文/周序雨 图片来自于互联网

大愚《万壑奇峰》全图

近日与大愚先生交谈其《万壑奇峰》的创作理念与心得，其中夹杂了一些大愚对书写材质的理解，尤其是对纸与墨这两个书写主要载体，大愚有着自身系统的看法。

大愚《万壑奇峰》局部

首先大愚认为在对纸与墨的传承与发展上，可以以明代为断代，明代以前，常用的书写纸张经历了麻纸、皮纸、竹纸等不同阶段的发展，其中麻纸的特点是植物纤维比较长，纸浆相对而言比较粗，纸的质地也更为坚硬，比较容易受墨，但是渗透性比较差；而竹纸的质地类似于竹子本身的特性，比较光滑、细腻，能够比较好的彰显飞白和枯笔的意境。

手工捞纸过程

制作材质

自明代之后，生纸开始大范围的使用，从王铎、傅山、徐渭流传于世的作品中可以清晰的看到，此时的生纸仍然以半生半熟为主，墨作用于纸之时，渗透要强于渗化，因此也更能够彰显线条的湿润与厚重。

然而时代发展到清朝初期，此时书写着更多开始使用生宣纸与未经过处理的生绢绫进行书写，生宣纸最为显著的特征是纸质细腻紧密而又柔软，稍微连带着一些涩迟感，吸水性十分优越，同时渗透性又十分的平均，因此墨与纸张的参透性非常好，能够清晰的看出墨色的丰富和干湿浓淡的层次。

但是大愚同时指出，明清交际之时的生宣，与我们今天所使用的生宣还是有着较大的不同，首先彼时的生宣其实是一种类似于今时半生半熟的宣纸，宣纸发展至今，已经有了自身比较成熟完整的划分体系，例如可以根据种类分为净皮、夹贡、玉版、单宣、绵连、小刀头等，也可以根据材质的不同划分为特净、净皮、棉料等。

大愚此幅《万壑奇峰》的画幅尺寸达到了216*630CM，已经属于大规格巨幅宣纸，由于是纯手工制作，仅仅是纸张制作前后就需要近百人配合完成，配料为八分的檀皮和两成的沙田草，这样制作出来的纸张拥有十分绵韧的质感，能够耐受住笔墨的反复书写皴擦，同时能够如实的记录下墨色层次，用大愚自己的话说“宣纸诚实，不仅能够如实的记录墨色变化，还能够诚实的记录下气息与状态”。

清代 十六罗汉贡烟墨

而针对于墨的使用，大愚认为墨本身的特性有一半是水的特性，墨质的不同，在另一半上影响书写的效果，好墨应该是“浓而不滞笔，淡而不伤神”，烟墨有分为松烟和油烟两种，相对而言松烟在长久的存放之后，墨色相对比较黯淡浑浊，会出现脱落的情况；油烟的质地坚实、细腻、耐磨，色泽乌黑发亮，可以分出十分丰富的层次感。

如今市面上的墨，主要是已经调和好的成品墨，可以直接拿来使用，但是大多掺杂进了胶质，不利于墨色丰富的展现，其实无论是何种墨，其化学成分都是碳元素，根据自己的创作意图，选择合适的用墨种类，将创作过程提前到对纸墨的选择和加工研磨之前，本身就是一种对于创作和艺术的尊重，也是研习书画应该注重的修养之一。