因为此类展品实属珍贵，展品需要适应春夏秋冬四季的外部气候和温湿度环境变化，才能进入稳定的运行期阶段。

　　当然我们此次辽博之行的重点关注依然在绘画与书法两大专题馆，展出辽宁省博物馆藏珍贵书画85件，其中古代书法46件、古代绘画39件。两馆各占一个展厅，但藏品大部分都充分展出，多件手卷全部展开。

　　绘画馆策展人杨勇向雅昌艺术网介绍：“中国古代绘画展”以中国绘画史为脉络，按照晋唐五代、宋鎏金绘画、元、明、清等朝代，选择辽博内各代重要藏品，力求向观众系统介绍中国绘画的起源、发展、艺术特征和文化内涵，其中不乏久负盛名的《瑞鹤图》以及仇英版的《清明上河图》。展览中无论是晋唐宋元的稀世名作，还是明清各画派名家的代表作品，一脉相承地反映出中国古代绘画艺术发展的脉络，展示了其独特的艺术魅力和文化内涵。

《簪花仕女图》和《洛神赋图》展览现场

　　整个展览从一开始就以三件最重要的展品吸引到观众，分别是唐代周昉的《簪花仕女图》、东晋顾恺之的《洛神赋图》，以及五代董源的《夏景山口待渡图卷》 ，都是全部展开展出。策展人介绍，晋唐五代是中国历史上一个思想活跃、文化昌盛的时代。在在绘画方面，同样也是一个绚烂辉煌的艺术高峰。

　　晋代绘画沿袭“成教化，助人伦”的社会功能，许多绘画创作直接取材一些文学故事，呈现出“晋尚故实”的时代特色。唐代绘画则是继承了前代并吸收了外来艺术的成分，呈现出不同以前的新面貌，唐代绘画的特点多是绚丽的工笔重彩画和以线条为主的白描画日臻成熟，在人物画中表现尤为突出。五代时期的特点则是山水画家开始深入自然，形成了描绘北方雄伟壮阔和江南秀丽温润的两大山水画体系。

《簪花仕女图》展览现场

　　簪花仕女图其实尺幅不大，以工笔重彩的方法绘了五位侍女，一位女侍，其中穿插点缀着小狗、白鹤及辛夷花，没有描绘背景。仕女是唐代流行的体态，衣着纱衣，纱衣内的长裙都是束腰长裙，拖地。她们应该都是端庄典雅的贵族妇女。头发也是唐代流行的高耸的像云一样的发髻，头发上分别簪着牡丹、芍药、荷花、绣球等折枝花及步摇。

《簪花仕女图》 唐代 周昉 绢本设色 46x180cm

　　1972年，博物馆在重新装裱时，发现此图应该是后来拼接而成的，较明显者为左数第二人比例较小的仕女为后嵌入，又白鹤与画左小狗亦为剪裁而来，有研究者认为这原来可能是屏风画。

　　这件作品并没有作者的落款和印章，也没有历代的题跋和观款，收录进《石渠宝笈•续编》。而其流传历史学者认为最早收藏于南宋内府，南宋末归贾似道所有，元、明间流传无考，清初为梁清标、安岐收藏，后入清内府。末代皇帝溥仪逊位之后，以赏赐其弟溥杰的名义将其携出清宫，经天津运往长春伪皇宫。其后辗转入藏东北博物馆，即今辽宁省博物馆。

《洛神赋图卷》. 东晋 顾恺之 绢本设色 26.3x646.1cm 收藏于辽宁省博物馆

《洛神赋卷》展览现场

　　展览的第二件作品则是《洛神赋图卷》，其实传为顾恺之所绘的《洛神赋图》存世多卷，目前所知有六件，除了此件还有五件分别收藏在美国弗利尔美术馆、北京故宫博物院、台北故宫博物院，这一件是宋摹本，在很大程度上保留了顾恺之绘画的艺术特点，被称作最佳版本。画面比较完整地表现了曹植《洛神赋》的内容，线条飘逸、造型生动，画面破损明显。

　　曹植的《洛神赋》是借他喜欢的女子，他的嫂子宓妃的传说绘制出一段凄婉的爱情故事，图画中洛神的形象美丽绝伦，图卷山石钩染但不皴擦，人物形象高古，虽为宋人摹本，仍存魏晋时期“人大于山，水不容泛”的时代特征。

