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十分钟学会一幅水墨画|和温瑛一起画“春晖”(牡丹花)

¥9.90 ¥16.00 更新至2集 · 共2集

注:课程试看5分钟,完整课程请购买后观看

水墨小品教学系列

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为什么要建立这样的课程?

        当代人的生活节奏日益加快,我们已经多久没有拿起画笔认真去画一幅画了呢?

        由国画家精心打造的水墨小品教学系列课程,精选四时花果为主题,每月一期,让您十分钟学会一幅水墨画。

        我们希望这样的一门课程,能让在都市繁忙生活的你,凭借艺术偷得浮生半日闲,让宁静的色彩唤醒那颗未曾老去的童心。

什么是水墨小品?

        在中国画的创作中,一般有两种类型的作品:

        一种是精心构思、画面形象较多、结构复杂的宏篇巨制,即为“大作”;

        另一种是从形象到笔墨非常简练,而意趣神情鲜明的即兴之作,称为“小品”。

        小品,不求深沉,严肃,但求清新、活泼,即兴而作,笔简意深。

本期主讲人

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温瑛

        现为:中国画学会理事、中国美术家协会会员、北京画院画家、王雪涛纪念馆馆长、中国女画家协会顾问、北京女美术家联谊会名誉会长、北京文史研究馆馆员、北京九·三书画院院长。

        1964年毕业于中央美术学院。师从著名版画家彦涵先生。曾任北京画院《中国画》编辑部副主任,与后来成为美术史家的附中同学王珑结婚,成为写意花鸟画大家王雪涛先生儿媳。近四十年活跃于北京画坛,成其王雪涛花鸟画派的重要传人之一,并回归传统、融西入中,形成富时代气息的个人风格。同时,她还涉及中国绘画史论研究,为中国写意花鸟画传承、发展有一定贡献。

        物意、人意、心意、情意,依笔意而出画意。

——温瑛(北京画院画家)

【本期主题】

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春晖

        我们今天准备一张四尺六开的纸,一开册页那么大,用写意的办法来画两朵儿牡丹

        颜色是胭脂色白色都蘸少许,然后调匀,一定要让笔吸饱了颜色,再蘸一点重的颜色,根据牡丹花的结构来下笔。

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【花瓣】

        下笔的时候,要和花的基本结构对照。花在纸上是圆的,先画离你近的这边的,用笔侧锋,笔推的远,花瓣就大,推的短,花瓣就小,大瓣、小瓣,大瓣、小瓣这种参差的,但是心里头要很清楚,现在是背面的花瓣,那面是正面的花瓣。

        一般在画里面,在右下角半开,对着观众45度角再仰45度角,这样的花在画面里是比较重要的,是一个主要角色

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        然后再画一个侧面半开的花,跟它有一个对比,有一个近远的关系。

        注意下笔的时候,一定要在心里对照花的结构,每一个瓣生长的方向来运笔。

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【叶子】

        现在画叶子,中国画是可以以墨带色,所以用墨的深浅,就是水的多少,来代表绿色的叶子。

        关键也还是下笔的方式,我们仔细看牡丹的三杈九顶的叶子,因为角度不同,所以它跟花周围的关系也不一样。

        我画这个是深远的,深的远处。然后离花近的是花的背面,是这样的托着这个花。叶子伸到远处去,有方向、有向背。你在下笔的时候心里是应该有这个数的。所以也要根据叶子的结构和它的姿态来运笔

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        但是在画面处理的时候,要注意它跟花的关系,就是说在点叶子的时候,一定是它伸出去的是正面的,托着它的是背面的,然后它就有了这个姿态,跟这个花就有了关系。

        刚才说以墨带色,叶子完全是用墨的深浅来表现,所以画的顺序是笔、墨、水,笔是最重要的,谢赫说骨法用笔,就是骨气形似,皆本于立意,而归乎用笔。

        然后是墨,就是你蘸的墨多少,水多少,然后会在纸上呈现出淡灰、深灰,或者是焦墨、枯墨,所以都要心里有数。

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【枝干】

        其实牡丹在花开的很艳很盛的时候,杆基本上就没有了那样的芽。但是一般的画牡丹,它的枝干和叶芽、花芽对形象非常的重要

        所以有的时候,画家还是可以用一些比较枯的笔来把枝干画出来。它是木本,有的时候有一些芽,芽是胭脂色,是对着整个花头,点几个胭脂的点,它有一种散的作用。在色彩上也有一些呼应,面积的大小和聚散也能够呼应。

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【花萼】

        另外,花萼也是很浓的胭脂点的,其实牡丹的花萼都是绿色,所以我刚才画花托的时候是先蘸的浅的绿画了一遍,然后再罩染一遍石绿。就是因为牡丹的花托是很饱满硬挺的感觉,而且还厚着,五个瓣包着蕾,然后展开。

        不同的花会展开,外面的花萼也会展开,到最后完全是打散开的。所以花萼用浓胭脂来画也是那个意思,跟整个胭脂色的花头有一个对比。

        所以,花萼的浓胭脂和枝上的叶芽的浓胭脂都是为了呼应花朵,因为它是很大面积的胭脂色,所以我们就有意的把它用浓胭脂来画。

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【叶筋】

        在叶子干的七分的时候,用浓墨来勾勒叶筋

        勾的时候,一定跟着叶子方向来勾。不管背面也好,正面也好,都是跟着叶子的结构来勾的,主要的筋先画,然后勾往外分着的叶筋。

        走的时候笔是往你的怀里转,一边推一边转。杆就变成圆的了,你这么画它是扁的,而且它不是长的自然的感觉,每个叶柄都是小勺一样的,就在枝上伸出去。

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【花心】

        现在画牡丹的花心,因为它是侧面,所以它露的多少,一定在心的正中间位置,根据你留的空间和花的方向点。

        它也是像一个小五瓣,一个小圆,小石榴似的,雌蕊有一枝,然后雄蕊包在周围,非常密的花丝很多,然后蕊丝上面的花蕊都是很饱满的。

        在点的时候,先把花蕊点了,然后再用浓的胭脂稍稍地托一下,把蕊给托出来一点。侧面就看能露出多少就点多少,因为花有方向,所以露的多就按照多的点,露的少就按照少的点

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        黄色这个花蕊因为蕊的粉也很浓,所以一定要用藤黄和白颜色,要点的很浓。

        在点的时候,也有方向正反,跟我们画大花时候的那种感觉一样,有正面的点,也有背面的点。

        点的时候要比较的有耐心,要注意它的关系,比如说鹿角式的点就是往下的,往上的,都转一圈,根据它的透视来点花心。那样的话,这个花仰着脸就会有一个姿态,这是比较重要的地方。

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【蝴蝶】

        因为牡丹开的盛,所以经常一开花有很多蝴蝶,我们就画一个蝴蝶来衬托它。

        先用很淡的墨把翅膀勾出来,画的是一个粉蝶。用白颜色把主要的两个翅染成白的,再用黄颜色点小翅。这个黄颜色跟花心也会有一些呼应。

        再画蝴蝶的身子,点头,胸、腹三个位置。然后再画须,这样这张画大体上就画基本完了。

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【落款】

        现在我们准备落款,在哪儿落款,落多长,也是根据画面来考虑

        我们的花两朵儿都很饱满,在右下角,枝子伸到左上,现在还有蝴蝶,也要给它留一些空间,所以在这上边不能再落款了。

        我们只能在左上边来落款。落“春晖”点一下题。

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        盖章的位置和款的长短,对整个画面结构是挺重要的,所以都要在考虑之内。现在在这张画里只盖了一个名章就够了。今天我们就画到这儿。

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