羊毛毡是目前人类历史记载中最古老的织品形式，可追溯到西元前6500年。在古代，因其兼具柔软与强韧的特性，触感舒适，发展成为各种日常起居用品; 进入到现代，羊毛毡手工艺日渐成熟，世界各地兴起了羊毛毡手作热潮，诞生了一批杰出的手作艺人，殷越便是其中之一。

你觉得自己是什么样的人？当时我这样问她，她说：“我没什么太大的理想和抱负，就想踏实把事做好！ ”从开始接触羊毛毡至今已经过去十年，作为羊毛毡领域的实践者，殷越始终坚持感情驱使行动，将大量的时间投入到周而复始的羊毛毡制作当中。正处于网络时代的我们，每天或主动或被动接触各种新鲜事物，坚持对大多数年轻人来讲已经是一件不太容易的事情了…

雅昌艺术网对话殷越

雅昌艺术网：先聊聊日本的个展吧，听说卖的很好！

殷越：当时一个日本的策展人找到我说有没有兴趣在日本做展览，我第一反应是，我吗？我行吗？因为日本手作非常成熟，我自己又是一个不太自信的人，所以也纠结了一阵子。后来我想了下，如果自己都不为自己的作品站台，谁还会替你站台呢？就硬着头皮去做了。

殷越于日本“指先造物”展览开幕式

展览准备了大概有一年的时间，以蘑菇为主题。当时有点被惊到的是我没有想到日本的受众群体会和国内截然相反。国内喜欢我作品的还是偏女性为主，妈妈或是年轻的小姑娘，但是在日本的展览上，所有买走我作品的人都是40岁以上的中老年男性。这是我完全没有想到的。

《蘑菇的逃离》10.5*7*7cm 羊毛、布、棉线

他们真的很爱蘑菇，有专门的拍蘑菇摄影师，给杂志供稿蘑菇大片； 还有专门做蘑菇烹饪的，在全世界搜罗各种蘑菇。有一个满头白发的爷爷，他买了一组胖蘑菇和牛肝菌的作品，他说：“我要把这个摆在卧室里，它们让我感到平静。”

殷越在谈到自己的作品《蘑菇的诗》时：“蘑菇是一种很特殊的存在，它们在自然中悄然出现，安静平和的生长，却在静默中代表自然的惊喜。 我们在远离自然的生活中，面对来自城市社会现实的纷扰，对这种惊喜和触动已然陌生。 因此通过作品，希望能把蘑菇与人在创作上进行一种结合，作品运用来自自然界的材料羊毛等把观看者拉进它们的小世界中去。”

雅昌艺术网：你本科主修的是电脑专业，什么契机开始接触羊毛毡手作？

殷越： 本科主修的专业是电脑动画，这个工作内容被约束的地方挺多的，也感受到这个工作不太适合自己，所以毕业的时候完全没有考虑从事电脑动画的工作。我很喜欢做手工活儿，毕业后也没急着去找工作。

因为做动画，有时候会看一些国外的网站，偶然间看到了羊毛毡作品，特别喜欢，就很好奇这是什么材质做的，慢慢了解后，就开始自己尝试做。我可能是国内最早一拨做羊毛毡的，只能靠自己慢慢摸索，找材料，研究怎么做，都得靠自己。

《小情绪》23*11*7cm 羊毛、布、棉、金属

雅昌艺术网：目前印象最深刻的作品是哪件？

殷越：我的第一件羊毛毡作品是一个小灰兔子，纯凭自己的感觉，做完以后觉得太可爱了，我怎么这么厉害。后来我还挺用心的给他做了沙发、床，配了一套小房子。

印象最深的就是《想心事》，也是我投入感情最多的一件。了解我的人会发现所有的作品都跟我自身的一些表情和神态很像，这头大象很像我自己。有一次在车上听到一段旋律，没有歌词，当时脑子里一下就出现了一个小动物，蜷缩在那里。开始是想要做一只小鹿，因为小鹿给人感觉比较纤细，我脑海里的画面是比较厚重和结实的，所以“象”这个形象很符合我内心的感受。之前的作品更多的偏可爱一些，很多时候都会考虑观者的感受。但我当时做这件小象的时候就比较自我和遵从内心的感受，哪怕别人都不喜欢，我喜欢就可以了。所以算是突破自我的一件作品。