《夏景山口待渡图卷》 展览现场

卷引首有董其昌的题字

《夏景山口待渡图卷》 五代 董源 绢本设色 49.8x329.4cm 辽宁省博物馆藏

　　展览在这一单元还选择了一幅董源山水画。五代的董源擅长山水，平淡天真的山水绘画风格是他开创的，他是南宗的典型画家。这件《夏景山口待渡图卷》画的是江南的山水景色，江水蜿蜒，草木茂盛，点染皴擦的过程就将江南山水的意境表现出来了，是典型的江南山水。卷引首有董其昌的题字，还有历代画家的题跋，被称作是董源传世作品中的精品。

　　这部分三件重量级绘画，呈现了中国在宋之前在人物、山水、花鸟等方面的总体面貌。

《瑞鹤图》展览现场

　　展览的第二单元则是宋辽金绘画，同样以数量不多的作品呈现出宋代的成熟绘画，同样呈现受其影响明显的辽和金的绘画，其中最受关注的当数一幅宋徽宗的《瑞鹤图》。

　　宋代绘画崇尚写实，讲究意境。这个时代，皇家设置画院，宫廷绘画繁盛，风格是富丽堂皇。同时，文人士大夫倡导的“文人画”渐成体系，文人画则不同，风格典雅。风俗画日渐繁盛，此画种则越来越通俗活泼。

　　人物画着重于精神状貌以及动人情节的描绘。山水画则讲究我们常说的师法造化，无论是全景式的辽阔景观，还是某一个边角的描绘，都有很精彩的表达。花鸟画同样也倡导写生，讲究精致和精神兼备。

　　辽代和金代的绘画是和宋代一脉相承的，受到宋的影响，又加入了民族特色，所以题材多以描绘北方少数民族生活为主，也画人物和鞍马之类的，山石山水画并不是特别成熟，花鸟画则有很强的装饰意味。

《瑞鹤图卷》展览现场

《瑞鹤图卷》宋代 宋徽宗赵佶 绢本设色 51x138.2cm 政和二年(1112)年创作 辽宁省博物馆藏

　　这幅《瑞鹤图》是宋徽宗31岁时画的，内容是北宋都城汴梁宣德门，门上空彩云弥漫，十几只丹顶鹤在宫殿上空盘旋，两只鹤立在宫殿上，绘画写实，用色浓丽，界画工整。

　　后面则用瘦金书题诗，有“天下一人”签押及御印。从书法风格及款印可知此卷书画皆为宋徽宗赵佶所作，赵佶的书画很多都是代笔，但此卷作为其“亲笔”弥足珍贵。从形制看此卷或为散佚的《宣和睿览册》之一。

《秋窗读易图页》 宋代刘松年 绢本设色 25.8x26cm 辽宁省博物馆藏

　　刘松年画的是临水的一家院落，屋子门窗开放着，一人坐在窗户前，书童门外伺候。季节则是霜枫红叶的季节，但是也有青松挺立。画面有刘松年的款，对开则是乾隆皇帝的题诗。

《白莲社图卷》宋代 张激 纸本水墨 35x849cm 辽宁省博物馆藏

　　张激是李公麟的外甥，所以绘画受到李公麟影响比较大，他这幅《白莲社图卷》画的是东晋的慧远法师在庐山东林寺白莲结社的故事。全画一共分为八段，内容包括树木、石头、桥、泉水等，画了十二个僧侣、七位士，共19位人物，还画了童仆十二个，画面最大的特色就是线条流畅。

《二骏图卷》 金代 杨微 绢本设色 25.2x81cm 1184年创作 辽宁省博物馆藏

　　这位杨微是金代的宫廷画师，他这幅画画的是北方游牧民族套马的场景，画面气氛紧张，驯马者拉紧长绳，前方的马却还在尽力奔跑。

元代绘画展出现场

　　到了元代是文人画占据画坛主流，以赵孟頫为代表的士大夫画家提倡“绘画贵有古意”，并以此寄托对先朝的怀念。创作上则以山水画和梅竹题材最为盛行，这个时代的画家强调文人士大夫个人意识的抒发，精于笔墨意趣的发挥，以诗文题跋作为作品的重要组成部分。在这个时代，文学、书法与绘画融为一体，形成了鲜明的时代风格，从而直接影响了明清文化的发展。

《红衣西域僧图卷》 元代 赵孟頫 纸本设色 26x52cm 1304年 辽宁省博物馆藏

　　这件赵孟頫的红衣僧人图，在207年秋天故宫博物院赵孟頫书画特展中有展出，故宫博物院也藏了一件乾隆皇帝临摹他的这幅作品。画面描绘的是古树下、青石间有一位红衣的僧人坐在红色的毡布上，平伸手掌，似乎在说法。这是一件典型的人物画创作，衣纹的线条用色艳丽，画面具有色彩上的强烈对比。从落款可以知道，这是赵孟頫51岁时所画，并在17年之后重新提拔。学界认为，从这件作品中可以看到赵孟俯对复古画学思想的倡导。

