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【雅昌快讯】当我们严肃地讨论水墨时,“合:融汇与变通”带给我们的视野和维度是什么?

2017-10-20 20:13

  “当下以水墨之名的展览很多,水墨的社会文化生态也非常好,但这并不能够取代水墨艺术本身的研究。在这样的背景下,怎么在既有的水墨创作格局上有新的推进,甚至触动水墨艺术家在这个领域大胆地尝试而并非局限于简单的重复劳动,这是我们希望在‘武汉水墨双年展’的机制和平台上能够严肃讨论的话题。”

——王春辰

  (雅昌艺术网讯)2017年10月20日,“合:融汇与变通”在武汉美术馆开幕,开启“墨攻:首届武汉水墨双年展”的第四个单元展。最后一个展览单元的启动,也串联起这场自2017年6月开始的首届武汉水墨双年展的“启承转合”。

“合:融汇与变通”嘉宾合影

“墨攻:首届武汉水墨双年展”总策展人之一、武汉美术馆馆长樊枫致辞

“墨攻:首届武汉水墨双年展”总策展人之一、中央美术学院美术馆副馆长王春辰致辞

“墨攻——首届武汉水墨双年展”国际学术论坛学术主持、美国加州大学圣地亚哥分校美术史论教授沈揆一致辞

  在开幕式上,“墨攻:首届武汉水墨双年展”总策展人之一、武汉美术馆馆长樊枫介绍说,“墨攻:2017首届武汉水墨双年展”是武汉美术馆2017年创设的学术品牌展。本届武汉双年展围绕着主题“墨攻”,在历时近半年的展期中,本届双年展以“启”、“承”、“转”、“合”四个单元展,两个平行展、一个论坛以及展览开放期间相关公教活动,力图揭示“揭示水墨作为中国这种悠久历史的绘画语言的特殊性和复杂性,以显示水墨作为艺术形式的来源、承续、转换和发展至今的综合之势”。

艺术家丘挺致辞

武汉市文联党组书记吕兵宣布展览开幕

  正像是任何一件事情都有发生、发展、低谷、高潮的不同阶段,水墨也有这样一个过程,没有过去的水墨就没有今天的水墨。但是樊枫在介绍“墨攻:2017首届武汉水墨双年展”的缘起背景时亦表示:“另一方面,水墨有自己独立的美学价值体系、历史发展脉络,‘武汉水墨双年展’正是在这样的维度中,以启、承、转、合的脉络想当下的艺术家揭示水墨艺术的古往今来”。

  在本次展览中,单元策展人王春辰选择了边凯、冰逸、蔡广斌、杜觉民、杭春晖、侯拙吾、黄敏、姬子、贾又福、姜吉安、金泽友那(日)、李广明、李惠昌、刘庆和、吕云所、马军、秋麦(美)、丘挺、申暎浩(韩)、瓦伦西亚(西)、王川、王满晟、王晓辉、杨诘苍、伊瑞(捷克)、张洪、张培林、张羽、周韶华、朱岚等20余位艺术家,展示“宏阔与昂扬的当代文化姿态,对水墨的要求和把握以其历史脉系为核心,以作为艺术家的抱负来回应和接受时代的挑战。”

  单元展“启”以点代面、以部分说明整体地揭示了当下水墨与过去水墨的强烈关系;“承”选取了吴昌硕的作品来说明在中国近现代社会发生巨大转变之际,艺术家在艺术语言、自我认知上的转变,在原有基础上的积极转型和对新时代的开拓;单元展“转”是在我们整个社会景观改变的当下,城市对人视觉经验、情感体验的深刻影响在水墨艺术上的渗透,形成了水墨艺术在原有美学体系上发展出来的另一个维度。

  自以上三个单元展延续下来,在王春辰看来,单元展“合”呈现的是水墨艺术的新姿态、新趋向,“它体现的是这些艺术家水墨视野的状态”。“艺术家回到真实的水墨,回到真正与人的存在有关的水墨,人成为水墨创作的最高境界要求。既汇集经典的东西,又能够吸收与改变,形成‘合’的概念”。

“合:融汇与变通”展览现场

  “大开大合”、“人物风骨”、“北宗再造”、“空间-物质”、“国际化”、“古法新意”以及“20世纪以来水墨批评谱系考”7个部分在今天的文化语境里,“像其他所有的艺术一样提出可能性问题,显示出新时代的趋向”。

冰逸《发光体》49cm×49cm×24 纸本水墨 2013-2015年 墨斋画廊藏

王川 《7号》纸本水墨 87×68cm 1986年

杨诘苍 《致徐渭系列之无题no. 1》183×99 cm 纸本水墨 1987年

朱岚《根本》180cm×194cm 纸本水墨 2017年

  冰逸、 王川、杨诘苍、朱岚4位艺术家在第一部分“大开大合”中,讨论了中国水墨绘画讲究的“势”,不仅仅是笔墨的自由发挥和表现,更是饱含精神的张力,是张扬个性的行迹,它不是为了笔墨而笔墨,它融合了人的一切存在感知。它不再拘泥于任何陈法,而法自我出。

