西泠网拍·四月大拍 预展即将上线

飞鸟川之深川与浅滩变异不定，世之无常亦若是也。

时移世易，悲尽欢来。

——《枕草子》

匠人轻抖细长的粉筒，粉末如万千星辰倾泻于墨色浓稠的漆中。

窗外，金灿曦光已将它的触角伸向尚未苏醒的大地，一钩银月穿过纤细的草叶，向苍渺宇宙飞奔而去。

神玉清鸣，人类在历史长河中漂流。延续了几百年的德川幕府轰然倒塌，昔日权贵的繁华如同叶间露水般即将随残月一道消逝。匠人们捕捉到了这落花一瞬，随即付诸集体之力，历经多道程序，以极尽奢华灿烂之工艺将胜景固定在一方文台之上。

朝来夕往，日本从废墟中生出高楼，小町号飞驰而过留下一抹残象，而文台前似乎还留有明治匠人日夜研磨的身影。尽管白银经不住岁月消耗变为乌黑，但夜空、雏菊与飞蓬草依然流光溢彩，展示着过去的风雅。

西泠网拍 日本器物专场 四月拍品

明治·梨地菊山水莳绘文台

“莳”者，播也，栽也。莳绘源自中国“末金缕”，在日本发展出了更为细致的工艺。自最早的研出莳绘，到江户时期各流派争奇斗艳，极尽奢华之能事。

如其名般，它以播撒色粉成像，亦撒出一盏盏绚烂的金菊。秋菊初开秋水止，黄金倒映琉璃里。夜色下，置于手边的四重盒上绵延错落的菊花，为室内带来似月色般幽幽的光；凉风穿过帘间缝隙透透钻入，不知何处而来的香气弥漫鼻尖。

打开冰凉的盒盖，可见内侧绘有鹰立于松。苍鹰回首欲展翅，目光如刃，蓄势待发将要撕裂猎物，与外侧艳丽柔美的菊花形成鲜明对比。而这内外莳绘之反差，正如大和民族的矛盾性格：好战而祥和，傲慢而尚礼，呆板而善变，驯服而倔强，忠贞而叛逆，勇敢而懦弱，黩武而好美。

西泠网拍 日本器物专场 四月拍品

昭和·菊纹鹰莳绘双盖四重箱

何为“绮丽（きれい）”？

日升月落，冬去春来。匠人的世界，全然凝缩于眼前这只手掌大的赏瓶。他一人包揽全部工序，从一个素胎开始。屏气静心，浑然忘我，全身心融入器物之中。于是混沌始开，如盘古开天辟地，万物生长。

西泠拍卖 日本器物专场 四月拍品

明治·京都住驹井制满金工铁错金银赏瓶

凤翱于天，龙翔于渊。窈窕淑女立于庭院，隐于金光银辉之中。古樱枝丫繁错，花瓣碎满了天地间，如仙境中漂浮着点点光晕。

“绮丽”非金银堆砌，而是月明华屋，画桥碧阴；亦是神存富贵，始轻黄金。

思君终不见，浪静海黄昏。——《古今和歌集》

细微的树枝在海风中沙沙作响。海螺静静地倾听，沉默地将这些纤幽的、使人落泪的声音收集起来，纳入自己坚硬的壳中。接着它缓慢地挪向大海，消失于白波起伏间。

西泠网拍 日本器物专场 四月拍品

明治·关口真也作绯铜高内镶嵌金工香炉

没人知道它承载着那些细碎的声响走向了哪里。终有一天它死去，空壳被冲上海滩。也许会有好奇的女孩捡起它来放在耳边，听到彼岸的枝丫互相触碰，浪花拍打沙滩，与海草在黑暗中柔和歌唱的声音。

岩石生苔藓，星霜逾千年。幽玄之美，难以名状，亦不可言说。它时而寂静如弦月当空，时而绮丽如金菊盛开，时而寂静如樱飞漫天，时而悲泣如无人捡起的海螺。

它存在于道中，亦存在于器中。

敬请关注

西泠网拍·四月大拍

▲明治（1868-1912）·京都住驹井制

满金工铁错金银赏瓶

高：15cm 长：11.5cm 宽：8.5cm

重量：447g

款识：日本国京都住驹井制（底款）

说明：此件赏瓶造型大气，铁质胎，通体作鎏金工艺处理，器身满金工错银，富丽堂皇，盖饰凤纹底座饰龙纹，器身开光饰有人物花鸟图，描绘京都地区的风物以及花鸟，背景以连叶纹装饰，庄严肃穆，纹理细致入微，栩栩如生，器底镌有款，日本国京都住驹井制。在日本工艺品中将金银铁融于一器之中是为十全工艺，由此可见其规格之高，为当时皇室贵族之专享。

▲明治（1868-1912） · 关口真也作

绯铜高内镶嵌金工香炉

高：9.4cm 直径：8.5cm

说明：该拍品形制圆润，底承三足，绯铜质器身，并嵌有金银铁组成高肉蜗牛图案，纹理清晰，栩栩如生，内嵌银胆，并配有银盖，雕有一只鸭卧于盖上，极富生活情趣，想象缕缕青烟乘炉而起，悠然意境玄妙深邃。在日本工艺品中将金银铁融于一器之中是为十全工艺，由此可见其规格之高。

▲昭和（1926-1989） · 菊纹鹰莳绘

双盖四重箱

高：35cm 长：24cm 宽：24cm

说明：该漆制置物盒双盖，上下四层，取四方造型，线条简约大方，黑漆为地，箱内饰满金梨地，并于盖内金莳绘饰有松鹰图，毛羽清晰可见，细致入微，器外壁绘有菊纹，装饰效果强烈，工艺精湛，宜赏宜用。

▲明治（1868-1912）·梨地菊山水莳绘文台

高：13cm 长：65cm 宽：39.6cm

说明：附共箱。该拍品为四足文台，线条流畅，满饰金梨地，并于足沿处包有银边，形制较高，台面采高肉金莳绘饰有菊纹，纹饰清晰，疏朗明快，是为茶室陈设实用之雅器。