装帧艺术，也是日本古旧书的一大亮点。雅昌馆藏的日本古旧书多出版于上世纪60年代到90年代间，是日本战后经济快速恢复和高速增长的时期。日本现代设计得以迅猛发展，一跃成为世界设计大国。

上世纪20年代，柳宗悦发明“民艺”一词，民艺运动开展，为人们广泛接受。收获的丰盛果实，也在上世纪60年代起依托大量书籍的出版记载下来。书籍的装帧艺术，为民艺作品赋予了同样美丽的面貌，全书俨然是一件工艺品，其保存完好度和审美都经过了时间的验证。

日本“民艺之父”柳宗悦：“致用则美，美则生爱，让人生爱，人们就更加愿意使用。”

直至现在，当我们把这些书作为通往了解服饰文化的入口时，却意外流露出手握工艺品般的赞叹神情，见证着日本民艺与书装之美。

民艺复兴者、“人间国宝”芹沢銈介的作品集

芹沢銈介装帧集（全10卷）

雅昌特藏

出版社：吾八刊

出版日期： 1968年

芹泽銈介（1895-1984年），日本的国宝级印染大师，20世纪初日本民艺运动的主力。因其开创的“型绘染”， 1956年被日本政府授予“重要无形文化财产保持者”，即“人间国宝”称号。在日本静冈市和仙台市建有芹沢銈介美术馆和工艺美术博物馆。

本书收录了芹泽銈介的设计作品，全10卷，共116页，均采用实样布面和纸张呈现，亦收录了他为日本民艺之父柳宗悦和文豪川端康成著作等做的装帧设计。

备注：日本限量古旧书，限定150部。

木制书盒，烫凹出的书名及图形甚是少见。

未经缝订的单页重叠，可一张张拿起来细看。实物标本的型绘染原作，含布染和纸染，直接贴附于页面，完全并真实地呈现了芹泽銈介的型染技术和纹样创作，是此次介绍书目中，以实物标本做内容展示的代表作。

自選 芹沢銈介作品集（全2册）

主编： 芹沢銈介

￥1,200.00

出版社：築地書館

出版日期： 1967年-1968年

本书由芹沢銈介自选作品著成，分上，下两册。上册由“民艺之父”柳宗悦作序，拉开全书篇章，收录作品包含挂轴、壁挂、屏风、着物、着尺、挂绘，额绘等，共92张图。下册由日本文豪川端康成和摄影名师土门拳作序，收录作品包含以法然上人为主题的挂轴、插图集，绘本，工艺表纸集，装帧设计，藏书票，团扇绘，陶器等，共262张图。两册均以芹沢銈介本人撰写的解说结尾，展示主题丰富，形式多样。

裱布装帧，封面使用了中国湖南省生产的苎麻，由芹沢染纸研究所染色，环衬使用了越中红壳萱目纸，彩色图以单张照片形式贴附于内页。

大彦コレクション 染繍の美（全10册）

主编：今永清士

￥3,800.00

出版社：芸艸堂

出版日期：1973年

大彦家族是日本历史上有名的染绣家族，第一代野口彦兵卫，早年间为幕府御用织绣师，第二代野口真造（本书序言作者）也是纺织工艺大师。“大彦染”提倡不要单纯的用染色或刺绣装饰服装，而是在个人思考的基础上用工艺表达美感。由于艺术价值极高，140余年间，被越来越多的世界顶级艺术收藏家及表演者使用。

本书收录大彦家族的染织工艺品100件，主要为桃山时期、江户时期的小袖、打褂、帷子、振袖等，其中包含了现藏于东京国立博物馆的文物。

芸艸堂1891年创于京都，是日本迄今为止唯一一家仍坚持使用手绘木板印制图书的出版社，部分出版书籍图片采用矿物颜料上色，触摸有凹凸感。

同样为单页装帧，在每张作品前以手工花纸覆盖，标题墨笔亲书于上。拿到下一页时，先见其名，漂亮的字体，还有透明花纸下隐现的精美刺绣与颜色，简洁的版式，朦胧柔和略带诗意的美感，与每一件服装相映生辉。

名物裂

主编：守田公夫

￥900.00

出版社：淡交社

出版日期： 1966年

名物裂是高档面料的通称，宋代从中国引进，流行于镰仓时代(1192~1333)至江戶時代(1603~1867)年间，通常装饰在阵羽织、太刀袋、能裝束、袈裟、茶道的挂轴与仕覆等級别很高的事物上。

本书共收录了藤田美术馆、根津美术馆、东京国立博物馆等收藏的“名物裂”布样图片：金襴、缎子、間道、印金、金纱、缝纱、更纱、锦及其他共8类58件，全部单页贴附，稀见于世，实属工艺珍品。

主编是守田公夫，奈良国立文化研究所美术工艺研究室长。

单页盒装。

時代裂縞百撰

主编：浦野理一

￥9,800.00

出版社：文化出版局

出版日期： 1971年

缟，未经练染的本色织物。本书共辑藏了100件手工染织布样，均为实物。前50件属江户时期，后50件属明治时期。全部单页贴附，稀见于世，实属工艺珍品。在视觉惊叹的同时，可感受这些日本传统布料的材质使用、色彩搭配、纹样设计、纺织工艺。

备注：日本限量古旧书，限定270套，该套为第191套。

手工布料实物，单页贴附装帧，页码采用了活字印刷；裁剪的古旧布料，有些泛黄，有些破洞；穿插于布上的线束因手工浸染，着色不均，或深或浅，每一块看上去都饱含个性。

除上述之外，书函里外的色彩搭配也是日本古旧书装帧的亮点之一。色彩对比大胆，也常因书函外多用裱布，函里多用手工纸张——材料的不同，让色彩呈现的质感比其他书籍来的立体。

萦绕着旧书因时间和材质而生出的特殊气味，连偶遇下一张折皱了的手工花纸页面都是一份小惊喜，部分泛黄的内页让你更生珍惜之情，拥有之感。

撰文：余文