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【画廊故事】展览是艺术家与机构的双向选择

白盒子当代艺术馆

  (雅昌艺术网讯)2015年3月22日(星期日)下午4点,本期画廊故事来到白盒子当代艺术馆,同白盒子艺术馆馆长孙永增,艺术家吕山川和策展人王春辰在白盒子运营的第六个年头,就白盒子气质的形成,艺术生产链条如何与艺术家和策展人共同发现新艺术,如何运营等问题进行探讨。

  主题:机构的独立生产

  时间:2015年3月22日(周日)16:00

  主持:裴刚

  嘉宾:白盒子艺术馆馆长 孙永增

  艺术家 吕山川

  策展人 王春辰

白盒子当代艺术馆馆长 孙永增

策展人 王春辰

艺术家 吕山川

  白盒子艺术馆馆长孙永增认为机构在艺术生产链条中拥有重要的意义,而当艺术家接触画廊机构时,这些机构与艺术家合作的流程又是怎样的呢?是由艺术家先申请还是机构画廊来选择呢?孙永增和艺术家吕山川分别从艺术家和机构负责人的角度给出了答案。吕山川用自身的经历说:“2013年年底同白盒子有过合作,做了一个展览,这个展览基本上就是我个人来看还是很满意的,因为比较成功,很多人展览效果也很好,参观的人也很多,我刚才有一个就是我想插一个,就是国外,原来杜塞尔多夫艺术学院有一个班,这个班其中有一个毕业完以后他就来做画廊,结果他全班都出名了,我觉得这个很有意思了,就是说画廊的推动是很重要的,就是说如果画廊能把你推出去,它达到一定的水平把你推出去,你可以跟公众接触,慢慢的你就会有一定的影响,包括90年代有一个美院也是一个进修班,其中那个王昆当时在中国油画杂志当一个主编,结果他全班的人都出名了,为什么当时中国就那儿几本杂志,他因为有这种特殊的身份同学都来登,结果在90年代中期这个培训班所有的人在全国都是名人,所以我觉得画廊、杂志这种推广是很推广的,艺术家他能做的就是自己去画画,把画画好,但画廊业会来选择艺术家,其实我觉得刚才孙总讲的这个是从某种意义上来讲这才是一条产业链,但是当代艺术在这个社会刚才孙总讲的我有同感,就说是一种信仰,我一个做生意做得很好的朋友,他对经济很敏感,昨天晚上跟我打一个电话,打了一个小时的电话,他就说他来推断目前的社会经济在三年之内不会太好,叫我要调整,我说我没有办法调整,我只能往下画,我的调整就是我最多就是颜料用少一点,省一点,生活上节省一点,我没法调整,你只能走,就像一个空间一样,它如果生意好当然能坚持,生意不好他可能说我调整就不关了,只能节省开支等等,艺术家也一样,他也一样,他面临的就是他的一种生存的状态。”

  孙永增也对次认同,他说道:“实际上刚才吕山川讲的就是一种双向的,实际上也根据比如说今年的展览都是去年定的,我觉得还是有一个线索的关注,比如说去年主要在实施包括威尼斯和威尼斯之外的几个艺术家的展览,其实都是偏学术性比较强的,甚至带有一种实验性和挑战性,就是观念比较强调观念的,你想从何云昌、张小涛到沈少民、王庆松都是非常有实力的这样一些观念艺术家,当然这个我觉得是去年的一个气质,今年更多的是像架上会稍微关注得更多一些,但是这里边有一条线索,比如说今年前三个都是德国回来的艺术家,我觉得这个就挺有意思的,就是说每个人的经历都不一样,在半年当中可能就会比如说针对几个,这几个艺术家就有一个梳理,从他们的个案出发,其实他们也有一些共性的东西,这个可能都是一个机构需要去梳理和总结的,他有一个脉络,有一个关注的一个点在里边,同时做完了以后他就呈现一种学术的一些价值,我觉得这个是挺有意思的。”

来源:雅昌艺术网 作者:李靖越

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