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【展览预告】施政 FROSTY MORNING 个展7月13日登陆宁波!Oil ART SPACE 新展来袭

雅昌艺术网  2019.07.11

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艺术家:施政
策展人:刘益红
策展助理:丁明阳
展期:2019·7·13 — 2019·9·30
开幕:2019·7·13 SAT 15:00
地址:宁波·和义大道购物中心B区3楼 #3011

FROSTY MORNING
雾晨

文 | 刘益红

《雾晨》很容易将我们引向一种经验式的感官,这种经验的链接来自近期铺天盖地对数字艺术、网络艺术的重新历史化。2018年,美国惠特尼美术馆的“Programmed:Rules,Codes,and Choreographies in Art,1965-2018”、2019年,美国艺术机构Rhizome在纽约新美术馆(New Museum)推出的展览“艺术在此发生:网络艺术的档案诗学(The Art Happens Here:Net Art's Archival Poetics)”、2019年,MoMA的“New Order:Art and Technology in the Twenty-First Century”,分别从数字艺术、网络艺术、新媒介艺术的路径中利用自己的馆藏架构话语权。Christiane的《Digital Art》将生成艺术定义为一种艺术实践,指艺术家将控制权或部分控制权交由一个可自行运转的系统。这些系统包括自然语言、数学程式、电脑算法、生物进程等。由此我们将其视为一个开放式的过程,或者是一个基于算法而生成的变量,进而思考作品的创作者身份。我们可以从Alex Dodge的作品中看到Christiane的论述样板。同时Rhizome自2003年起作为NEW Museum附属机构,一直致力于对数字艺术品的存档与修复。策展人迈克尔.康纳(Michael Connor)称这个项目是走进网络艺术的过去,填补公众理解空白的一种方式。尽管所有的艺术机构都在布局自己的策略,但这些策展行动都不足以打开我们对数码物与艺术之间更有趣的讨论。

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Alex Dodge(b.1977),Human-Assisted Simulations of a Universal Will to Become(Simulaiton 9),2014.

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Eduardo Kac,重新胡言乱语 Reabracadabra,(1985)

抛开这些建档式的艺术史类型法则,我与施政对《雾晨》最深度的讨论,竟然关于算法原理。我非常执拗的想要破解作品视觉生长背后的语法。尽管这个作品最早吸引我的是它的名字“Frosty Morning”,来自透纳(Joseph Mallord William Turner)的一幅画名,让我不免将其与印象派相链接,但是这种“算法印象派”的解释很快就无法满足我对它的再次“审美”。对照斯蒂格勒说的:“药罐式存在”是一种“施秘式存在”,当代艺术是制秘术(mystagogie),当代艺术家是制秘者、施秘者(Mystagogue)。制秘,也是戈达尔的蒙太奇变术的第二种:将不相关的东西放进同一个时空,使它们形成新的神秘,也就是康德所说的“审美”的当代重释。于是,放下对作品视觉中可以连接到罗斯科、李希特的部分,转而深探其背后算法之秘,是将其投入到新一轮审美过程的必经之路,好的作品一定是知识与行动之间的中介操作。

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Joseph Mallord William Turner,Frosty Morning,1813

《雾晨》的背后是一套基于生成对抗网络(Generative Adversarial Network,简称GAN)的非监督式学习(unsupervised)的方法,基本原理架构于两个模型:一个“生成器”(Generator),一个“判别器”(Discriminator)。“生成器”顾名思义,根据真实采样生成“自然/真实”的图像,要求与原始采样分布尽可能一致,在作品中特指通过对6年纽约时报的真实采样的学习来生成“类真实”图像。“判别器”的任务是判断给定的图像集是否看起来“自然/真实”,是否像是机器生成的,《雾晨》中的图像集则是来自纽约时报的真实采样图和由“生成器伪造”的类真实图。这个模型通过两个神经网络相互博弈,不断调整参数,对“真实”性发动不断占领的过程。

海德格尔在《存在与时间》里有这样一句值得我们注意“此在永远处于真理与假象之中”,他在书中为我们提供了三种真理,即存在真理、存在物真理以及命题真理。在阐释学逻辑中阐述了“遮蔽”与“去蔽”的双重含义设定了“真理(Aletheia)”的非识别性,他使用了“Beschicken”一词,可被译为“共同发送”。“真”与“伪真”的“共同发送”构造了《雾晨》的后台。

