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当代书画艺术创新典范:中国新汉画水墨艺术创始人王阔海

艺文快报 2019.08.13

 

【艺术简历】

王阔海,1952年出生于山东招远市,1970年入伍,1989年毕业于解放军艺术学院国画系。现为中央国家机关美术家协会主席,中央国家机关书法家协会副主席,中国美术家协会第七届理事,中国画学会理事,中国工笔画学会常务理事。国家一级美术师。中国汉画艺术研究院院长,清华大学、中国人民大学、荣宝斋画院高级研究生导师,新汉画艺术创始人。

 

八月八日中央国家机关美协主席、新汉画艺术创始人王阔海先生参加了世界领袖访华代表团欢迊晚宴。王阔海的新汉画作品《狩猎图》做为国礼被乌克兰前总统维克托、尤先科收藏。

 

当代书画艺术创新的典范

——王阔海新汉画艺术

汉画,这个积淀了上千年的优秀艺术形式。王阔海潜心研究挖掘中华民族优秀的传统文化在历史积淀中通过自己独创的新汉画艺术形式继承、开拓、创新以独特的视角、风格进行重新诠释、演义和表现。将汉文化的博大精髓融入绘画之中,赋予尘封于数千年的的汉文化以更新的生命再现了大汉文化的生产、生活。

 

王阔海潜心于中国画美学理论及传统笔墨技法,王阔海崇尚汉代博大雄浑的文化精神,并汲取了汉砖、汉瓦、汉画像石刻艺术的精华,沟通了汉画像石与中国画笔墨之间的灵魂,间收并蓄了浮雕、壁画、唐三彩、剪纸、皮影等民间艺术的精邃,融百家为一炉。

 

将古汉画之石刻形态转换成新汉画之笔墨形态,将石刻形式变写意形式,王阔海敬畏艺术,尊重传统文化的客观规律以笔代刀,整合成为现代的水墨图式,被美术界誉为“王阔海的新汉画艺术”。王阔海深谙中国画的根就是中国传统文化,王阔海的研究拥有极强的文化承载能力!

 

王阔海的新汉画艺术风格革故鼎新博大雄浑,融诗、书、画、印于一体,书中有画,画中含书。艺术表现形式夸张变形,富有丰腴律动的美感,注重神韵的形象追求,其作品古朴典雅,雍容华贵,狂放而不失精微,洒脱而有力度,形成了自己独特的艺术风貌。

 

王阔海新汉画以笔代刀将石壁艺术转换为水墨艺术,使之水墨艺术玄妙有趣,生动盎然。汉画像石是凝固的艺术,呆板的,汉画像石拓片墨是生硬的是死的,而王阔海所创新的新汉画水墨艺术是活的是有生命的。王阔海老师认为,写像状物不是中国画的任务,写意造境才是中国画的目标。新汉画不拘于边型,作品夸张、幻化、骨肉结构鲜明,给人含而不露的感觉,融合古今中外之精髓,墨韵十足,作品无形之大象,造型雍容古朴尽显历史文化传承之文脉。

 

新汉画的成果与王阔海的长期积淀是分不开的,观王阔海的素描,广大精微,细节充盈,黑、白、灰的拿捏揣摩恰到好处,放笔纵横、体块分析大抵有文艺复兴时期米开朗基罗拆解艺术之妙,根基扎实摒弃了表面化、形式化的粗浅陋习。再观王阔海先生所作速写,能将稍纵即逝之印象言简意赅寥寥数笔之间跃然于纸上,仔细观之,并非只写其表象,而是以极简之艺术语言表现其内在构造,内里之骨骼节点、肌肉等体块结构,根基才气超凡脱俗叹为观止。

 

艺术的创新必须要有足够的根基、深厚的底蕴,鲜明的脉络王阔海汉画的成功与日常的积累、深厚的底蕴是分不开的。新汉画充分表现了大汉民族博大、雄强、张扬、奔放的精神力量与民族气质。可为当代书画艺术创新的典范代表。

读王阔海教授之人物新汉画,一种浩然之气充盈于纸素间。下笔如风起春浒,又如阵鸟出林,满纸笔墨律虑,千勾万斫,合成一部宏大乐章,让观者耳目为之流转,心曲随之荡漾。欣赏王阔海之新汉画,如入春之原莽,百花自有灵目,百卉皆有诗肠,万物迸发,造化在我,全无描摹涂抹扭捏虚假之习气,乃画者中铁板铜牙唱大江东者:浩浩乎,长风过江;铿铿乎,金石交响。

——收藏家评语

 

再说大家气象——致阔海

客有问何谓艺术之气象?何谓小家气象?何谓大家气象?大师与巨匠之气象又若何?

