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赵力《中国现当代艺术史——改革开放之初》

更新至6集 · 共6集

主讲人介绍:

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赵力

赵力:中央美术学院艺术管理与教育学院副院长、教授、博士生导师。

导语:

新时期的中国美术,主要是指1976年至1983年期间的中国美术创作,是中国当代艺术最初的发展阶段。这一时期的历史背景是中国的改革开放和解放思想,而在文化思想上也经历了从“拨乱反正”到“反省反思”再到“面向未来”的层层推进。

立基于此的新时期中国美术,首先是对“文革美术”的批判与反拨,力图通过艺术家的创作去反映“历史的真实”与“现实的真实”。接着而来的“伤痕美术”和“生活流”,通过历史批判与文化反思的态度,挖掘历史创伤的根源,并积极关注现实生活,倡扬人文主义的关怀;“形式美”,强调的是艺术的自身发展规律,借助于形式语言的拓展,突破了“千人一面”的创作局面,努力向形式多样和语言多元方向上迈进;“星星美展”等青年艺术家群体,则从个性解放出发,不断接受西方现代美术的影响,并在批判性、实验性等方面取得了初步的进展。

主题:中国现当代艺术史——改革开放之初     

第一部分:文革时期的美术

大家下午好,非常感谢民生现代美术馆邀请我到这边来跟大家来交流关于中国当代美术相关的一些情况,我是用五次的内容跟大家来交流,今天是我们第一次。我们的题目叫新时期的中国美术,为什么叫新时期呢?因为我们把新时期的中国美术限定为一个特殊的时期,这个时期和之前的其他时期有所不同。

新时期中国美术主要是指的是1976年至1983年期间的中国美术创作。这个时期对应于前一个时期文革时期,或文革时期再往前叫新中国美术时期,是有所差别的,主要是讲的1976年改革开放新的时期开始,这个时期对于我们来说,现在已经改革开放快40年,都是在这个时期之后所产生的变化。

另外,如果我们说按照中国当代艺术的起始角度来说,大家都会问什么是中国当代艺术的开始的时候,现在学术界普遍的认为,从新时期美术开始,也就是说从1976年开始,到现在为止,中国当代艺术所跨越的时间就是40年,这是非常重要的一个概念。

那么从这个角度来说,新时期美术也是中国当代艺术最初的发展阶段,这是我要跟大家提出的一个大概的概念。

这个时期的历史的大背景就是中国的改革开放和思想解放。作为一个大的文化的政治的经济的背景,在文化思想上最重要,在这个时期里面经历了从拨乱反正到反思反省的阶段,再到面向未来,层层推进,在新时期美术的方向,所谓的拨乱反正是对四人帮,我们说文革的这个时间段的艺术创作的一个批判,把它扭转过来。同时通过这种批判进入一个文化的反思和反省。

对传统的认识,对于过去的所谓的艺术创作的方式方法的反省和反思,不断进入到文化的层面上。接着就是从大概1982年1983年开始,我们可以看到整个的艺术创作不能沉浸在所谓反思里面,要开始面向未来。所以我们可以看到,虽然这短短的只有六年到七年左右时间,但还是有几个阶段性的变化。这也反映了中国美术,尤其是中国当代美术的变化实际上非常快,它不是稳定不变的。

还有一个情况就是所有的美术的创作它有并存关系。这就是当代也是中国当代艺术为什么大家很难去掌握线索,对它的了解好像瞬变的原因也在这,就是线索比较多,而且变化比较快,是这样的情况。

从具体角度说,在这一时期的美术,首先是对文革美术的批判和反驳,力图通过艺术家的创作去展现什么叫真实。因为我们说二十世纪的中国艺术的最重要的一个创作的方式就是写实主义。从表达的文化观念和艺术创作的方法角度来说,我们叫现实主义。无论是现实主义还是写实主义,最重要的是要反应现实,通过现实表现真实性,恰恰是文革艺术它违背了所谓的现实。从这个角度来说,它的真实性不存在。

我们说文革艺术里面叫假大空红光亮这种方式里面,我们对文革艺术的批判和反驳就推动了对于历史的真实和现实的真实的双重的考虑。这是第一个阶段,就是强调真实。强调什么是艺术的真实,我们要表现什么样的艺术。

第二个在真实的情况下追求的是什么?真实里面的伤痛要不要去表现?这就变成了伤痕流。就被伤害那部分,我受压抑的那部分要不要表现?所以伤痕美术就出现。

在伤痕美术出现过程里面,表现真实性又推动了对社会的真实生活的一种关注,就出现了所谓的生活流艺术。还有就是通过反省和反思,包括了对历史的批判和文化反思的态度,进一步挖掘我们为什么会有伤痛?我们为什么会有这样一种弯路?从这个角度来说,又提倡了人文主义的关怀和关注现实本身,这是第一个层面。

