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【雅昌带你看展览】再现“开国大典” 国博百件经典馆藏集体亮相

雅昌带你看展览 2019.08.11

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“屹立东方——馆藏经典美术作品展”现场

1952年,董希文37岁,他接到了一项重要任务,画“开国大典”。

参加过“开国大典”,这是一个让董希文想起来就激动不已的经历。听到了毛泽东“中华人民共和国中央人民政府正式成立了”的宣告,看到了国人的欢呼与激动。

带着这样的心情投入到《开国大典》的创作,董希文却在一开始就陷入了困境。

在他所参考的大量照片中,没有一张是国家领导人和群众在一起的,这与董希文的理想状态完全不符合,他认为国家领导人应该和人民群众在一起,这样才能显示出开国大典的意义所在。

为此,他在构图时,把毛泽东的位置居于画的中央处,画面左侧三分之一是其他领导人依次站立,画面右侧则是一片蓝天与人民群众。

为了画面的视野更加开阔,董希文还抽掉了毛主席右前侧原有的一根柱子。为此,他还请教了几位建筑学家,梁思成这样评价:“画面右方有一个柱子没有画上去……这在建筑学上是一个大错误,但在绘画艺术上却是一个大成功。”

这幅象征了中国历史的伟大节点的画作,同样也成为新中国美术史的重要节点,“油画中国风”的成就就暴发于此。

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董希文 开国大典 227cm×398cm 油画 1953年

据董希文介绍,构图上,为了使天安门楼和广场之间的距离能够在一幅画面上概括进去,他运用了中国画在透视上既科学又不是自然主义的那种灵活性的手法来处理;人物的形象,极力运用了中国绘画上描写形象的方法,把一些与人物精神、性格无关紧要的外貌细节单纯化;中国人是喜欢鲜明而热烈的色彩的,所以在色彩运用上,大胆地采取我们中国画色彩的使用习惯;对于画面上光源和明暗的处理,董希文也给它单纯化了,譬如显著的阴影、大块的投影的避免……

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“屹立东方——馆藏经典美术作品展”现场(国片来源于中国国家博物馆 摄影/余冠辰)

2019年8月9日至11月9日,《开国大典》在中国国家博物馆中央一号大厅展出,它的旁边,就是毛泽东宣布中华人民共和国中央人民政府成立的照片史料,此外,大厅中央也播放着新中国成立的记录片。

这是中国国家博物馆为庆祝新中国成立70周年而精心制作的一份重要礼物——“屹立东方——馆藏经典美术作品展”,展览位于国博中央一号大厅和西大厅,其中中央一号大厅展出绘画作品13幅,馆藏“新中国成立”相关展品20余件/套;西大厅展出绘画作品15幅,雕塑41件。

开国大典是一个永远为中国人民所纪念的日子。

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天安门城楼上悬挂的灯笼

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毛泽东在开国大典上使用的话筒

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开国大典上使用的礼炮

“屹立东方——馆藏经典美术作品展”不仅展出了这件作品,还展出了1949年开国大典时升起的中华人民共和国第一面五星红旗、毛泽东主席使用的话筒、大典上使用的礼炮、《义勇军进行曲》唱片、天安门城楼上悬挂的灯笼……以情景还原的方式,生动见证了新中国成立这一伟大历史时刻!

【用作品展示中国革命的重要节点事件】

但这一时刻,是中国共产党和中国人民历尽千辛万苦、付出巨大代价取得的。在国博中央一号大厅的墙上,有13幅老一辈著名艺术家的经典创作,完整再现了中国革命的重要节点事件。

“举办这个展览,就是要用艺术语言和珍贵文物把中国共产党团结带领中国人民不懈奋斗的历史事实讲出来,告诉人们新中国的成立是多么来之不易,那是中国共产党秉持为中国人民谋幸福、为中华民族谋复兴的初心和使命通过艰苦卓绝的浴血斗争奋斗出来的,是中国人民在充满着苦难和辉煌、曲折和胜利、付出和收获的不懈努力中探索建立起来的。”中国国家博物馆馆长王春法说到。

