近期，当代艺术家曾梵志以1.8亿元港币的成交价格把当代艺术推向了亿元时代，曾梵志的从艺经历中竟然没有参加过一次全国美展，这显然是一个非常有趣的现象。虽说曾梵志没有参加过全国美展只是一个个案，并不代表一种普遍性，但在全球化语境中，反思全国美展的展览体制则是势在必行，即全国美展在新的社会文化历史语境下，还有没有继续办下去的理由?如果继续办下去，不从展览体制的深层入手，不进行颠覆性变革，那么全国美展则很难再度成为文化话题，以引起人们关注，之所以我们还要对全国美展进行讨论，根本目的也不是对它抱有某种深切希望，因为这种希望往往又伴随着展览的开展而被一个个失望所代替，就这样，全国美展在希望、失望的链条中循环往复着。

　　一、 僵化的展览体制

　　全国美展采取五年一次，由地方进行初选，初选之后进入复评，全国美展的展览就这样在层层选拔中，在看似合情合理的评定中进行着，但实际工作中，也往往有基层很优秀的作品难以进入省一级的展览，而全国美展的复评则是从省级美展中再挑选，如果省一级的展览没有有效的评选规则，一味进行论资排辈，那年轻人依托全国美展脱颖而出的机会将不复存在，这也导致全国美展越来越失去了青年人对它的关注。巴金先生曾对年青人寄语：“不是我们领着你们前进，而是你们推着我们走向未来。”足以说明青年才是未来的发展方向。一个靠论资排辈、不从学术层面进行认真评选的展览，又怎能成为受人们关注的展览呢?省一级评选的不透明，则直接导致优秀作品不能参展，改革方法之一便是是否有勇气把省级评选从展览规则中取消。

　　二、 保守的评委与保守的评选

　　什么样的评委决定什么样的展览品质，但在“弘扬主旋律、提倡多样化”，

　　坚持“二为方向”与“双百方针”的旗帜下，艺术上的政治第一，亦是导致一些有独立文化立场、精神自由表达的作品难以进入评委们的法眼，试问评委，曾梵志的《最后的晚餐》是否能入选全国美展呢?单从展览的题目就很难入选，这种艺术政治正确的思维模式一如既往延续的是题材决定论的思维定式，并没有从艺术本体上按艺术规律去看艺术，这也导致那些符合艺术本体规律、张扬个性的作品经常落选，而评委们、学术委员们的学术视野也甚为关键。评委视野开放，挑选的作品则开放，评委视野保守，则展览作品保守，而且众多评委的知识结构、知识系统、学术关注点又不尽相同，因而在对待作品的态度上则千差万别。

　　三、 写实主义流行

　　由于受“题材决定论”的思维定式的影响，而写实主义又对题材有着一种独

　　特的偏爱，当展览过度青睐这类作品时，势必导致一种技术的流行，特别是伴随数码技术的普及，作品更多趋向于照片的视觉效果，越像照片就越能凸显一种技术，越能获得全国美展大奖，获奖之后又势必导致照片与写实主义模式的流行，所谓的“提倡多样化”也只能成为一种摆设，一句空话。

　　四、 展览陈列方式的落后与陈旧

　　全国美展走到今天，其展览规模越来越大，展品数量越来越多，不得不实行

　　分展区制度，这导致艺术各门类作品不能在同一空间内进行比较，由于数量与规模的巨大，没有足够的展示空间和灯光效果，而全国美展依然是以架上艺术为主，这极不符合今天艺术的发展趋向，种种限定导致美展的陈列方式常年不变，不能带来视觉上的惊奇、鲜活与期盼，拼盘杂乱已构成全国美展的一道景观。

　　五、 没能跟上与时俱进的步伐

　　今天已经进入一个美术馆时代，美术馆的展览多数采取的是策展人制，特别

　　是国际上几个重要的展览诸如威尼斯双年展，卡塞尔文献展，惠特尼双年展，上海双年展，湖北漆艺三年展，都是采用策展人制，策展人就是为展览提出概念、学术主题，依据展览概念挑选艺术家，并逐渐成为一种制度设计，这些展览不仅仅吸引着艺术家们的参与，更多成为城市的一道文化风景线和文化名片。反观全国美展，如果说六届、七届的获奖作者还能给人们留下些印象的话，那么八届美展之后，获奖作者的奖牌效应已荡然无存，而在80年代，一次全国美展的获奖经历，则直接能带来各种福利和名誉，在今天，这些已经成了遥远的回忆。而众多民营艺术机构的出现，非体制展览的涌现，亦对全国美展是种冲击，过去艺术家们千军万马挤独木桥——全国美展这条道的现象已不复存在，而众多非体制展览、画廊等的涌现，实则意味着话语权的逐渐丧失，既使全国美展没能参加，但更多机会在等待这些艺术家。全国美展的权威性与话语权就这样年复一年逐渐丢失了。

　　在全球资本文化一体化的今天，一个展览、一部小说、一部电影影响一个时代已成为一种记忆，而艺术在今天越来越成为一种知识生产、知识传播和知识系统，它需要艺术家、策展人、画廊、拍卖行、批评家、媒体进行共谋，但全国美展过分依赖体制、官方，渐渐远离了社会发展实境。全国美展如果继续办下去，不从展览体制、展览陈列方式及展览评选机制进行深度改革，不接纳国际通行的展览模式，那么它的存在将始终会构成问题。

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