雅昌艺术网：你已经坚持做了10年羊毛毡手作，家人怎么看待“自由职业”？ 中间都经历了什么？

殷越：从毕业到选择做自由职业，我的父母从来都没有给过我压力，并且在困难的时候也一直给予支持，现在想想真的是挺宝贵，如果当时稍微有一点压力，我可能就没办法继续坚持下去了。其实在刚开始的三年里，周围同时毕业的同学，都有了清晰的规划和定位，而我呢？还在做小手工，一直没有太大的突破，也从来没有进入过社会，那时就会变得特别焦虑和迷茫。非常急迫的想要去找工作，憧憬有单位生活的日子。但另一方面又纠结跨出的这一步白白浪费，却又不知道出路在哪里。

《想心事》41*29*49cm 羊毛、玻璃

最后促成我坚持下去最关键的因素就是我当时的男朋友（现在的老公），他是我的学长，也是学生时代崇拜的对象。他鼓励我：“你一定要坚持继续做下去。”被一个自己崇拜的人认可是一件很开心的事情。”我是一个相对安逸和无忧的性格，也没有什么好胜心，所以挺感谢我老公，他会时刻鞭策敦促我，让我成为了更好的人，做出了更好的作品。

雅昌艺术网：国内对手作艺术的定位挺不明确的。

殷越：在日本有一个明确的划分叫“手作艺术”，但国内对于这个行业的定位非常模糊，我没有可以参照和学习的对象，所以我的作品也很难被定位，它既不是纯艺也不是传统手工艺。有人建议我去做中国风、民族风的作品，更高级，更具话题性。但我很清楚自己还没有达到那样的层次和底蕴去驾驭这种风格，我能做到是先把自己擅长的做好。最初我做的都是一些可爱讨喜的作品，后来慢慢学学着去和作品共情，把生活中的感触融入作品，会发现这样的作品其实更能打动人。当时的状态就是，一边迷茫，一边还得闷头继续做，后来走着走着，走过那段迷茫期，路就稍微明确了一些。

雅昌艺术网：没有系统的学习过羊毛毡技艺，有考虑去深造吗？

殷越：我当时都没有系统的学习过羊毛毡或者手作一类的课程，首先在国内没有这样的机会，二是羊毛毡对我来讲只是创作的媒介。通过自己的研究能把这个材料运用的很娴熟就可以了，技术只是一个方面，方法论不一定适合每一个人，我更在意作品本身的创意和想法。

作品的布料大多是在日本选的，因为我用的是先染布，大多是棉质亚麻，这样的材质在日本会更多，而且色调、明度和饱和度都会相对低一些。之后计划深造学习的方向是在造型剪裁上，因为我从来没有学过如何做衣服，所以怎么挑选布料，怎么剪裁的更加完整立体，是我一直想要去深挖的部分。

雅昌艺术网：目前作品主要的售卖渠道是什么？你是个手作“网红”，是否有依靠社交媒体来销售作品呢？

殷越：我的作品销售渠道主要还是合作展览和社交媒体上的一批粉丝。最开始做羊毛毡只是我的兴趣爱好，那时候豆瓣、微博都很流行，我就时不时把作品发在网上。十年了，慢慢积累了一批粉丝，他们会对你的作品有期待。有的时候我也会偷懒呀，突然一个粉丝的留言说好久没看到你的作品了，就会一下子被点燃，原来我也会这么被需要。那段迷茫的时期除了男朋友给予的鼓励外，粉丝的期待也是我坚持的动力。”

《新的一天》38*18*10cm (太阳）、32*13*10cm(月亮）羊毛、布、棉

雅昌艺术网：小时候的梦想是什么？

殷越：我小时候跟我妈说过我想当农民，我妈心想这孩子完了。因为我特别喜欢动物和植物，我会觉得动物有天然的吸引力，很神奇，所以大部分的作品都是动物。每每看到一个动物的时候，就会想自己如果是它是什么样的感受，把人与动物之间的情绪进行微妙的交融挺有意思的。

《入睡前的时光》18*9*9cm 羊毛、布、木屑

《去旅行》30*13*16cm 羊毛、布、线、金属、皮革

雅昌艺术网：想成为什么样的人？

殷越：成为一个幸福快乐的人就好，做人不能太贪心，我从没想过事业要做到很大。人的精力是有限的，如果你把事业看的很重，势必会在生活上牺牲很多精力和时间，所以我也在努力去平衡两者的关系。

《等待爸爸和蜂蜜》31*14*13cm(mum)、16*9*7cm(d) 、16*7*7cm(s) 羊毛、布、棉、粘土

说实话，我没有特别大的理想，就希望自己能踏实的把每一个角色扮演好，一个女儿，一个老婆，一个创作者，未来还会是一个母亲，踏踏实实的把所有的事情都兼顾好，就觉得自己已经够厉害了。

作者：谭维