《红衣西域僧图卷》细节

《竹石图轴》 元代 李士行 绢本水墨 170x92.3cm 辽宁省博物馆

《太白山图卷》 元代 王蒙 纸本设色 28x238.2cm 辽宁省博物馆藏

　　这件李世行的竹石描绘，几株修竹枝叶挺秀，写生味比较浓，墨竹的画法源自家学、土坡、石头都用披麻皴，笔墨温润，略加苔点，极具元代竹石画典型的面貌。

《太白山图卷》 局部细节

明代绘画展览现场

　　明代是中国绘画史上，画风变换、画派繁新的时代，明代初期，以职业画家为主的浙派成为皇家欣赏和推崇的对象，宫廷绘画形成继承南宋院体画风为主的绘画风尚。明代中期，江南地区的吴门画派，发扬文人化的传统成为画坛主流，青藤白阳的写意花鸟画彰显出强烈的个人情感，极具特色。明代后期，董其昌的文人画注重笔墨，并提出南北宗论，对明末清初的绘画产生了重大的影响。

《盆菊幽赏图卷》 明代沈周 纸本设色 23.4x86cm 辽宁省博物馆藏

《盆菊幽赏图卷》局部

　　沈周的这件作品又名《催菊图》，画的是园中赏菊花的情景，画心后部有作者题诗及他自己的落款，无年款，全卷构图雅致，笔墨精妙，从画风看应该是沈周中年创作的。

《兰亭雅集图卷》局部 明代 文徵明 纸本设色 26.7x77.8cm 嘉靖十一年(1532年)辽宁省博物馆藏

《兰亭雅集图卷》祝允明书写诗句部分

《兰亭雅集图卷》画面局部

　　吴门画派代表人物文徵明的《兰亭雅集》，是他63岁时所作，描绘的是晋人兰亭雅集的场景，画面构图严禁，树石皴染，人物勾勒也特别细致精到，姿态各异，色彩雅致。祝允明书写《兰亭序》在其中。

《狮头鹅图轴》局部 明代 吕纪 纸本设色 192.5x106cm 辽宁省博物馆藏

《狮头鹅图轴》局部

　　这件吕纪的绘画是一件明代典型的花鸟画，他的是明代的宫廷画家，绘画具有鲜明的宫廷艺术特色。这幅画画的是梅树一棵，花蕾满枝头，图下方则是太湖石和一直肥硕的狮头鹅，昂着头回望，笔墨工整细腻，整幅色彩清雅。

《竹亭对棋图轴》 明代 钱毂 纸本设色 62.1x32.3cm 1566年 辽宁省博物馆藏

　　明代钱毂是文徵明的入室弟子，擅长山水，这幅《竹亭对棋图轴》是他59岁时画，为王世贞所作，画的内容是茅屋亭修建在芭蕉丛和溪水潺潺之地，亭子里两人在围桌对弈，两个小童仆侍奉在旁，整幅画细致秀美。

《清明上河图卷》 明代 仇英 纸本设色 32x987cm 辽宁省博物馆藏

　　仇英版的青绿《清明上河图》依照的是宋代张择端的《清明上河图》的布局和构图，描绘了明代苏州地区的城乡民众的生活和现实情景，画家基本根据原《清明上河图》以繁复的场景、艳丽的色彩、严谨的画风，呈现繁华喧嚣的人文景观，将俗世世界生动地纳入长卷之中，这是明代风俗绘画的重要代表作。

《清明上河图卷》局部

清代绘画展览现场

　　清代绘画延续了元明以来的去世，文人画风靡，山水画繁兴，水墨写意画法盛行。清代初期，四王以摹古得到皇家的认可，居于画坛正统地位，四僧、金陵八大家等遗民画家则寄情山水，在艺术上独辟蹊径。

　　清代中期，江南地区以扬州八怪为代表的画家通过抒发内心情感个性。清末随着近代商业城市的成长，众多画家云集上海，形成了海上画派，作品适应城市生活的审美情趣，呈现出新的面貌。此单元的第一幅作品就是清人王原祁的重要作品。

《西岭云霞图卷》局部 清代 王原祁 纸本设色 39x344.6cm 1710年 辽宁省博物馆藏

　　这件王原祁的《西岭云霞图》是他69岁时所画。画面山峦连绵，湖水蜿蜒浩瀚，山水间则是云霞飘荡，房屋在画面中错落有致的排序，章法繁复但不乱，所谓密不透风疏而走马。他的笔墨学自元代大画家黄公望。在这幅画里，充分体现了他领会了前人的笔墨精髓，并形成自家面貌。

