微信分享图

【雅昌专稿】刘韡的“幻影”:原来视觉是最显著的观念

雅昌艺术网专稿 刘龙 著 2018.03.18

长征空间“刘韡:幻影”现场

  2011年3月20日,刘韡在上海民生美术馆举办了其艺术生涯中极为成功的一次回顾展“三部曲”,其中每间展厅彼此笔直平行,又相互呼应的独特展厅结构,淋漓尽致地展现了刘韡在视觉和空间把控方面的才能。而在七年后几乎完全重合的时间点上,刘韡于长征空间新近开幕的个展“幻影”,似乎也有意地将“三部曲”的叙事节奏带入其中,构成了一次有趣的回望和呼应。

  钻进“洞穴”

  对于刘韡以及其他“后感性”艺术家们而言,任何作品首先要解决的问题是如何占据场地(场地就是空间,空间就是社会,社会就是政治,如此的解释学替换可以一直接下去。)凌厉是他们那批最早在地下室做展览的艺术家所共有的精神气质。

刘韡的绘画作品《洞穴 1》(左)和《洞穴2》

  而在长征空间的“幻影”里,展览的第一部分少有地动摇了刘韡以往的原则,视觉性和空间性元素被很大程度地弱化,只留下两件面目模糊,且边缘形状不规则的画布挂在入口右侧的墙上。作品名《洞穴》提示了刘韡的意图,而将洞穴幽深空间压缩成平面,且高高挂在脱离视线水准的墙面上的做法,捣碎了观众试图构建心理洞穴空间的企图,同时也用野蛮的方式奠定了整个展览的基调。

  穿越“幻影”

刘韡《幻影》铁,钢,油彩 尺寸可变 2018

  展览的同名新作《幻影》紧密地横陈在展厅入口,不仅以铁板表面的黑色油彩吸收着来自各个角度的射灯光线,也同影壁一般阻隔了企图窥视其后空间的好奇目光,逼得人只能从中穿越过去。

刘韡《幻影》铁,钢,油彩 尺寸可变 2018

被油彩所遮蔽的金属板显出不同的光线反射度

  与在UCCA个展中的《受难》,以及后续一系列以钢铁材质的固有色为审美主体的作品不同,刘韡在《幻影》里,对每块金属板做了色度深浅程度不一的黑色油彩覆盖,使每块金属板不同局部表现出不同的光线反射能力,同时通过不同色度的搭配,将试图穿越其中的光和人都吞没在阴影当中,构成了视觉的奇特感触,也可称为幻影。

刘韡《幻影》铁,钢,油彩 尺寸可变 2018

  融入“周期”

  终于步入主展厅,结构庞大的新作《周期》,狠狠满足了观众对刘韡作品一贯的视觉期待:和谐的色彩以及宏伟整一的空间,只是以往建筑式的肃静,被不同块体缓慢的周期运动所代替,好似一个不断上演相同剧目的简易剧场。

刘韡《周期》 综合材料装置 尺寸可变 2018

  水泥浇筑的巨型球体、自带星环的钢铁行星和带有城市肌理的拼装物件分别在各自的轨道上运行,如同它们在车间内的装配过程,每个独立个体的轨迹和速度不一,却共同呼应着同一个“周期”。而艺术家形容这些球体速度不一的轨迹“如同它们各自都带有着个别的时间感”。

刘韡《周期》 综合材料装置 尺寸可变 2018

刘韡 《气流》 水泥,玻璃镜面 尺寸可变 2018

  大“周期”的周围,还有两件卫星作品环绕:《气流》用水泥浇筑成气球形,只是其与气球脱离引力束缚的方向正好相反。而《友情》中的地球仪以不断的自转,回应着半空中三频录像中不断闪烁的,被伪装成遥远行星的交通指示灯。

刘韡《友情》 影像装置 尺寸可变 2018

  从三部曲的展览节奏和作品命名的角度,我们很容易理解刘韡的抽象艺术绝不仅仅是视觉性的,它们更类似于20世纪初期的构成主义,寻找一种普遍的理性法则,并带有强烈的宗教感。然而许多对于刘韡的解读非常急于跳过这种“丰饶而颇有宗教精神感的”形式美学,而从材料的选择运用上抠出都市化,中国特色的后工业景观,艺术家对社会秩序与体制的批判,对现实质疑等放之当代艺术创作皆准的解读。

艺术家刘韡(图片拍摄:卢北峰)

  这些元素固然存在,但艺术家兴许会用招牌的口头语“其实这都不重要“来消解,况且观念作品本身并不必是鸡肋般的视觉注脚,就像艺术家在2011年的访谈中曾说“我所有的概念到最后都跟视觉上的呈现无关,但视觉呈现却成为了最显著的观念,”以及“形式本身就是很大的观念。”

点击查看全文

相关标签

幻影 长征空间 装置 中国当代艺术

艺术号作者

大家都在看

发表评论
广告图片

分享到微信,

请点击右上角。

再选择[发送朋友]

[分享到朋友圈]

已安装 艺术头条客户端

   点击右上角

选择在浏览器中打开

最快最全的艺术热点资讯

实时海量的艺术信息

  让你全方位了解艺术市场动态

未安装 艺术头条客户端

去下载