新闻 【雅昌专稿】撤吧，798不适合佩斯画廊

Arne Glimcher

现在在中国大陆开展画廊业务是非常困难的时期，但仍将保留其办公室及贵宾展厅。

Almine Rech Gallery

我们很遗憾地得知佩斯在11年后关闭了他们的北京空间。他们在中国艺术界扮演了重要的角色，我们对他们的贡献表示极大的尊重。 由于我们并不了解佩斯的业务，所以我们不清楚他们做出这个决定的原因。 就我们而言，我们对上海的新画廊充满热情，经过长时间的调研和准备，以及过去在亚洲的许多项目和活动，我们已经在这里建立起一个由收藏家、策展人和业界具有影响力的人物所组成的密切网络。我们做好了充分的准备，并期待欢迎大家前来参观我们在上海的全新画廊空间。

刘亦嫄：Tabula Rasa画廊创始人

我比较熟悉的画廊，依然是凭借画廊主的热血和理想在经营，只是大家都在寻找一个商业和理想之间的平衡点，也许佩斯北京展览空间的关闭也算是寻找平衡点时的一种取舍。 其实朋友圈挺多人在说为什么大家要刷屏这么一件跟自己没有关系的事情.。其实不一定，毕竟佩斯北京在798算是风向标的存在，空间关闭肯定是一个市场不好的信号，失去了对北京艺术市场的信心.。我想这与所有从事画廊业的人都息息相关。 这就好像本来只是在画廊业内部关起门来讨论的生存问题突然“见了光”，变成人尽皆知的事情. 。我倒是没有因为这事焦虑，只是认为未来几年对于所有画廊来说都面临着巨大的考验，要做好准备，寻找最适合自己的理想与商业的平衡点。

谢慕

佩斯北京是一家对于中国当代艺术有贡献的画廊，推动了很多好的中国当代艺术家走向国际社会，也带来些海外好的艺术家展览进入中国，他们离开北京，对于当代艺术来说是一种损失；同时，在2019年此时，中国当代艺术到了洗牌的时候了，曾经一张丝网版画10万元的时代已经过去了，严重呼吁中国当代艺术作品价格和西方市场价格体系接轨。一家西方画廊离开，如果能引发社会，不仅仅是艺术行业，对于中国当代艺术发展问题的关注，那它离开北京，注定是会铭记。 有些观点谈到，佩斯的离开是因为税收问题、房租问题、艺术作品销售问题，而，这些所有的问题，都是外部的问题，而，做成这个选择，应该是佩斯内部进行过长期讨论的结果，他们看到的前景有多远，就是他们今天做出选择的原因。

程雪

佩斯北京的展厅在过去十年中所扮演的角色超越了一个单纯的商业画廊空间，做了不少美术馆性质的展览，这在高质量的艺术空间相对匮乏的十年前对于画廊推广艺术家来说是必要的。过去几年中，中国艺术行业已经有了非常迅速的发展，各个重要城市中都有了相当高质量的艺术空间，并在城市文化、公众中间扮演着重要的角色，它们不仅是公立、私营美术馆，也包括一些商业机构为在地文化提供的公共空间。这些空间其实给我们带来了很多合作的可能性。与此同时，我们面临的国内艺术市场的丰富变化也令我们需要保持一个更为灵活的形态，去更积极地适应国内快速的产业变化。 佩斯最核心的业务一直是维护并建设自己的艺术家资源库，面对时代的发展，佩斯也积极地在跨学科艺术、新媒体艺术及公共艺术等近年来备受关注的领域探索更多可能性，先后与十余位新媒体、跨领域的新锐艺术家建立了稳定的合作关系，并在世界各地开展了新形态的艺术项目。 2017年，teamLab在佩斯北京空间举办的展览吸引了超过30万人次的观众，引发了新媒体艺术热潮。此前，同为佩斯艺术阵营的“光与空间”运动先锋James Turrell、跨学科新锐艺术团体Random International等也在上海最重要的美术馆中举办了成功的个展。除美术馆大型个展外，在城市的各个公共空间内，佩斯合作的新媒体艺术家呈现的精彩作品也展现出此艺术类型与公众之间天然的交流能力。2019年，佩斯将在这一基础上继续拓展新型艺术项目模式，其中已包括数个正在推进中的大型新媒体艺术项目，同时，佩斯也计划与全世界更多优秀的新媒体艺术家展开合作。

郑林

这两年中国的艺术市场确实不是很好，对国际画廊而言，在中国的市场更难做，因为涉及到关税和各种不同的费用。然后目前来看中国藏家购买国外艺术家的作品也没有那么频繁，会相对慢一点，而且还没有进入常规性的收藏，所以确实是不容易的。 尤其是各大国际画廊有了香港空间之后，会考虑是否还有在大陆设立空间的必要性。因为一方面代理的许多中国艺术家可以在香港等其他区域销售；另一方面是把国际好的艺术家带到中国来，我们的关税太高，销售上也不太好操作；再加上空间本身的费用也不低，这些都是现实问题。