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林岗 井冈山会师 200cm×380cm 油画 1975年

1928年4月,毛泽东率领的秋收起义部队,与朱德、陈毅领导的湘南起义和南昌起义部分部队在井冈山胜利会师,这是我党领导的人民军队从无到有、从小到大不断壮大的历史标志,在中国革命史上具有极其深远的伟大意义。

林岗创作于1975年的《井冈山会师》,再现了1928年毛泽东与朱德初次见面的伟大历史时刻。朱德到达井冈山,毛泽东下山迎接,在山坡上,身穿红军军服的毛泽东与身穿起义军军服的朱德双手紧紧握在一起。毛泽东身后的工农红军和当地的老百姓喜悦地注视着两位领导。画中两位伟人紧紧相握的手,既有“会师”的象征涵义,又起到了“画眼”的作用。由这一充满人情味的细节去展开画面,其中湛蓝的天空,高大的老松,以及迎风飘扬的红旗,使得画面的气氛热烈而欢快。

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张漾兮 巧渡金沙江 188cm×300cm 油画 1951年

1935年中央红军在四渡赤水后,于5月上旬渡过金沙江,摆脱了几十万国民党军队的追堵拦截,取得战略转移中具有决定意义的胜利。《巧渡金沙江》描绘的就是红军乘坐船只巧渡金沙江的情景。

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李宗津 强夺泸定桥 210cm×300cm 油画 1951年

1935年5月29日,为迅速摆脱国民党追兵,中央红军强渡大渡河,并发起了强夺泸定桥的战斗,其中22名勇士冒着枪林弹雨,攀踏着铁索向对岸沖锋。红四团最终击溃川军,占领泸定城,控制泸定桥,粉碎了蒋介石歼灭红军于大渡河以南的企图。李宗津创作于1951年《强夺泸定桥》,描绘的就是这一激动人心的时刻。

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吴作人 过雪山 280cm×200cm 油画 1951年

1935年5月,中央红军翻过长征途中的第一座大雪山——四川西部的夹金山。从1934年10月至1936年10月,红军先后进行了战略大转移,冲破国民党军队的围追堵截,克服雪山草地的险阻,付出巨大牺牲,胜利完成震憾世界、彪炳史册的长征。长征的胜利,是中国共产党和中国革命事业从挫折走向胜利的伟大转折。《过雪山》创作于1951年,表现了红军战士不屈不挠的顽强意志和夺取革命胜利的坚定决心。

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詹建俊 狼牙山五壮士 186cm×236cm 油画 1959年

1941年9月25日,日军对晋察冀边区所属根据地进行毁灭性“大扫荡”。在冀西狼牙山地区,八路军晋察冀军区战士马宝玉、葛振林、宋学义、胡德林、胡福オ5人为掩护全连转移,主动把日伪军吸引到自己身边,一步步退至悬崖据险抵抗,于弹尽粮绝之际毅然砸枪跳崖。葛振林、宋学义负伤被救,马宝玉、胡德林、胡福才壮烈殉国,被誉为“狼牙山五壮士”。

詹建俊的《狼牙山五壮士》创作于1959年。作者抓住了五位革命烈士英勇牺牲前的瞬间,通过人与山的比拟造型和象征意义,将人物大义凛然、视死如归的英雄气概传神地表达了出来。

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石鲁 转战陕北 233cm×216cm 国画 1959年

从1947年3月开始,国民党军队以25万人的兵力,向延安发起重点进攻。由于敌我兵力过于悬殊,中共中央决定暂时放弃延安,转战陕北。8月国民党军队对陕北的重点进攻被粉碎。《转战陕北》创作于1959年。在这幅作品中,石鲁把现代山水画和人物画糅为一体,以热烈的气氛展现了大西北壮丽的山川和镇定自若、运筹帷幄的革命伟人。

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艾中信 夜渡黄河 140cm×320cm 油画 1961年

1947年6月30日夜,刘伯承、邓小平率领的晋冀鲁豫野战军主力12万人以出乎敌人意料的突然行动,一举突破黄河天险,揭开了人民解放军战略进攻的序幕。艾中信采用“全景式风景”的样式描绘了当时的场景。