第二层面是在新世纪美术里面强调的形式美,形式美就是艺术有自身的发展规律和创作的方法。在过去因为意识形态或者政治的要求,艺术本质的创造性和自主性并没有表现出来,所以在艺术语言方向上拓展不够,甚至出现了千人一面这样一种创作的僵局,都画的差不多,都是一个调子,都是一个类型。注重形式美就是对于艺术本身规律和创作自由的一种认定,在这过程里面突破,每个人要表现个性,每个人要表现我们对语言本身的一种创造力和研究,在这过程里面就突破了千人一面。推动了艺术形式的多样和语言多样,这就进入到在这个时间里面第二个线索。

第三个线索就是 “星星美展”,当年轻艺术家开始在80年代新时期美术的后期开始出现的时候,他们更多的强调的是个人,更多强调的是个性,更多的强调的是往前走的勇气。在这过程里面,我们可以看到个性的解放的出发和接受西方现代美术的影响。这从两个角度来说就会合起来变成了在批判性和实验性取得了初步的进展。

这就是我今天要讲的基本的内容,我们可以看到这个问题,时间是怎么样概念?它的要求是什么?它的背景是什么?主要是三条线索,反映了这七年里面同时进行这样的过程。

下面就进入到作品这个方向,美术史就是一个作品的历史,所以我们更多的要作品来说话。首先我们来看看一些中央的作品,文革时期的作品,这是非常重要的三张作品。

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刘春华《毛主席去安源》,1967年,布面油彩,220×180cm

第一张是刘春华的《毛主席去安源》,1967年,布面油彩,220×180cm。这张作品是通过中国嘉德的拍卖,目前是中国建设银行收藏的。这张作品是文革时期艺术非常重要的一张作品。当然这不是我讲的重点,这里面主要是给大家看我们在这个时间段创作里面所谓的红光亮的问题,创作的方式。这是对领袖形象的一种描写,表现毛主席年轻时候的形象。包括他的创作都有一个主要的形势,地平线比较低,毛主席就站在一个坡上,带有很强的伟大形象,纪念碑形式。虽然衣裙是往后摆的,好像往前走的动作,但这个动作完全是摆出来的,像雕像一样的纪念碑式。

另外一个,我们可以看到他创作的方式,包括后面的云彩,包括背景的表达方式,也有很多人说他受到了圣像画、宗教画的影响,强调的是一个革命领袖的形象,包括打灯的灯光,脸上灯光和阴影的表现,这种表现也不是自然光线下阴影的表现,有点舞台感。所以从这几个角度来说,大家认为这张作品带有很强的时代性特点,这是第一张。

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陈衍宁《毛主席视察广东农村》,布面油彩,173 cm×295cm,1972年

第二张也是关于毛主席的形象,这是广东的画家叫陈衍宁画的一张作品叫《毛主席视察广东农村》,布面油彩,173 cm×295cm,1972年创作的。这时候我们可以看到,在这张作品里面,毛主席是处在人民的中间,处于画面的中心位置。前面有一个很宽阔的大路。这样一个特点为了进一步加强毛主席在人民中间这样一种形象。它有一个三角形和弧形的构图,在弧形构图里面,我们可以再进一步,把大量的背景人物和景物关系控制在比较整体的一个方向,同时又把主要人物形象在画面的中心位置,甚至前列位置。从这个角度来说,我们可以看到它进一步突出了人物形象。

在另外情况下,对于人物的一种表达方向中,群像的表现,有男有女有孩子,有老有少,有各种各样的形象。这种形象来反映一个艺术家对于整体人物把握方方面面的关注。但是无论你是要表现领袖的形象,还是人民的形象,还是祖国的形象,人物都是用红的颜色,脸部红的颜色都是光亮的。正面的人物基本上处于一个比较正面的形象。在这里面我们可以看到都是一种阳光灿烂,空气新鲜,整个画面里面激荡革命的激情和喜悦。如果我们说毛主席安源领袖单个的形象,那么我们可以看到陈衍宁的毛主席视察广东农村就是一个广阔的群象和领袖之间的关系。

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唐小禾《在大风大浪中前进》,296×188cm,1971年

接着我们看第三张,是唐小禾画的《在大风大浪中前进》,296×188cm,是1971年画的,这张作品把毛主席放在一个侧面非常重要的位置上,他的形象我们可以看到举的手,从比例角度来说比较魁梧,而且比例放得很大,周围的人物的形象有意的,小孩子站在比较前面,和毛主席形成很大年龄的差别和对比。另外其它人物都放在毛主席的后面围绕的这样一种形象。

这种形象相对来说,我觉得从形象组合角度来说更加的有结合度。另外一个就是毛主席这个形象和文革时期毛主席的雕像有很多的石膏像或者是一些铜雕形象差不多。它带有很强的神化和神圣化的形式。在这个画面我们可以看到,它主要表现在武汉的时候,毛主席游泳,很多人一起横渡长江这样一种革命的浪漫主义和革命的斗争的场景。

在这个场景里面,大风大浪也出现了,奋勇前进,这都是当时的一些情况。虽然是大风大浪,但是天空晴朗,光线是透明的,这都是舞台效果。

这就是我用三张图片讲文革时期艺术的一些特点,这些特点总括来都是反映一个时代塑造出来的一种形象,和一种时代精神所要求的革命性的宣传和激励。

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