《仿古四季山水图屏》 清代 王翚 纸本设色 82x51cm 1711年 辽宁省博物馆藏

　　这件四季图是翚80岁高岭的时候所作，四屏的方式是模仿古人所做四季景色，用笔严谨苍劲，景色会变化却也统一。

《姑苏繁华图卷》 .清代 徐扬 纸本设色 36.5x1241cm 辽宁省博物馆藏

　　清代的徐扬是内廷画师，这幅画的原名叫做《盛世滋生图》，描绘的是清代时期苏州城内外的繁荣景象。画面从江苏灵岩山画起，经过繁华的内城至虎丘结束，对当时姑苏的景象一一写照，整幅画面貌恢宏，各色人物有4000人，房屋建筑2000余栋，桥梁50余座，船只400余只，是清代风俗画的巨作。

　　关于辽博新馆：

辽宁省博物馆馆长马宝杰与各个展览策展人向媒体介绍展览

辽宁省博物馆馆长马宝杰

　　辽宁省博物馆的前身——东北博物馆是新中国由人民政权建立的第一座大型历史艺术博物馆，承载着五千年辽河文明基因，现有馆藏文物近十二万件/套。辽博新馆于2011年8月动工，2013年6月土建竣工。占地面积83,200平方米，建筑面积100,013平方米，分陈列展览、观众服务、文物库房、文物保护、综合业务等五个功能区。陈列展览区共分三层，设有22个展厅，分为常设展展厅和临时展展厅，其中常设展包括“古代辽宁”和馆藏12个文物专题展。辽博新馆于2015年5月16日实现第一期试开馆，开放展馆一层8个展厅，推出“中国古代碑志展”“明清瓷器展”“明清玉器展”等3个专题馆，并利用5个临时展厅举办了内容丰富的特展。2017年9月22日实现第二期试开馆，陆续推出“古代辽宁”和 “中国古代铜镜展”“辽代瓷器展”“中国古代佛造像展”“中国古代钱币展”“中国历代玺印展”等5个专题馆。2018年6月23日“满族民俗展”正式试运行， 8月17日”中国古代书法展”“中国古代绘画展”“中国古代缂丝刺绣展”正式试运行，至此，辽博的全部22个展厅均已向观众开放。

　　新馆在展览面积(24,000余平方米)、常设展数量(13个)、展线长度(4200余延长米)、上展文物(6200余件)、展出文物占馆藏文物总量比重(5%)、馆藏精品展出率(70%以上)等指标方面，均位居国内省级博物馆前列。

　　据悉，“中国古代书法展”“中国古代绘画展”“中国古代缂丝刺绣展”首期将开展三个月，具体展览调整时间以辽博官方发布信息为准。同时，未来将陆续推出导览讲解、相关主题讲座、社教活动等，请广大观众持续关注，希望辽博能够在全面开馆后给大家带来完美的参观体验。

　　“中国古代书法展”展品目录(第一期)

　　商牛胛骨卜辞大版

　　清拓石鼓文拓本册

　　清拓峄山碑拓本册

　　明拓乙瑛碑拓本册

　　北宋拓兰亭集序拓本卷

　　清拓始平公造像记拓本册

　　东晋楷书曹娥诔辞卷

　　唐欧阳询行书仲尼梦奠帖卷

　　唐张旭草书古诗四帖卷

　　唐孙过庭草书千字文第五本卷

　　明拓王居士砖塔铭拓本册

　　南宋拓玄秘塔碑拓本册

　　唐沈弘楷书龙朔二年写经卷

　　北宋欧阳修行书自书诗文稿卷

　　南宋赵佶草书千字文卷

　　南宋赵构章草书洛神赋卷

　　宋赵慎章草书后赤壁赋卷

　　元赵孟頫行书心经册

　　元鲜于枢行书王安石诗卷

　　明宋广草书临怀素自叙帖卷

　　明程南云行书千字文册

　　明李应祯行书大石联句诗册

　　明沈周行书千人石夜游诗卷

　　明祝允明草书杜甫诗轴

　　明文徵明行书自书诗轴

　　明唐寅行书吴门避暑诗轴

　　明陈淳行草书越游诗卷

　　明莫是龙临杂帖卷

　　明董其昌楷书自诰身卷

　　明陈继儒行书寿吴季常六十叙卷

　　明邢侗草书临王帖轴

　　明张瑞图行书王维诗轴

　　明黄道周行书进神宗实录诗轴

　　明倪元璐行草书自书诗轴

　　清王铎临唐太宗帖轴

　　清傅山草书龙王社鼓诗轴

　　清査士标临米芾帖轴

　　清郑簠隶书陶渊明时运诗轴

　　清金农隶书高轩清福联

　　清刘墉行书远景楼记轴

　　清高凤翰行书论诗五首卷

　　清永瑆行楷书秋花诗卷

　　清伊秉绶行书蔷薇花诗轴

　　清阮元临天发神谶碑轴

　　清何绍基楷书絜园记屏

　　清杨岘隶书以诗移家联

　　“中国古代绘画展”展品目录 (第一期)