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钟涵 东渡黄河 165cm×380cm 油画 1978年

1948年3月初,毛泽东为了能直接掌握各大战区情况,统一领导,指挥作战,也为了制定下一步中国革命进程中的各项规划,决定东渡黄河,向华北转移,21日,东渡黄河完成。经历过转战陕北的光辉岁月,顺利东渡也是中国革命史上的一个新起点,伴随着东渡的顺利进行,中国革命胜利的曙光,慢慢出现在了东方的地平线上。

“这个选题不但很有内涵的历史意义,而且在艺术上很有发挥的可能性。”钟涵先设计了一个让领袖人物屹立和行进于波浪中的形象,“然后到陕北吴堡的川口村——当年渡河的实地——以及河上下两岸一带,找到了当年的船工了解了河上生活,画了一些资料,跑了几趟。”经过多年的构思创作,钟涵最终完成了这件创作,画面中黄河翻涌、气势壮阔,主要人物屹立行进于波涛之中,使作品极富韵律感和崇高感。

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鲍加、张法根 淮海大捷 150cm×320cm 油画 1961年

1948年11月6日,华东野战军和中原野战军发起了规模空前的淮海战役。至1949年1月10日战役结束,历时66天,共歼敌55.5万人。准海战役的胜利,使长江以北华东、中原地区基本上获得解放,国民党的反动统治陷入士崩瓦解的状态。《淮海大捷》创作于1961年。鲍加、张法根选择了部队乘胜继续前进的场面,来体现将革命进行到底的思想。

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叶浅予 北平解放 197cm×130cm 国画 1959年

1948年11月29日,东北野战军、华北解放军发起平津战役,1月31日,人民解放军进驻北平,北平宣告和平解放。《北平解放》创作于1959年,叶浅予以工笔重彩的传统画法,吸收了民间年画的构图色彩处理,烘托出喜庆热烈的气氛。同时,他借用了传统山水画经典“以小见大”的空间把握方式,在画面上创造出中国画特有的“层次空间”。

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全山石 历史的潮流 244cm×304cm 油画 1986年

1949年3月23日,毛泽东和中共中央其他领导人离开最后一个农村指挥所一一西柏坡,向北平进发。路上,毛泽东对随行人员说:“人心向背,这就决定了我们必定胜利,蒋介石必定失败。”这就是历史的潮流。《历史的潮流》创作于1986年,画面结构严谨、人物刻画传神,突破了中国油画常见的生硬感。人物与背景明暗对比强烈,重点突出,具有很强的表现力。

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董希文 百万雄师下江南 200cm×420cm 油画 1959年

辽沈、淮海、平津三大战役后,国民党主要军事力量基本被推毁。1949年4月20日夜至21日,人民解放军发起渡江战役,百万雄师分三路强渡长江,登上长江南岸。人民解放军百万雄师横渡长江是中国人民解放战争史上的空前壮举。

《百万雄师下江南》创作于1959年。董希文采用了百万大军乘风破浪即将登岸的瞬向,以明快的色调,呈现出一种势不可挡的力量感和胜利在望的兴奋与喜悦。

1949年10月1日,开国大典在天安门城楼举行,毛泽东正式向世界宣布中华人民共和国中央人民政府成立。

【用文物情景还原“开国大典”】

“屹立东方——馆藏经典美术作品展”不仅展示了与开国大典当天相关的重点文物,国旗、礼炮、灯笼、话筒、国歌唱片外,还展示了中华人民共和国国徽、中央人民政府木牌、中华人民共和国中央人民政府印章等。

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中华人民共和国国歌唱片(样片)

大中华唱片厂1949年录制出版的第一版《中华人民共和国国歌》唱片。唱片上标明:典礼音乐,管弦乐《中华人民共和国国歌》(大中华38254)。

1949年年9月29日出版的《人民日报》刊登的《义勇军进行曲》曲谱

1949年9月27日,中国人民政治协商会议第一届全体会议决议,规定在中华人民共和国的国歌未正式制定前,以《义勇军进行曲》为国歌。

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人民政府木牌  中华人民共和国成立初期,中央人民政府木牌曾悬挂在北京中南海新华门内。