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而在命题逻辑中,真理则基于对意向客体的“当下化”(making-present)的识别与派生。“当下化”拓展了作品在空间与时间维度上的“预感”。“当下化”意味着把某些东西带出到“现在”中。“当下化”与回想不同,后者通过使用具体的形象、色彩和叙述来呈现我们面前事物的表征或想象。相较之下,“当下化”是“此在”理解任何事物的能力,即使它不存在也不被知道,没有主题化,是一种以历史结构为基础的时间功能。动态影像正好将这种时间功能媒介化,帧与帧之间的缝隙对齐了一种既面向全部历史的闪回又面向未来时间的“感知”,是“涌现”和“消退”的同时在场。《雾晨》中翻涌的“前象”是双重的,一方面它指明了算法的读取领会与回忆的最后一步,另一方面它也是进入图像循环的准备,它不是一个图像(Bild),而是一个贯穿并从属于其他综合的综合函数。“当下化”里预埋了“伪我们”与“我”之间的抽象性。

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施政,雾晨,2018,截图

当我们在讨论这种动态视觉读取的影像的“当下化”时,施政给了一个很有趣的类比:“渲染”。它与GAN神经网络中的一个称之为“latent space”的拓扑算法相关。“Latent space”特指一种像素维度的向量空间,是算法层面的语义空间。它提供了一种有限无穷的插值方式,一种递归函数式(recursive function)的抽象。《雾晨》正是动态震荡于latent space和real sample space的噪声(noise)之中,在此中生长出来的 “latent time (潜在时间)” ,也正是“当下化”的时间感,成为了作品中的“新综合”时间。在斯蒂格勒的著作中,我们将技术视为“持存”形式的时间,许煜在此基础上发展出了的“第三预存”,指的是在我们的日常生活中,技术成为想象的重要器官。这种算法抽象与我们所谈论的艺术史中的“抽象”皆不相同,他的核心是计算阐释学与递归性,良好收集与结构化的数据以及有效的算法可以很好地预测我们的活动,在此过程中,过去的总在未来。

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(3-way latent space interpolation for faces)

德勒兹在《差异与重复》中将时间结构分为三种:综合时间的第一综合是习惯时间;时间的第二综合是记忆的主动与被动的综合;时间的第三综合是“向超的重复,作为永恒轮回的未来重复”。《雾晨》中的算法生成的内部空间和内部时间构成了他自身的话语关系(discursive relations)所编织而成的语法网络。机器虽然阅读和学习的只是纽约报纸被转化为像素点阵的图像,不是其语意,但在图像喂养过程中,算法通过自我对抗,成形了尺度关系(relation of scale)和数量级(orders of magnitude)上的抽象插值拓扑。正是这种离散,涌现与消逝,向量式的矩阵与遥远的相似性,构成了计算物(computational)、数码物的存在。

艺术家简介

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​施政 ,1990年出生,2014年毕业于中国美术学院跨媒体艺术学院,2019年获得芝加哥艺术学院硕士学位。现⽣活、工作于上海和纽约。

作为媒体艺术家,施政的创作形式涉及电子⾳乐、Audio-Visual 装置以及现场演出。 其作品通过电脑技术尽可能地扩大观众视听通感体验,在其中声音与影像是一体存在的两⾯,缺一不可。从作品 Offset (2014) 开始,他更加沉迷于屏幕内部所建构的虚拟景观,在完全由电脑程序所生成的虚拟世界中,他不仅仅是创造者,更像是坠入其中的漫游者,最终融合颗粒化的声音和影像呈现给观者他所独自漫游其中所产生的冷寂的感受。在他最近对深 度学习和神经网络的研究和创作中,作品 Frosty Morning (2019) 试图透过技术哲学的角度去探讨计算机视觉背后的“潜在时间”。

施政在集中创作个人作品的同时,也和其领域内的优秀艺术家进行合作。2013年他与能⽕、王志鹏、翁巍共同成立媒体艺术小组 RMBit(⼈民比特),结合当下的社交媒体现象进行创作。他和能火也是 Audio-Visual 演出团体 OSC(Open Super Control)的成员。