林松

其实一直有听到佩斯北京要关闭空间的消息，现在算是消息坐实了。我觉得一方面是与大的经济环境波动有关，不仅是国内的经济环境，还有国际经济环境。在这几年，画廊的压力非常大，像佩斯画廊这样的知名大牌画廊关闭北京空间，这是对当前整个经济形势的一个直接反应。 佩斯画廊的负责人也承认，现在在中国经营画廊是比较困难的阶段。国际画廊压力很大，国内画廊更是，基本上是扛着的一个状态。 当然，他们也不是完全撤出中国市场，还会保留了办公室，跟中国艺术家的合作。 相较而言，国际画廊在大陆经营的综合税收达到38%，在现在的经济环境下，香港确实要比大陆便利，也能替代北京空间的功能性，所以画廊将主战场转移到香港是策略上的调整。 整体而言，当前的形式对国内画廊也是一个警醒：如何开源节流，并且如何找到自身发展的体系和方向是画廊应该认真考虑的问题。

王彦伶

比国外高5倍到10倍的艺术品税收已成为我国文创产业发展的最大障碍！国外艺术品税收平均收取交易价格的3%～6%，我国进口关税1%，同时代扣增值税13%并行的还有四小税，和手续费合计约为16%；国内交易时价格增值税13%加四小税约1%合计约14%，企业所得税利润总额的25%，因画廊基本没有可抵扣进项税额，卖一张100元的画，14元增值税和四小税基本是干交！

夏季风

作为一个全球性的画廊，佩斯选择关闭北京的展览空间，自有它的难言之隐，更多的应该是出于经营策略上的考虑。从创始人Arne Glimcher的采访中看，退出中国内地的经营，主要原因似乎与高额的税收有关。当然，肯定还有其他成本。换句话说佩斯北京的经营成本过高，生意难做，于是，与通常遇到同样问题的企业一样，作出了一个裁撤并转的合理决定。 单从税收来看，中国画廊行业的税收与欧美同行业比较的确偏高，不仅仅是外资画廊，中国本土画廊同样承受着不合理税收带来的巨大压力。 同在艺术市场，画廊的性质与拍卖公司非常相似，都是属于中介服务机构，并非自产自销的模式。但在工商分类上，画廊则被归入了销售工艺美术品的批发零售行业，不仅需要缴纳增值税、营业税、消费税、企业所得税等，而且基本上没有可抵扣的进项税额。而拍卖公司收取的是佣金部分的税，相比之下比较合理。 画廊作为艺术品的一级市场，在经营中遭遇的现状，与国家鼓励文化大发展大繁荣的现行方向相悖，非常不利于艺术市场的健康发展，尤其会削弱中国艺术品在国际市场上的竞争力。显然，这方面带来的负面影响远非佩斯关闭北京展览空间可比，会直接影响到中国整体文化产业的长远繁荣。

杜曦云

资本最敏感、反应最快。画廊赚不到钱、不看好未来前景，才会撤离。佩斯画廊当初入驻北京，应该是看好中国大陆收藏家们的艺术消费能力。当企业生存艰难、富人手中资金紧张时，收藏家的数量和能力就萎缩了。这是一个前所未有的剧烈变动期，很多人心里没底了。 画廊是盈利空间，纯商业是它的本职。艺术生态这一两年的恶化消息一个接一个，多一个或少一个画廊不会有决定性的影响。我感兴趣的是：接下来该怎么办？艺术如果一味的作权力和资本的奴婢，就放弃了自身的独立性和尊严，生态恶化时，趁机深刻反省，等待下一个春天来临。

蔡文娟

这些年佩斯画廊的存在给中国当代艺术行业很多标准与带动，随着租金的上涨，如果没有茂盛的交易支撑，画廊将越来越不像商业机构，这肯定违背一线画廊在大陆设立大型展示空间的初衷。加上税收，大陆交易确实没有优势。这也适时提醒了画廊机构的商业身份，缩减开支，灵活合作，先活下去是第一位。缺席一线大画廊的国内市场回归到更原始的状态。会继续在艰难的市场环境里，保持星星之火的活跃度等待下一个市场的繁盛。

张明放

开画廊跟开店是一样的，生意好了就开，不好了就关，这是一个正常的商业逻辑与商业行为。

王新友

其实大部分画廊所做的当代艺术与普通的老百姓没有什么直接的关系。一个百货大楼开了或者关了，都是很正常的事情。

陈海涛

没什么谈的！经营调整

赵赵

一个画廊关闭是经营策略…值得这么担忧刷屏嘛俗话说皇上不急太监急…没见哪个企业倒闭你们担忧过…艺术圈啊依然充斥着屁眼儿虫与脏圈儿