此外,还展出了多组其它文物。第二组以中国人民政治协商会议第一届全体会议为主,重点展示人民政协的前期筹备情况。展品包括《中国人民政治协商会议第一届全体会议代表签名册》《中国人民政治协商会议第一届全体代表手册》《中国人民政治协商会议组织法》《中国人民政治协商会议共同纲领》。

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中央人民政府政务院印章、中华人民共和国中央人民政府印章、中央人民政府人民革命军事委员会印章

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中央人民政府政务院印

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中华人民共和国中央人民政府印章

自1949年中华人民共和国中央人民政府成立,至1954年新的中央人民政府——国务院成立,中央人民政府印是国家主席或中央人民政府颁发各种法令、命令、指示和行使其他权力时钤印公文的凭证信物。

第三组重点展示中央人民政府的组建、成立过程。展品包括《中华人民共和国中央人民政府公告》《中华人民共和国中央人民政府组织法》、中央人民政府政务院印章、中央人民政府人民革命军事委员会印章、中央人民政府政务院各部门印章等。

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中华人民共和国驻外大使馆印章

第四组为中华人民共和国成立后的外交情况,展品包括中华人民共和国驻外大使馆印章、中苏建交后两国国书等,着力展示国际社会对新中国的承认。

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第五组为《新华日报》《光明日报》《解放日报》等报刊,展示社会各界对新中国强有力的舆论支持。

【雕塑中的人民英雄】

国博西大厅的雕塑作品中,最引人注目的当属《人民英雄纪念碑》浮雕小样,它的创作集中了中国最优秀的雕塑家,其中包括刘开渠、曾竹韶、王丙召、傅天仇、滑田友、王临乙、肖传玖、张松鹤等;内容反映了中国人民近代史上的革命斗争史迹,包括《虎门销烟》《金田起义》《武昌起义》《五四运动》《五卅运动》《南昌起义》《抗战游击队》《胜利渡长江》《支援前线》《欢迎解放军》十块大型汉白玉浮雕,生动而概括地表现出我国近百年来人民革命的伟大史实。

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其中,能被称之为人民英雄的都有谁?

无产阶级革命家、革命烈士,有为国献身的民众、国际友人,还有千千万万为中国革命事业做出巨大贡献的无名英雄……

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张得蒂 鉴湖女侠——秋瑾 152cm×106cm×33cm 雕塑 1990年

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易振瀛 董存瑞 186cm×94cm×40cm 雕塑 1979年

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司徒杰 白求恩全身像 77cm×30cm×21cm 雕塑 1956年

长征队伍里也有一群特殊分子,他们是九到十七岁的少年儿童,被大人亲切地称为“红小鬼”,他们在长征时的大无畏精神和可歌可泣的英雄事迹,在新中国成立后,成为了艺术家们进行艺术创作的主题和对象。

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肖琏、杨发育 小号手 104cm×49cm×32cm 雕塑 1959年

1959年,肖琏、杨发育为中国国家博物馆革命史陈列创作了雕塑作品《小号手》,塑造了一个身着羊皮袄、脚穿草鞋的“红小鬼”,一手叉腰、一手持号、鼓着腮帮子吹响军号的样子,表现了“红小鬼”们朝气蓬勃、充满革命热情、坚信革命将会取得胜利的乐观主义精神。

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张照旭 红军宣传员 128cm×48cm×61cm 雕塑 1979年

1979年,张照旭也为博物馆创作了雕塑作品《红军宣传员》,表现了“红小鬼”小宣传员们乐观向上的精神面貌。

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杨奇瑞 仇娃参军 298cm×250cm×212cm 雕塑 1991年

《仇娃参军》以民间泥塑的风格,民间歌谣的艺术样式,讲述了一个苦难家庭中,公、媳、孙三代人子报父仇、家报国仇的故事,通过抗日战争时期人民大众为国赴难的悲壮主题,表达出中华民族生生不息、坚忍不拔的精神。

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钱绍武 大路歌 50cm×223cm×70cm 雕塑 1959 年