其个人与合作品也曾多次出现在国内外重要的美术馆、艺术机构、媒体艺术节中, 包括 Sound Art China(中国声音艺术大展)、FILE Electronic Language International Festival、Ars Electronica(奥地利电子艺术节)、Institute of Contemporary Arts(伦敦当代艺术中心)、都灵 Castello di Rivara 美术馆、The Lumen Prize 伦敦、上海⼆十一世纪民生美术馆、上海当代艺术博物馆,OCT当代艺术中心深圳馆。

Shi Zheng (born in 1990) is an artist based in Shanghai and New York. His creations rangefrom electronic music, audio-visual installation, and performance. In his large scale immer-sive installations, he attempts to extend the audience’s visual and audio experience whichis considered as the integral part of his work. Since the composition of ‘Offset’ (2014), Shihas focused on the virtual landscape and the internal system behind screen. In the virtualworld generated by computer, Shi Zheng is not only a creator but also a wanderer. He in-dulges in the indifferent silence initiated by sound and image and attempts to share thislonesome land with his audience. Most recently, he starts to investigate the “latent time”through the lens of “computer vision” by integrating the perspective of Artificial Intelligenceand Machine Learning.

Apart from individual creation, Shi Zheng also collaborates with other outstanding artists invarious fields. In 2013, artistic group RMBit was founded by Shi Zheng in conjunction withNenghuo, Wang Zhipeng, and Weng Wei with a focus on the current context of social me-dia. Both Shi and Nenghuo are the members of the Audio-Visual performance group OSC(Open Super Control).

In recent years, his individual and cooperative works have been presented in a wide rangeof museums, art institutions, and media art festivals, including Sound Art China, FILE Elec-tronic Language International Festival, Ars Electronica, ICA London, Castello di Rivara,The Lumen Prize, Shanghai 21st Century Minsheng Art Museum, and Power Station ofArt.

Shi Zheng holds a B.A. from China Academy of Art and an MFA from the School of the ArtInstitute of Chicago.

主要展览以及演出经历:

​2019 “⽆调之川” 艾可 上海

2019 “NOFLASH” ⻬默利美术馆 罗格斯大学
2019 “人造景观” 崇光铜锣湾 CVISION 屏幕 ⾹港
2019 “新艺术史 2000-2018 中国当代艺术” 银川当代美术馆 银川
2018 “交叉域” 苏州金鸡湖美术馆 苏州
2018 “物是人非” 上海影像艺术博览会 上海展览中心 上海
2018 常青藤计划 “永生市” 滨海美术馆 天津
2018 “漫游-往复” 艾可 上海
2018 “中国新影像” OCT 安仁 成都
2018 “九个明天” 宝⻰艺术中心 杭州
2018 “旋梯” 艾可 上海
2017 “.zip 解压未来”, 3LD 科技艺术中心 纽约
2017 Clockenflap 香港音乐及艺术节 香港
2017 “⽆量佛” 候鸟艺术空间 柏林
2017 “.zip 未来的狂想” 今日美术馆 北京
2017 Before Chaos 圣约翰教堂 伦敦
2017 China Remixed Initiative 印第安纳大学 布卢明顿
2016 深圳媒体艺术节 深圳
2016 ⼗一届上海双年展:终端站 上海当代艺术博物馆 上海
2016 TAIFUN-offset 杜塞尔多夫
2016 “从绘画到数字” 候⻦空间 柏林
2016 “East Asia Moving” screening 伦敦当代艺术中心
2016 “UTOPIA & BEYOND” Castello di Rivara 都灵
2016 艾可画廊春季项目:叁 艾可画廊 上海
2015 “迷因城市:骇进现实” 跨媒体艺术节 杭州
2015 “⾮现象-叙事的运动” 当代艺术展 上海⼆十一世纪民⽣美术馆 上海
2015 集美 X 阿尔勒:东西方对话国际摄影季 厦门
2015 “声音分裂” 展演系列 深圳OCAT美术馆 深圳
2015 The Lumen Prize 线上展览
2015 Ars Electronica(奥地利电子艺术节) 林兹
2015 CAFA未来展 K11 ⾹港 (RMBit)
2015 NAISSANCE 24’ 艺术计划 今⽇美术馆 北京
2015 CAFA未来展 中央美术学院美术馆 北京 (RMBit)
2014 中国声⾳艺术大展 ⾹港城市大学创意媒体学院 ⾹港
2014 +SEEING- 圣点空间 北京
2014 失声祭 The Wall 台北 (RMBit)
2014 上海西岸设计与当代艺术博览会 ⻄岸艺术中心 上海 (RMBit)
2014 FILE Electronic Language International Festival
2013 新⽐特媒体艺术节 杭州 (RMBit)
2013 中国声音艺术大展 上海 (RMBit)
2013 “绿盒子-重塑形貌” 新媒体艺术展 杭州
2012 Ars Electronica(奥地利电子艺术节) 林兹
2019 The Atonal River, AIKE, Shanghai
2019 3rd Annual NOFALSH, Zimmerli Art Museum, Rutgers University
2019 Artificial Landscape, SOGO Causeway Bay, Hong Kong
2019 New Art History 2000-2018 Chinese Contemporary Art, MOCA Yinchuan, Yinchuan
2018 Cross Domain, Suzhou Jinji Lake Art Museum, Suzhou
2018 The Same But Also Changed, Shanghai Exhibition Center, Shanghai
2018 Immortal City, Binhai Cultural Center, Tianjin
2018 Wander-Circle, AIKE, Shanghai
2018 New Video in China, OCT Anren, Chengdu
2018 Nine Tomorrows, Powerlong Art Center, Hangzhou
2018 SPITAL STAIRS, AIKE, Shanghai
2017 .zip UNZIP THE FUTURE, 3LD Art & Technology Center, New York
2017 Clockenflap Festival, Hongkong
2017 Amitabha, Boundless Buddha, Migrant Bird Space, Berlin
2017 .zip FUTURE RHAPSODY, Today Art Museum, Beijing
2017 Before Chaos, St John’s Church, Waterloo, London
2017 China Remixed Initiative, Indiana University, Bloomington
2016 Shenzhen Media Art Festival, Shenzhen
2016 Shanghai Biennale, Power Station of Art, Shanghai
2016 TAIFUN-offset, Dusseldorf
2016 From Painting to Digital, Migrant Birds Space, Berlin
2016 East Asia Moving’ Screening, Institute of Contemporary Arts, London
2016 UTOPIA & BEYONG, Castello di Rivara, Turin
2016 San: AIKE Spring Project, AIKE-DELLARCO, Shanghai
2015 Meme City: Hacking Reality Media Art Festival, Hangzhou
2015 NONFIGURATIVE, Shanghai 21st Century Minsheng Art Museum, Shanghai
2015 Jimei × Arles International Photo Festival Xiamen
2015 Schizophonia: sonic alienation, OCT Contemporary Art Terminal, Shenzhen
2015 The Lumen Prize 2015, The Lumen Prize Online Gallery
2015 Post City Ars Electronica, Linz
2015 CAFA Future K11 Art Foundation, Hong Kong (RMBit)
2015 NAISSANCE 24’ Art Project, Today Art Museum, Beijing
2015 The CAFAM Future Exhibition: Observer-Creator, Beijing (RMBit)
2014 Revolutions per minute : Sound Art China, City University of Hong Kong
2014 +SEEING-, Grand Space, Beijing
2014 Cyplosion++, (RMBit) The Wall, Taipei
2014 Shanghai West Bund Art & Design, West Bund Art Centre, Shanghai (RMBit)
2014 FILE Electronic Language International Festival, St. Paul (RMBit)
2013 New Bit Media Festival, Hangzhou (RMBit)
2013 Sound Art China Shanghai (RMBit)
2013 Green Box - Rehapping: The Space of Hedir-Reality, Hangzhou

2012 Ars Electronica, Linz

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Embers 2017

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Nimbus 2015

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Planet Chronicle

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Offset 2014

(图片来自艺术家个人网站)

策展人

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​刘益红

中国美术学院当代艺术与社会思想博士

法国国家工业设计学院(ENSCI,Les Ateliers)硕士

研究领域涵盖当代艺术策展、网络社会研究、视觉文化研究

2013年起参与策划“诸众之貌”亚洲社会与艺术研究计划至今并以“连接者峰会”入选PSA"青策计划2016"

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