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【雅昌带你看展览】湖北美术馆2019学院空间计划“克莱因平面”,是躯体与意识的共生寄居

雅昌艺术网专稿 洪镁 著 2019.07.04

克莱因平面:躯体与意识的共享场域

克莱因平面:躯体与意识的共享场域

8.0

武汉湖北美术馆

已结束 522

2019年6月27日至8月4日,学院空间计划暨第二届“东+西”国际设计周展览及公共项目系列“克莱因平面:躯体与意识的共享场域”在湖北美术馆展出。本次展览由湖北美术馆、湖北美术学院设计系共同主办,展出曹筱袤、蔡鸿硕、陈辉、李海平、李蘅熹、刘可、刘硕、刘艳、乔杰、田智文、凃志初、王灵毅、王御龙、吴萍、WYcof WYcof、余少龑、张辉、朱荧荧、朱志平等艺术家不同形式的作品。

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“克莱因平面:躯体与意识的共享场域”展览现场

对于展览主题“克莱因平面”(Klein Plane),本次展览策展人周振鹏介绍表示:“一种无定向性的平面,四维空间中存在的曲面,其中的一切同时作为内部和外部出现,浑然一体。在这个展览中,我们用它描述一种躯体和意识之间相互寄住的、共生的的存在关系。”

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“克莱因平面:躯体与意识的共享场域”展览现场

周振鹏特别强调,这种“存在”建立在一种内外关系的基础上,而这种关系又是不稳定和存疑的。它假设躯体作为一种被操纵的终端身份,消解了躯体同时也具有对于意识的侵占、寄住特性。与上文这一类“存在”同时出现的既是“存在”的消失。“存在”的消失起始于“躯壳”的被侵占或者被摧毁,终结于“意识”由寄生物转变为身体的寄主之时。“存在”的消失才同时迎来真正的浑然一体。

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余少龑《Kleinsche Fläche》书法转不干胶贴纸 尺寸可变 2019

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张辉《我们需要说真话》丙烯、纸本、铝合金外框装裱 70x90cm 2015

在介绍自己的作品《我们需要说真话》时,张辉叙述说,“启示”显示出身体作为意识载体的功能,同时,这种功能将身体呈现出“被阅读”的可能性。文本的产生永远试图拿捏住实相:修辞的、夸张的、含糊不清的表达手段均是在背离实相的份量。艺术家将身体摊成书本的模样,将对身体的“观看”转换成了对身体的“阅读”,“启示”开始进入到这个富含隐喻的形体中。

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吴萍《东南西北》 装置、平板印刷 60x60x40cm(装置一)、120x120x90cm(装置二)、30x30cm(平板印刷,含装裱) 2019

地理上的东南西北指代以某方位为参照所划分出的四个指向区域,是现实且具体的。但作为儿时游戏玩具的东南西北,在指间拔动充满期待的同时,又显现出了变幻无序的特质,随之而来的结果充满偶然,这种偶然也对应着某种必然。在吴萍的作品《东南西北》中,这种复合多元、变换无序的自身特征可用来指涉浩瀚星宇;亦可表现斗室一隅;能用来分辨物种类别;亦能赋予事物以精神内涵;其有序且混沌;是物质的也是精神的;其在本体之内也在灵魂之上;其似乎无所不在也能无所不包。

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田智文《记忆中的冰激淋》综合材料 100x100cm 2019

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刘艳《像》木材、镜面贴纸 125x125cm 2019

刘艳在创作作品《像》时,将镜面贴纸被裱在形体对等于消音壁的装置表面,无限重复的、互相映射的噪音式镜像包裹起声音可以被吃掉的假象。另外,作品的吸附力表现在对于周遭环境的持续性回应中,此时的回应不是被动接收,而是对投射于自身的环境影像且建立在自身特质上的的主动改观。

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曹筱袤《集体形制文本:从1950-2010》数码微喷 670x67cm 2018