《大路歌》是聂耳创作的一首革命歌曲,以坚毅的节奏刻画了中国筑路工人的群像。钱绍武以这首歌为题材,刻画了三个半裸的筑路工人,拼命合力拉着巨大的石磙前行的情景。其中巨大的石磙,像压在中国人民头上千百年的苦难,在大家的齐心协力之下,终于在这一瞬间被拉动了,这是雕塑家对中国人民苦难的同情与力量的歌颂。

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王朝闻 刘胡兰 112cm×38cm×30cm 雕塑 1951年

艺术家们是如何表现人民英雄的?以《刘胡兰》为例,王朝闻在《如何处理英雄就义的情节》中谈道:“从《刘胡兰》的铡头来说,铡刀是否可以搬上舞台呢?当然可以。……但英雄的坚定,只在于不怕被铡,至于如何铡法或铡后的生理反应,虽然‘惊人’、‘骇人’,于英雄的坚定的描写无关。因为英雄是否坚定,不在于肉体生命如何被消灭。英雄是否能够引得起人们尊敬,已经在刘胡兰‘掏出手绢、取下戒指,交给刘大婶,把头发拢起,把衣领掖下,从容地躺在铡刀上,面无惧色……’这些情节上充分表现出来,不必依靠在演出上很具体地描写如何铡法来表现,来加强。尽管这些现象是事实,作为教育人民向英雄看齐向英雄学习的战斗的艺术来说,完全是不值得强调地表现的。”

在王朝闻所创作的《刘胡兰》中,他选取了刘胡兰走向铡刀的一瞬间。刘胡兰目光坚定,双拳紧握,此外刘胡兰手上绑着的绳索被剔除,以便充分展示刘胡兰最后就义时的英雄形象。这一形象成为新中国成立后进行刘胡兰视觉宣传的主要图像。它成为多种《刘胡兰》书籍的封面,并于1954 年被印刷成宣传画在全国广泛发行。

“这是王朝闻那个时代的艺术家所塑造的英雄形象,他们那一辈人,对共产党有着深刻的感情,也是共产党培养的人才,作为坚定的共产主义信仰者,他所描绘的刘胡兰是永恒的,是他内心深处烙印的文化记忆。”中国文联副主席潘鲁生说到。

结语: “此次展览,一方面展现我们国家的发展历程,使我们深刻感受到我们共和国的建立是来之不易的,同时引导我们正确认识艺术创作的方向,即守正创新;引导我们艺术家在创作过程中,如何理解艺术与生活,艺术与人民的关系,离开生活,离开人民,艺术就是无源之水,此次展览中的作品之所以成为美术经典,是因为老一辈艺术家严谨的创作态度,他们把艺术和国家、人民的命运紧密连结起来。使我们不忘初心,牢记使命。”中国国家博物馆副馆长刘万鸣说到。

在中国艺术研究院美术研究所所长、艺术史学家牛克诚看来,“此次展出的作品均为中国现代美术史上绕不开的重要经典作品,为我们勾画了中国现代美术史的发展历程,特别是现实主义美术的发展历程。在今天看来,现实主义可能不太时髦,但当时的艺术家们,他们满怀真情,用严谨的钻研精神,投入丰沛的感情创作作品,在今天看来这些作品仍然打动人心,这恰是现实主义艺术的魅力所在。”

“今天仰望这些不朽的经典作品,仍对我们美术强国之路意义重大。一方面,老一辈艺术家为新时代美术创作提供了真实可感的范本;另一方面,他们的创作来源于生活,拫植于中国文化和民族精神,通过生动鲜活的形象和丰富细腻的色彩感染我们的审美世界,这也是对国家主题性美术创作的当代启示。”西安美术学院副院长朱尽晖介绍到。

“屹立东方——馆藏经典美术作品展”相关信息:

展览时间:2019/8/9-11/9

展览机构:中国国家博物馆

展览地址:北京东城区东长安街16号 天安门广场东侧

开放时间:周二至周日上午9:00—下午5:00(下午4:00分停止入馆)周一休馆(遇法定节假日照常开放)

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