蔡广斌《自拍-美丽的像花一样》宣纸6+铜板6 2016年

杜觉民《旧痕》180cm×18000cm 纸本水墨 1995年

黄敏《桃源仙境图》150cm×80cm 纸本水墨设色 2008年

李惠昌《哼着66#》200cm×200cm 纸本水墨设色 2015年

刘庆和 《车船》 纸本水墨设色172×498cm 2015年

王晓辉《丽日佳人》240cm×610cm 纸本水墨设色 2011年

  “人物风骨”展览部分,蔡广斌、杜觉民、黄敏、李惠昌、刘庆和、王晓辉6位艺术家的作品让我们以当下为基点,回忆了人物绘画在中国绘画史上的变迁。对比中国古代人物绘画,一方面写实造型能力和准确度大幅度提高,但另一方面,中国水墨的那种内在灵动和韵致却每每失去。现代水墨写实人物当是笔法舒张、墨韵劲健、气势酣畅,如铮铮铁骨、力透纸背,虽其图释义可读,但艺术风骨不减,为人生境遇与挑战之心象反映。

贾又福《无声的呼唤》110cm×208.5cm 2006年 嘉铭投资藏

姬子 《和风晓月》 纸本水墨184×145cm 2009年

左:吕云所《苍山涌墨》96cm×180cm 纸本水墨 1998年

右:吕云所《岁月风雪》90cm×180cm 纸本水墨 1998年 私人藏家藏

左:张培林《人间烟火》95.5cm×178cm 纸本水墨 1990年 中国美术馆藏

右:张培林《D贰编90号》69cm×138cm 纸本水墨 1999-2001年

周韶华 《火焰山上下》 纸本水墨 178cm×96cm 2006年

  “北宗再造”从南北宗之论延展开北宗之特色:以天地为师、以阳刚为胜,它拒绝柔弱笔墨,视笔墨疲沓为大病,它以雄浑气势、浩瀚山川、昂扬激情、崇高壮美为境界。此部分以贾又福、姬子、吕云所、张培林、周韶华的作品呈现北宗再造重气势,强化动感,研究山川世界的重构,以彰显天地永恒与万物不朽,体现出再造中国绘画精神的雄心,也使北宗被重新赋予时代意义的精髓。

杭春晖《吹笛人》146cm×88cm 纸本设色+玻璃钢浮雕 2015年

姜吉安 《虫书鸟迹鸟书虫》 现成品绘画(绢本)44×117cm,43x13cm 2015年

李广明《冰墨方案五之忧山思水NO.28》36cm×102cm 纸本水墨 2015年

马军 《界·水墨》 石膏、白墙、水墨 尺寸可变 2014年

张羽《水+墨=?》尺寸可变 透明亚克力盒、宣纸、水、墨汁 2017年

  在“空间-物质”部分,杭春晖、姜吉安、李广明、马军、张羽5位艺术家的作品让观众感受到水墨不仅是一种笔法,也是一种思维拓展,它可以延伸它的文化概念,也可以变化它的媒介应用,甚至它也具有吸纳新的艺术观念的潜力与能力。关于这一点也是水墨发展的一种姿态和新特质之一,对它的鼓励和发展是增加水墨丰富性的新思维。

左:金泽友那 《你之光#201703》129cm×240cm 纸本水墨设色 2017年

右:金泽友那 《你之光#201704》144cm×243cm 纸本水墨设色 2017年

秋麦 《五峰》214cm×325cm 5个立轴,摄影墨本,三桠皮 2009年

申暎浩 《流浪者34》237cm×138cm 纸本水墨 2016年

瓦伦西亚 《岛系列 no.3》 墨、综合材料、手工宣纸76×145cm 2013年

伊瑞 《工地系列之沙发》170×216cm 纸本水墨 2015年

  “国际化”部分则以金泽友那(日)、秋麦(美)、申暎浩(韩)、瓦伦西亚(西)、伊瑞(捷克)的作品体现出水墨的当代国际化,也显示了水墨可以成为国际通用的艺术媒介和创作方式,如它的笔法变化和墨色层次都一再在当代国际艺术家的创作中看到,例如美国抽象表现主义的波洛克、马瑟韦尔、法国的苏朗日、西班牙的塔皮埃斯等,都或多或少地学习过或受过中国水墨绘画的自由笔法的影响。今天,水墨艺术的国际化再次显示水墨文化的新的潜力和未来。

左:边凯 《观》150cm×130cm 绢本设色 2016年

右:边凯 《闻》150cm×130cm 绢本设色 2016年

候拙吾 《幻象Ⅰ》182cm×144cm 绢本设色 2014年

丘挺 《乘云凌霄》365cm×142.5cm 纸本水墨 2011年

王满晟 《草书势系列2》 水墨宣纸97×179cm 2016-2017年

  边凯、侯拙吾、丘挺、王满晟、张洪5位艺术家的作品则在“古法新意”部分表明中国的水墨绘画其图式其笔法其感觉,都可以被今天重新演绎,其细腻处与新气质值得研究与分析。这些看似来自传统的绘画样式和图式已经融合了今天的艺术态度,也显示了中国水墨绘画的新的延续性,具有新的意味,它们的新创造打破了水墨笔墨的僵化状态,在精要与奥义上继续发掘水墨笔法和赋予新观念可使得水墨绘画的脉系不绝,也使得我们面对绘画传统时打破被规训化了的反传统惯性,同时促使我们加强对传统的再认识和深化研究。

  谈到“20世纪以来水墨批评谱系考”展览部分的设置,王春辰表示,20世纪注定是中国历史上波澜壮阔的一个时代,注定是一个联结过去与未来的节点。今天我们所有的纠结和困惑都因这个时代而产生,也因此促使今天的人承担了更加负重的文化理想,也促使今天的人更需要打开思维的视野来迎接未来。20世纪以来的水墨批评谱系考如坐标一样,让我们具有更加明晰的历史意识,反省历史的局限,也促进我们超越历史的羁绊,以人的终极价值与意义来开启水墨艺术的真实认知。

  据悉,本次展览自2017年10月20日展至11月10日。

来源:雅昌艺术网 作者:洪镁

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