曹筱袤认为集体形制是组织管理、社会生活、以及城市空间的集合体。作为我国建国初期城市重要的空间模型对城市发展和市民生活产生关键影响并延续至今。武汉红钢城八、九街坊为代表的单位大院是集体形制研究的重要案例之一。在作品《集体形制文本:从1950-2010》中,将不同时期的城市与红钢城发展过程中的图像文本并置,使得城市与单位大院相互作用的关系可视化。借由对集体形制的研究,可以帮我们更加全面的了解当下的城市发展现状与矛盾,并发现其在市民生活和城市更新中的再生的可能。

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朱荧荧《川至》三频录像,高清,彩色,有声 25分钟50秒 2017

过去与当下,记忆与影像,介于鲜活与死寂之间,残留在时间的缝隙交汇处,如川之方至,以莫不增。朱荧荧在作品《川至》中,将这些记忆封存在空白的胶片里,在图像的隐匿后,在被打碎的影像中,去召唤叙事与幻象的重合,开启通向记忆、通向过去的道路。背景音乐由艺术家和友人共同制作完成,也是这件作品重要的一部分。

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朱荧荧《津-五部曲》(局部) 五频录像,高清,彩色,有声 7分钟18秒、3分钟10秒、6分钟41秒、5分钟42秒、4分钟18秒 2018

《津-五部曲》根据五段电子噪音素材分为五个章节。受潮、氧化、剪切和损坏的废弃胶片,失去其原有图像意义和使用价值,剩下模糊不清的光斑和色彩。在影像中,实物表面和若隐若现的图像内容提示着融化的形态和液体的流动性,它们的变幻对应不同类型声音发声,在制作中加入节奏和律动的控制,在视觉和听觉之间产生化学效应。

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朱荧荧《其次》(局部)艺术微喷、铝塑板托裱 60x103.38cm / 60x45cm / 60x45cm / 60x108.39cm 60x45cm / 60x45cm / 60x45cm / 60x45cm

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特别展映:剩余空间2018年度计划——八小时阅读项目现场影像

剩余空间2018年特别邀请了陈越、蒋洪生、姜宇辉、蓝江、汪建伟、吴冠军、张旭、赵文八位学者及艺术家,他们各自利用一小时时间对所选思想家的某一经典文本进行分析导读,通过八小时的连续的集体阅读这一带有某种仪式感和象征性的实践和行动,意在掀起一场思想的风暴。

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涂志初《塑料Die鲸鱼》充气装置、黑色塑料袋 尺寸可变 2019

在作品《塑料Die鲸鱼》中,涂志初直面社会现实,菲律宾达沃市东海岸一头年幼的柯氏喙鲸搁浅死亡,解剖后其胃中惊现80斤残留塑料。幼鲸之死,再度引发人们对海洋生态保护和海洋污染问题的关注!谁该对鲸鱼之死负责?人类将如何保护海洋环境?如何避免类似悲剧再度上演?值得我们每个人深思。“每年有数十万鲸、海豚、海豹和海龟死于海洋塑料污染,包括一次性塑料袋和捕捞船只遗弃的塑料装备。”每年约有800万吨塑料垃圾倾倒海洋,塑料污染成为了世界生命的主要健康威胁之一。“

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李海平《19+6》装置、综合材料 尺寸可变 2019

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乔杰《虚拟世界-痊愈的伤疤》《虚拟世界-分界》《虚拟世界-粉色机体》《虚拟世界-你看的世界正在看你》均90x90cm 2017

乔杰直接用《虚拟世界》命名了这一系列的作品。在意识的认知里整个宇宙是一个虚拟的存在,人类的世界运行在一个巨大的计算机虚拟程序中。而我们当前的世界,正在再进一步往虚拟世界延伸,人们的生活方式、沟通方式、信息获取方式都在虚拟的网络中进行。虚拟世界系列作品是将数字屏幕放大一万倍后看到的世界,这个世界是我们现实生活中的精神场域,这个场域的尽头即为一个斑斓有序的虚无世界。

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王灵毅《座》家具现成品、纸张、影像装置 尺寸可变 2019