气象者:简言之即为气。人之吐纳,气也;心灵之吐纳,亦气也。艺术之气象,当指心灵,而非物质.唯人之圣凡雅俗,千差万别,其所吐纳,固自不同。凡刻红剪翠,雕虫小技,津津于一得之见,其所为作,仅聊供耳目之娱,其于人之心灵徒增堵塞者,此小家气象耳。凡遣云使月,技精屠龙,恢恢乎万物罗胸,其所为作,岂徒官感之快可限?读者心旌必为动摇者,此大家气象也。

 

至于大师,则军中之统帅、文章之司命也。艺进乎道,思尽波涛、悲满潭壑,故其气象大方无隅,不可端倪,每观其作内心之净化非言语可形容者。更上巨匠,则孟子所谓“五百年必有王者兴”者也,与天地精神相往还,所求理中之理,所索象外之象,其作品之感人宛若梵音法鼓、教堂钟声,心归于寂,意归于淡,似日月星辰之巡天,江河流泉之行地,无一处不圆融,无一处着痕迹,艺至于斯,可谓化境矣。最上魔鬼,五百年未必一见,人文肇始以至于今仍付阙如,兹不欲置喙矣。

 

客又问:则阔海之气象若何?十翼每观其人,慧而憨、智而直,凡所陈词,皆为心迹,略无遮拦,落落大丈夫也。复观其画,则吞吐大荒、心游万仞,非小名家之小吐纳也。凡此种种皆与上述对大家气象之剖析谙合,恣肆之笔来自胆识、浩瀚之情陶于胸怀,关西大汉抡铁板唱大江东去,固当代画坛之豪杰也。

十翼观夫阔海之素描,尽精微、致广大,骎骎与俄罗斯大师斐逊争驱,故知阔海之放笔纵横,自有扎实根基。所作速写,尤能将稍纵即逝之印象于聊聊简笔中透露,非才气过人者,未可臻此。阔海是大写意高手,追其缘由,盖知基厚而台高,识广而见深,非浅学者可梦见。

 

中国画六法之说,古人述之详矣,然终不得其要领者,以论之者皆非大手笔之实践家。以余之见,六法中仅须具气韵生动与骨法用笔两条,其它四法皆在其中。象形、赋彩、位置,皆气韵生动所必具之条件,移模则画家末事。而无骨法用笔,象无以立,神将焉托?气韵何来?阔海之画,气韵生动,自不待言,而其用笔跌宕雄健、腕力过人,故其画每有震撼力在。观者于画前所以难以移步者,以其内蕴丰厚而笔墨迷人也。阔海既为行伍中人,故其游目骋怀往往重荦荦大者,军人之作风在风驰电掣、势不可挡,而其胆识虽王羲之之笔阵图无以过。总之,在气韵与骨法两方面,我们对阔海都毫无值得怀疑处。

 

近年来阔海提倡“新汉画艺术”,在他的一篇滔滔说词中我曾读到他分析新汉画艺术之六大特征。我是诗人,有诗人之性,以为他谈得未免沉重。我看以阔海的性格:气盛、强悍、憨直,对他的新汉画最简捷的解释是借汉代之杯斝,满斟个性化的美酒,以浇自己的块垒,斗酒十千恣欢谑,这才是真正的阔海。有李存葆兄激赏阔海的文章在前,我续貂是必然的了,不过对李文阔画,我都有求全之毁如下:

 

李文讲苟阔海在生意场和战场,前者必蚀本,后者则败绩,都是不确的猜想,听其言而观其行,人焉廋哉,阔海任在什么领域都会纵横驰骋,譬如带一个排的冲锋队,他绝对是身先士卒的“大刀向鬼子们的头上砍去”的勇士,至于是否能运筹帷幄,那则悬疑。于是联想到阔海的画,阔海的确有庄子“时恣纵而不傥”的品格,但是那“弘大而辟,深闳而肆”的境界则应该是阔海的终极目标。那时的画则会如曹孟德之诗:“水何澹澹”,不要永远波涛澒洞,这就是我希望于阔海的:纵横之气外,更增冲融之气;恣肆之外,更有内敛。我们期予阔海的不只是立马横刀的孤胆英雄,而是一位从容的将帅,到那时,我们则称他大师。

