艺术家 史怡然

　　2017年7月22日下午3点，在Artopia Gallery举办的史怡然的个展“孔雀镇”开幕，学术主持高名潞。此次展览作为史怡然首次北京个展，展出了史怡然近两年来创作的布面油画和纸上彩色铅笔、水彩等媒介的GIF动画、录像等20余件作品。1983年，史怡然出生于内蒙古集宁市。现为中国美术学院讲师，绘画实践类博士，工作、生活于中国杭州。

　　著名批评家、策展人高名潞在此次展览的评述中分析：《孔雀镇》中的每一幅画都呈现了三类场所：一、碧山主人的工作或者生活场所，二、画家个人记忆的意识场，三、与前两者密切相关的联想场所。然而，这些场所及其主人的身份并非清晰可辨，虽然题目给了暗示，相反常常处于“不是之是”的错位或者岔意的感觉之中。

著名批评家、策展人高名潞（左）在展览现场和艺术家朋友们

　　史怡然的《孔雀镇》系列绘画是一个纪实性创作。每一幅作品都是碧山村庄的一个具体场所，比如供销社、邮局、车站、幼儿园、礼堂等。她花费了很多时间到当地访问，了解农民的生活。对碧山的每一个角落，以及对这里的每个主人公都了如指掌。《孔雀镇》就是对碧山的呈现。《孔雀镇》是史怡然虚构的一个地理名称，由十几个场所构成。在她所表达的图像世界中，可以看到视线驻留在乡村、城乡结合地带，或者城市间的公路地带，被支离破碎的现代与传统;工业与乡土的种种构件，在被分割的大色块间穿插、悬浮着。

　　史怡然对雅昌艺术网说：“我住在杭州，常常往返在杭州和上海间的城际公路上，高速公路有一种冷漠和疏离。”就像《邮政亭》、《水池》、《社戏仓库 》吊诡的光影、色彩是情绪变化的投射，她以类似戏剧化的光线呈现出与现实世界的距离，用空无一人的空间或木讷的人物，暗示现代人之间的冷漠和疏离。

《文化礼堂》 200X200cm 布面油画 2017

《芳芳商店》200x160cm 布面油画 2017

《水池》 200x200cm 布面油画 2017

《社戏仓库》 160x160cm 布面油画 2017

《梦圆酒店》 120x120cm 布面油画 2017

《炼油厂》 160x160cm 布面油画 2017

《理发店》 150x180cm 布面油画 2016

《红双喜》 200x180cm 布面油画 2016

　　“在黄山的碧山村，那里有一些外表是木结构斗拱的古建筑，但在建筑内部就是铝合金的现代材料。在《文化礼堂》中，有一些斗拱的碎片，简易房的建筑，共同构成了今天乡村的景观。”在史怡然看来，乡村在中国社会激烈转型的这二三十年中，以相对封闭的状态处在另外一条时速的轨道中，成为时空切片式并置的样本。因此，她借鉴了某类坐标书写型电影所常用的闭环式结构，串起这一系列虚拟场所，把由这些场所唤起的记忆碎片，重新置回原地。“孔雀镇”这个名称作为一种隐喻，如灰暗与艳丽，嘈杂和寂静，精神的匮乏和理想的丰饶，正映射了艺术家内心深处无所安放的精神现实。

日记式的手稿（纸本水彩）记录作为史怡然重要的工作方式

　　此次展览的主要作品是史怡然近年来创作的布面油画。作品中切片式交错的情节分别在操场、仓库、粮站、炼油厂、水池、学校、商店、理发店、巴士站、公路等代表不同职能的场所发生和展开。这些场景的原型是她每年任大一的“乡村社会形态考察”课程期间深入探访的中国东部村镇。正是这些传统文化趋于消失，现代化进程又相对落后的乡村面貌，触发了史怡然过往的童年经验。作为她幼年经历的上世纪八十年代的社会形态表征，在今天高速发展的大城市已经无迹可寻。但在乡村，这些时代痕迹浓重的职能空间如平行时空般得以保留。不管是废弃还是沿用，都抽掉了往昔的功能与语境。在这种转换中形成了一种地理集合与场域逻辑的错位。

　　日记式的手稿记录作为史怡然重要的工作方式，在此次展览中也作为她的“动态速写本”概念的尝试，以GIF动画的形式予以呈现。

　　据悉，展览将展至9月9日。

来源：雅昌艺术网 作者：裴刚