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【雅昌图集】57位艺术家玩转“第四届美术文献展/应力场”:当下,艺术家何为?

雅昌艺术网专稿 洪镁 著 2017.09.15

  (雅昌艺术网讯)2017年9月15日,“第四届美术文献展/应力场”在湖北美术馆开幕,并在美术文献艺术中心举办了开幕酒会。时隔三年后的“第四届美术文献展/应力场”,由湖北美术馆、美术文献艺术中心联合主办,并邀请了冯博一任主策展人,王晓松、魏皓啟(新西兰)、张婷、严舒黎、夏梓组成策展团队,冀少峰任展览总监,傅中望、刘明任艺术总监,李和清任行政总监,中国及来自其他十四个国家的57位艺术家(小组)的127件(组)作品参展,共同打造了一个盛大的“视觉应力场”。

“第四届美术文献展/应力场”嘉宾合影

“第四届美术文献展/应力场”开幕式现场

  “在当下全球化的环境中,大家面临着各种各样的压力有着各种各样的情绪,那么艺术家何为?”在解释本届展览主题“应力场”时,展览主策展人冯博一首先就提出了这个问题。随后冯博一表示,“应力场”借用的是物理学、地质学术语,当“物体受外力或其它因素影响时,它内部的应力呈现某种分布状况。为表明物体的这种情况,将物件连同它内部的这种应力分布状况称为应力场。”

湖北美术馆馆长冀少峰致辞

美术文献艺术中心创办人刘明致辞

本次展览主策展人冯博一致辞

艺术家周韶华宣布展览开幕

  冯博一表示,“借助这样一个物理、地质学名词,来阐述我们的生存现实——每个人都处在多重压力的社会环境之中,那么在压力之下我们会如何表达自己的需求?所以这次我们邀请了57位艺术家来回应,艺术家应该是敏感于时代的人,艺术也应该是表达艺术家在不同境遇中因个人属性的不同所产生的各类感应的载体,作为艺术家会如何在艺术创作中表现、反对这个概念”。

“第四届美术文献展/应力场”展览现场

  在展览现场,我们可以看到展出作品涉及影像、装置、摄影、雕塑、绘画、行为、声音等多媒介方式,“这次选择的艺术家他们本身在语言运用和手段、方式方法上自有不同寻常之处,在作品创作的层面也有很强的引领性。但更重要的是在这些形式背后艺术家对相关议题的切身表达的价值,而且透过作品我们还能够看到艺术家的个人理由与内在的逻辑关系”。

“第四届美术文献展/应力场”展览现场

  “参照‘应力场’的作用类型,我们根据艺术家展出的作品情况及对其以往艺术线索的考察分析,将参展作品分别归入‘塑力’、‘合力’、‘变力’和 ‘隐力’4个单元,分类没有明确的划分标准,但是我们希望能够给观众提供一个大致的方向,就是在这个‘视觉应力场’之下,每位艺术家大致的表达方向”。

  “塑力”意为塑造事物的促进力、影响力,“合力”则是作用于同一事物上的多种力之和,“变力”是形变与所受力之间的一种转化关系,“隐力”则是凝聚于事物内部的相互作用力。“这种分类并不意味着其间存在截然的不同,艺术的‘应力场’本质上是作品与作品、作品与展场之间形成的交叉、重叠或对话、对抗等多重关系。展览也不是一个固态的现场,而是显示了艺术家个人创作能量流动、彼此激发的意识空间,而只有置身场内才能理解并参与其中”。

“第四届美术文献展/应力场”展览现场

  在“塑力”展览单元,君士坦丁、艾莎·比约克、陈赛华灌、葛宇路、洪浩、黄立言、 杰斯·强森+赛门·沃德、刘卓泉、孟煌、阿拉什·纳西里、庞海龙、丽莎·瑞哈娜+由爱至爱小组、宋冬、萧昱、杨茂源、展望、周褐褐、庄辉+旦儿等18组艺术家参展;斯嘉丽特·霍夫特·格拉芙兰德、图比恩·卡斯伯、李郁+刘波、倪有鱼、克里斯蒂安·汤普森、 王宁德、WAZA小组、袁顺、杨心广等艺术家作品则在“合力”展览单元展出;“变力”展览单元邀请了AES+F、胡尹萍、李勇政、厉槟源、凯利·理查森、尚一心、贝德维尔·威廉姆斯、肖丰、尹秀珍、应歆珣等艺术家参展;陈小丹、哈立德·加哈、毛同强、施林·纳沙、朱塞佩·帕米萨诺、邵帆、约根·斯塔克、约瑟夫·奥彻拉、张如怡、赵赵等艺术家的作品则出现在“隐力展览单元。

“第四届美术文献展/应力场”展览现场

  相比往届参展艺术家比例,在本届“美术文献三年展”中,国外参展艺术家比例大幅提高。“今年我们的参展国际艺术家比例达到总数的三分之一,如果我们用现在很热的‘国际化’的说法,我想这一届‘美术文献展’是它在其国际化进程中走出的重要一步”。同时,冯博一也表示,由于客观条件的限制,此次参展的国际化艺术家作品大多集中在影像作品上,“但是这些艺术家都拿出了很棒的作品,给我们带来了丰富的展览层次”。