范曾 壬午仲夏于北京碧水山庄

 

用国粹画国粹

——记王阔海的新汉画水墨戏剧人物画

作者:李京

众所周知,王阔海先生独创的新汉画水墨技法于2018 年获得国家专利,这充分证明美术史只会记载那些为中国画增添新的元素、新的技法、新的语言形式和符号的人。

自王阔海先生三十多年来对古汉画像石刻、汉砖、汉瓦的汲取精华,以笔代刀将石刻形态转换成中国画的水墨形态,又汲取了浮雕、剪纸、皮影、唐三彩等娣妹艺术的精华而独创出一种新的水墨样式,被美术界誉为王阔海的新汉画水墨艺术。做为一种艺术语言,就要能够表述万物。

 

否则就不称其为语言。但这一切都不是一蹴而就的,而是需要画家一个问题一个问题的解决。面对浩瀚的中国五千年的文明史,面对大千世界与现实生活中的林林总总的表现对象,都需要打通各路文脉关节,都是对一种新的语言形式表达、表现等方面的考验。王阔海运用新汉画技法画京剧人物,所谓"新瓶装老酒"这是个形式和方法的问题但怎样做这"新瓶"?怎样盛这老酒?怎样用新汉画水墨语言来表现国粹京剧人物,王阔海在这方面着实下子一番功夫。

 

《过五关》180×160cm

不是一番寒砌骨,那得梅花扑鼻香。提到中国画京剧人物的画法与表现,大家一般都会想到戏剧人物大家关良,这也是近代表现戏剧人物画具有里程碑式的人物。 尔后诸多画戏剧人物画者, 终难脱关良窠臼。而王阔海先生却能于绝处逢生,硬是开辟出新汉画水墨艺术的形式这一技法,开出了一条有别于前贤,表现中国国粹京剧人物画的新路——新汉画水墨戏剧人物系列。着实让人击节三叹。

 

中国近代大儒王国维在《人间词话》中曾描述做学问之三种境界之第一种"昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。"这就是说做学问要站的高看得远。才能发现做学问的空白处并于空白处做学问。披览中国美术发展史, 王阔海先生深知中国画以线造型的技法已非常完备,出陈出新是非常困难的。而在泼墨泼彩之没骨画方面古人却给后人留下了广阔的空间。

 

《丹青千古》69×69cm

而王阔海先生的新汉画水墨正是为没骨画推开了一个新的领域。他敢想、敢画、敢试验,于是依凭自己老票友对京剧的热爱与唱、念、坐、打的深層理解,一批新颖的泼墨泼彩戏剧人物画面世而生,诸如《杨家将》、《大保国》、《鲁智深》、《京剧脸谱》等画作更加强化了在墨块与色块的面上作文章,做到暗含之骨,暗含之笔,暗含之线。色墨之渗化,有无之相生,浑然而天成。将中国画之"如屋漏痕",推向了一个新的表现高度。继之发力,经年续进。

 

《拜观音》180×160cm

王阔海先生又创作出京剧人物 《春闺梦》、《窦尔敦》、《黄天霸》、《敬德斯人》 等一系列戏剧人物画作品,可谓苟曰新年年新。特别是那幅《窦尔敦》、《春闺梦》 更是线面相合,互为表里。其渗化天然的大小墨团犹如飞天之彩石,阵列之诸仙,滚滚而来,飘然而至,笔墨明净而通透,气象浩然而正大。入情入理,形神兼备。再加之深厚的章草,行书功力题跋,更突显其大气、文气、灵气与书卷之气。品味之高耐人寻味。观之着实养眼、养气、养心。

 

《子龙翼德图》54×54cm

 

《钟馗斯人》69×69cm

 

《敬德斯人》69×136cm

 

《春闺梦》69×136cm

 

《黄天霸》69×136cm

 

王阔海书法自撰诗抄

 

王阔海书法自撰诗抄

 

王阔海书法自撰诗抄

 

王阔海书法自撰诗抄

 
 
 
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