　　东晋顾恺之洛神赋图卷

　　唐代周昉簪花仕女图卷

　　五代董源夏景山口待渡图卷

　　宋代赵佶瑞鹤图卷

　　宋代张激白莲社图卷

　　宋代刘松年秋窗读易图页

　　辽代佚名山弈候约图

　　辽代佚名竹雀双兔图

　　金代杨微二骏图卷

　　元代赵孟頫红衣西域僧图卷

　　元代李士行竹石图轴

　　元代王蒙太白山图卷

　　明代戴进达摩至慧能六代祖师图卷

　　明代沈周盆菊幽赏图卷

　　明代唐寅悟阳子养性图卷

　　明代文徵明兰亭雅集图卷

　　明代仇英清明上河图卷

　　明代吕纪狮头鹅图轴

　　明代陈淳萱茂栀香图轴

　　明代文伯仁松风高士图轴

　　明代钱榖竹亭对棋图轴

　　明代董其昌峰峦浑厚图卷

　　明代陈继儒云山幽趣图轴

　　明代蓝瑛溪桥柱杖图轴

　　明代周之冕梅花野雉图轴

　　明代陈洪绶斗草图轴

　　清王时敏南山积翠图轴

　　清王鉴远山岗峦图轴

　　清王翚仿古四季山水图屏(四轴)

　　清代王原祁西岭云霞图卷

　　清代朱耷松柏桐椿图轴

　　清代石涛古木垂荫图轴

　　清代梅清天都峰图轴

　　清代龚贤一道飞泉图轴

　　清代徐扬姑苏繁华图卷

　　清代黄慎捧梅图轴

　　清代郑燮幽兰图轴

　　清代赵之谦牡丹图轴

　　清代吴昌硕牡丹图轴

　　“中国古代缂丝刺绣展”展品目录(第一期)

　　紫鸾鹊谱立轴

　　紫鸾鹊屏

　　赵佶木槿花卉图册页

　　朱克柔山茶蛱蝶图册页

　　朱克柔牡丹图册页

　　野凫蓉荻图镜芯

　　蟠桃花卉图立轴

　　蟠桃春燕图立轴

　　瑶池献寿立轴

　　崔白三秋图立轴

　　牡丹团扇裱片

　　木绣球花图立轴

　　梅花绶带图立轴

　　牡丹绶带图立轴

　　海屋添筹图卷

　　迎阳介寿图卷

　　仇英水阁鸣琴图立轴

　　浑仪博古图立轴

　　校射图立轴

　　米芾行书白居易《太平乐》诗立轴

　　米芾行书李商隐《九城宫》诗卷

　　碧桃花图立轴

　　万年枝折页

　　乾隆临王穀祥雀雏待饲图卷

　　乾隆临李迪鸡雏待饲卷

　　李白《春·夜宴桃李园》图立轴

　　宜春帖子岁朝图立轴

　　天官图立轴

　　红衣释迦牟尼像立轴

　　释迦牟尼佛像立轴

　　群仙祝寿图立轴

　　墨云室记卷

　　董其昌临蔡苏黄米四家书卷

　　乾隆平定台湾二十功臣赞卷

　　蟠桃兰竹立幅

　　瑶台跨鹤图册

　　海棠双鸟图册页

　　梅竹鹦鹉图册页

　　金刚般若波罗密经册

　　溪山积雪图立轴

　　岁寒三友图立轴

　　弥勒佛像图镜芯

　　发绣停琴伫月图立轴

　　顾•韩希孟花鸟图册

　　顾绣花鸟人物册

　　顾绣花鸟屏镜心

　　仿顾绣花鸟册

　　牡丹水仙图立轴

　　花鸟宫扇裱片

　　纳沙丽英山水图立轴

　　松鹤延年图立轴

　　恽冰菊花图立轴

　　花鸟屏

　　石榴蛱蝶立轴

　　三秋图立轴

　　仿顾绣八仙图立轴

　　寿星图镜芯

　　麻姑献寿立幅

来源：雅昌艺术网 作者：刘倩