“文以载道,器物之文,或隐或显于其造型装饰”。王灵毅认为,这段语义的延伸,融入的是更深层次的灵魂共振。“文明的演进赋予器物更多的承载性,座非座、墨非墨。胸中山水与生活器物的相通,诉说的是对自身内外的关照,再次拓宽二者的存在空间。一切自然的、存在的、感知的、人文的、数字的,聚变出多种可能的式样。”

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朱志平《辰辰》综合材料 尺寸可变 2019

艺术家朱志平用作品《辰辰》记录了一个孩子的成长以及岁月的流逝:“辰辰已经长大成为五岁多的小男生了,小时候的衣服已经穿不下,这些衣服却仍旧保留着他的气息;辰辰曾经喜爱的玩具挖掘车虽然被更具有挑战性的玩具所取代,但仍然无法抹去他与这个玩具共处的亲密时光。贴身的衣物和曾经最爱的玩具是时光的见证。辰辰在成长,梦想在升华。”

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蔡鸿硕《衫湖 / 腾河 / 鸿河》均为透明树脂、数码输出、铝塑板托裱 均110x145cm  2019

在作品《衫湖 / 腾河 / 鸿河》中,艺术家蔡鸿硕采用透明树脂来模拟水的质感,并随机浇铸出类似于湖泊河流的效果与拍摄的人物肖像结合,这些参与拍摄的模特均在某条河边长大。这样的创作形式来自艺术家对于家乡河流的深层记忆。形式的制作过程总涉及到行为,这样的行为又使得流动的自然形态和试图通过凝固来获取时空停驻的人类幻想之间张力丛生。

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陈辉《如果不改变》艺术微喷、视频 70x100cm(图片),尺寸可变(视频) 2014-2019

现在雾霾已经严重危害到人类的生活,如果我们再不作出相应的改变,我们眼前看到的清澈美丽的世界将会被雾霾吞噬。陈辉用细小的圆点作为单一的元素进行主题描述,在作品《如果不改变》中制作出城市正逐渐被有害颗粒吞噬的画面。

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李蘅熹《我对你吹口气(CD)》、《未得逞的理智(Mind-map)》、《I WIN(图片)》,图片、纸本、音频 尺寸可变 2019

艺术家李蘅熹找来前男友,拍摄了一组照片,一人写了一份Mind-map(思维导图),制作了一张CD。较为理性的分析、表述两人在之前的亲密关系中进行控制权争夺的行为和思考。显露出事情的发生和总结之间存在时差,这种时差导致某些事情在进行中注定会偏离预期轨道。

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刘可《瞳》镜面、镭射纸 50x116cm 2019

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刘硕《秩序》丙烯绘于墙面 330x350cm 2019

刘硕用作品《秩序》呼应了此次展览的主题:“我们试图在平面中模拟出立体的秩序,这种模拟使得三维屈从于二维。对四维世界的猜测与构建同样存疑——我们在三维中达成对四维的共识,这种共识却产生自我们对三维与二维之间异同的把握。对全景进行正确俯视的基础永远在高处。受限的共识性知识,只能显露出事物的局部:从而只能作为某类比喻式的文体。”

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WYcof  WYcof《HUMAN ARE ALWAYS BE CREATED, AND THEN EVERYTHING BEGINS TO BE CREATED》 霓虹灯管 尺寸可变 2019

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WYcof WYcof《褶皱》图片、综合材料、音频 尺寸可变 2019

在谈到作品《褶皱》的创作时,WYcof WYcof用作品的创作思路阐释了本次展览主题:“另外一类‘消失’属于灰色的、暂时无法被定义的状态。属于间断性的、自主的、肉身与意识皆自愿的暂时分离。这一类‘存在的消失’实际属于对于‘存在’的摧毁:使意识(精神/灵魂)无从着落与‘肉身’缺席,意识还原到最初的不可见的漂浮状态。 ”

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王御龙《每日仪式》单频影像,彩色,有声 1h36“ 2011-2017

在作品《每日仪式》中,艺术家王御龙将2011年至今所拍摄的日常影像进行拣选和剪辑,这些影像中包含了其九年中所经验到的平凡、荒诞、刺激、幽默、不可名状等。即将被遗忘的陈旧影像记忆在此作品中获得新的瞩目。

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