导言：“雅昌月度策展人影响力榜单”是雅昌艺术网从媒体角度对当代艺术领域的策展与展览呈现进行全面搜集、记录与跟踪，从专业角度解读“策展人”每月所策划的展览在学术性、策划执行、公众认知及影响力、国际化推广、盈利能力等方面的能力与创新。

　　【专题】雅昌月度(2018年6月)策展人影响力榜单

　　策展人：马可·斯科蒂尼及策展团队 “从沙漠出发——边界上的生态学”第二届银川双年展

　　A学术性：✭✭✭✭

　　B策划执行：✭✭✭✭

　　C现场效果：✭✭✭✭✭

　　D公众认知及影响力：✭✭✭

　　E国际化能力：✭✭✭✭✭

　　策展理念：从游牧学出发进行生态哲学的追问

　　“这个双年展希望呈现的一种生态是：如果它发生在北京、上海、深圳这样的城市，是难以成立的。”——第二届银川双年展总策展人马可·斯科蒂尼讲到。

　　第二届银川双年展“从沙漠出发——边界上的生态学”策展团队及艺术家与志愿者合影留念

　　2018年6月9日，第二届银川双年展“从沙漠出发——边界上的生态学”在银川当代美术馆开幕，展览由意大利著名策展人马可·斯科蒂尼(Pictures of Marco Scotini)担任总策展人，安德里斯·布林克马尼斯(Andris Brinkmanis)(拉脱维亚)，萨拉·科拉(Zasha Colah)(印度)，保罗·卡弗尼(Paolo Caffoni)(意大利)，陆兴华(中国)组成了策展团队。

　　第二届银川双年展开幕现场行为表演

　　展览主题旨在将第二届银川双年展置于既定的地理-历史情境中来被考量，“本次双年展正试图通过发掘历史记忆，去发现潜在视角去优化环境的可持续性。 在这里(宁夏)，沙漠位于乡村的边缘，多种生态系统在这里交汇并且分层，使生物多样性得以保障：游牧和定居，牧人和农民，不同起源的少数民族，广阔的空间和起伏的旷野，非物质和物质文化并存。本届双年展也是艺术跨多学科研究的契机，但同样重要的是对菲利克斯·加塔利从游牧学出发最终止于生态哲学的追问。”

　　展览现场：呈现一种矛盾、冲突、对应的关系

　　银川当代美术馆馆藏“视觉的调试——中国早期洋风画展”藏品《乾隆皇帝半身冬装像》，郎世宁，高丽纸本油彩，1756-1757年

　　此次展览呈现了丝绸之路沿线30个国家的80组(92位)参展艺术家的作品，分为四个板块呈现，展览以一幅银川当代美术馆馆藏的作品：郎世宁创作于18世纪中期的《乾隆皇帝半身冬装像》为开端：与其呼应的是一场行为表演：来自印度艺术家尼基尔·乔普拉的即兴壁画作品《水火》，艺术家以“火”的隐喻媒介：炭笔在一面墙上描绘水，在本次双年展中，这样的矛盾、冲突、对应的关系在各个板块的主题与作品中体现出来。

　　第二届银川双年展：“从沙漠出发——边界上的生态学”展出作品，图为：宋冬作品：《世界的中心》

　　第二届银川双年展：“从沙漠出发——边界上的生态学”展出作品 王卫作品：《自然史VI》

　　第一板块为游牧空间与农耕空间，其中艺术家宋冬的作品《世界的中心》非常的吸引人，在这件作品中，“空间”得到了充分的运用，观众可以走上这座类似祭坛的装置，参与到作品中互动。第二板块为：自然中的劳动与劳动中的自然，在王卫作品《自然史VI》中，令观众置身于北京动物园的非洲龟笼的背景之中：撒哈拉山脉的背景下，前方是一片郁郁葱葱、生机盎然的蓝色湖泊。这一作品的创作背景源于2007年艺术家参观动物园之后，震惊于动物园栏的墙面设计，这些围栏到底是为人而设还是为动物而设?第三板块为：声音与书籍，可以看到马西默·巴托利尼带来的作品一座高达五米的雕塑图书馆(塔)《沙漠舞蹈》，里面放满了丢弃的中文技术手册。第四板块为：少数性与多样性。四个主题相互交错，与此同时，双年展也将美术馆馆藏，以及宁夏重要历史文物与当代艺术并置，进行一次隔空对话。

　　第二届银川双年展：“从沙漠出发——边界上的生态学”展览现场

　　双年展的展陈设计以独特的方式呈现：四大板块作品在布展上并没有单独划分出来，而是彼此在展厅中相互呼应。

来源：雅昌艺术网