“第四届美术文献展/应力场”展览现场

  而在展览中,不少新鲜面孔与大牌艺术家同台展出亦成为展览一大看点,“我们邀请了一些著名的艺术家来展出它们的作品,同时也邀请了不少年轻的艺术家,希望能够从一个侧面反映出国际、国内艺术家的创作和展览现状。像这次我们邀请的青年艺术家葛宇路,一方面他的作品是从武汉开始发端,后来这件作品在北京成熟、发酵到最后的消失,现在再回到武汉来展出,本身就是一个特别有意思的事儿;另一方面,葛宇路的作品已经远远超出了艺术界的讨论范畴,而我们在讨论‘应力场’的话题时也提出‘非讨论科学问题亦非讨论社会学问题’,作品与展览在某种程度上是非常契合的”。应歆珣将声音、灯光装置、剧场表演、纤维装置、影像、绘画结合的作品《无体》也是冯博一特别提及的“新面孔”,艺术家着力于新物种物像、科技生态等探索研究媒介与身体、生命、社会生态之间的关系亦让作品呈现出多元的面貌。

“第四届美术文献展/应力场”展览现场

  本届文献展亦选择了一些比较成熟的艺术家,“但是我们希望能够以他们不同于以往的状态来切入”。冯博一在介绍时表示,在选择艺术家尹秀珍的作品时,这次展出的《浪》不同于艺术家往常的陶瓷表达,而是用了在其作品中比较少见的铸铁材料;艺术家宋冬在此次展出的影像作品,创作时间集中在90年代,“我们希望能够体现这些比较成熟的艺术家的创作切入点”。

  从总体而言,本届文献展的作品聚焦于“物”,“一方面它与我们当下的生存现实有关;另一方面,这些作品中所关注或折射的是现实生活的具体性,是个人生存实在经验的检视、体察与反应,它是我们、是艺术家在面对现实世界的感受”。

“第四届美术文献展/应力场”展览现场

  谈到本届“美术文献展”所呈现的水平与态度,湖北美术馆馆长冀少峰表示:“这次的展览,以足够的诚意和实力体现了一座城市的公立美术馆,在构建一个国际化展览的过程中,所表现出来的进步以及它未来的发展趋向”。而此次湖北美术馆与美术文献艺术中心三度合作举办的“美术文献三年展”,更是“公立美术馆与民间力量在当代艺术上达成的一致”。

  “这一届‘美术文献三年展’适逢美术文献艺术中心迁入新址,而十年前美术文献艺术中心与湖北美术馆首度合作的‘第二届美术文献三年展’则是湖北美术馆首次面向公众的展览,这是一个历史的巧合”,美术文献艺术中心创办人刘明表示,“但是从另一个层面上来说,我们正在朝一个标准的、国际的双年展迈进,从今年‘美术文献三年展’的双场馆到未来的多场馆,它是‘美术文献三年展’在国际双年展、三年展上走过的其中一段路程,相信我们将会与国际双年展的标准有越来越多的契合点”。

  据悉,本次展览自2017年9月15日展至10月20日。

  “塑力”单元部分展出作品:

庞海龙《大棒》 尺寸可变 牛角等综合材料 2017年

庞海龙《旗杆》 长900cm,直径17cm 牛骨等综合材料 2014年

艾莎•比约克《印象2》 每张图片尺寸为170cm×60cm 数码摄影 立体玻璃球 2013年

展望 《隐形堆》 树脂打印 喷漆3D 2017年

展望《象变》26分32秒 黑白无声录像(流体粒子,视频截图) 2016年

洪浩《结算 (上)》170x306cm 实物扫描 数码打印 2008年

洪浩《甜 (下)》170x280cm 实物扫描 数码打印 2008年

杨茂源《得》 高约40cm 黑色陶土 2015-2016年

君士坦丁《东西之遇:璧合珠连》320×80 cm 装置 混合媒材 2016 年

君士坦丁《左即右对即错》27×18×11cm (13件) 装置 混合媒材 2015年

杰斯·强森《你看到的,都在那》 悬挂布艺(尺寸可变)2017年

杰斯·强森《肉体图腾》尺寸可变 悬挂布艺 2017 年

孟煌《穿越北京》 尺寸不等(11幅)布面油画 2008-2009年

《图库—A23404579》120×200cm 图库中购买的图片、马赛克 2011年

周褐褐《驱散阴霾碎片》尺寸可变 玻璃钢塑脂混合丙烯上色 2016年

周褐褐《狂热者2017第二代》20×80×50cm 综合材料 2017年

宋冬《揉上海》8分钟 录像 2000年

宋冬《一壶开水》33.3×50cm×12 行为 黑白照片 1995年

宋冬《水写日记》40×60cm×4 行为体验,用毛笔蘸清水在石头上记日记 照片 北京 1995年至今

宋冬《跳》16’ 行为 录像 1999年

宋冬《砸碎镜子》4分钟 23面镜子 录像 1999年

葛宇路 《葛宇路》 综合媒介 2013-2017年

阿拉什·纳西里《达尔文·达尔华》 12分13秒 高清彩色视频 立体声 2016年

丽莎·瑞哈娜《华丽的蛋》 4分38秒 数字视频 2002年

黄立言《谎言,从来不是语法的错误》155x155cm 布面油画 2017年

黄立言《一个坏人 一个善良的人》215x175cm 布面油画 2017年

空间素描9 陈赛华灌 影像 29 Seconds 2010

空间素描9 陈赛华灌 影像 29 Seconds 2010

刘卓泉《那面镜子突然改变了方向》 霓虹灯(字),录像(7分种) 2017年

萧昱《想太多就会……》25分45秒 高清录像 2015年

  “合力”单元部分展出作品:

克里斯蒂安·汤普森《庇护》4分19秒5+ 2AP 单频高清影像 2014年

克里斯蒂安·汤普森《热》5分52秒5+2AP 三频高清影像装置 2010年

斯嘉丽·胡福特 玻利维亚·格拉夫兰德《七步之遥的折叠美景》120×150cm 数码打印 2004年

玻利维亚 斯嘉丽·胡福特·格拉夫兰德《我的白衣骑士》120×150cm 数码打印 2011年

WAZA小组(胡戈、刘剑、杨浩)《社会青年》尺寸可变 新媒体装置 2008年至今

倪有鱼《水曜日》37x23.4x5.5cm 综合材料 2016年

倪有鱼《遗迹》 61x31x5cm 综合材料 2017年

王宁德《无名No.17》150×205cm 爱普生纯棉无酸相纸艺术微喷 2016年

王宁德《无名No.25》150×233cm 爱普生纯棉无酸相纸艺术微喷 2016年

李郁+刘波《戊子己丑霹雳火》 每张24x30英寸(24张) 彩色照片 2008-2010年

李郁+刘波《戊子己丑霹雳火》 每张24x30英寸(24张) 彩色照片 2008-2010年

杨心广《应力场》不定尺寸 综合材料 2017年

杨心广《应力场》不定尺寸 综合材料 2017年

  “变力”单元部分展出作品:

厉槟源《共振》2′45″ 行为纪录 单频录像 2012年

厉槟源《过渡》5′28″ 行为纪录 单频录像 2016年

厉槟源《三岔路口》3′28″ 行为纪录 单频录像 2012年

厉槟源《死了都要爱》9′13″ 行为纪录单频录像 2012年

厉槟源《自由耕种》5′02″ 行为纪录 单频录像 2014年

肖丰《童话现实》58×39cm×10 摄影绘画 2016年

肖丰《童话现实——2016日历计划》18'30" 影像 2016年

尚一心《组织·悬浮在空中》尺寸可变 综合材料 2011年

AES+F《经典寓言》 高清影像装置 3通道版本 2011-2013年

AES+F《经典寓言》 高清影像装置 3通道版本 2011-2013年

尹秀珍《浪/Waves》尺寸可变 装置 钢铁锻造 2010年

凯利·理查森《猎户座潮汐》32’×9’20分钟无缝循环 双屏高清视频带音频 2013-2014年

贝德维尔·威廉姆斯《摩天大厦》20分钟 4K视频 颜色 声音 2016年

应歆珣《无体》

小芳绿 胡尹萍《一个事情》 材料 2015到永远

李勇政《有盐》尺寸可变 装置 喜马拉雅盐 2017年

李勇政《有盐》尺寸可变 装置 喜马拉雅盐 2017年

  “隐力”单元部分展出作品:

张如怡《被切开的房间》30×190×4.5cm 现成品(木门) 混凝土 2017年

约瑟夫·奥彻拉《和平治疗》尺寸可变 表演摄影 2015年

邵帆《老猿》175×225cm 水墨 2017年

《明式粪-分解图》 Ming-style Turd Breakdown Drawing

邵帆《明式脚骨》130×42×28cm 巴花梨木 2009年

陈小丹《皮 No.21》尺寸不定 综合材料 2016年

张如怡《葡萄》10×12×28 cm(葡萄) 80×80 cm(木板) 混凝土 瓷砖木板和绑带 2017年

约根·斯塔克《如影随形》尺寸可变 五盏分析器灯 五面镜子 2016年

赵赵《碎片》210×90cm 铜 2015年

朱塞佩·帕米萨诺《晚春(季节系列)》 数字摄影 2015

哈立德·加哈《羽毛球》6分46秒 视频 2012年

毛同强《秩序》尺寸可变 镜面不锈钢 子弹 2015年

施林·纳沙《最后的话语》 影像(数码35mm电影胶卷)彩色 有声 片长:20分钟 2003年 哈恩·内夫肯斯基金会收藏

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