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【雅昌专稿】对话张子康 | 达芬奇展以开放的姿态面对观众

雅昌艺术网专稿 刘倩、张桂森 著 2019.09.12

VR 达·芬奇与他的艺术群体

达·芬奇与他的艺术群体

7.6

北京中央美术学院美术馆

已结束 10万+

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【导语】达·芬奇逝世500周年,作为一个年度全球文化热点,各大美术馆、博物馆不断推出不同纪念活动。

2019年9月12日,“达·芬奇与他的艺术群体”展在中央美术学院美术馆开幕。展览从达·芬奇与达·芬奇画派(Leonardeschi)的师承关系这一独特角度入手,展出达·芬奇与他的艺术群体的绘画作品共计30件,其中主要包括直接受教于达·芬奇的学生和间接学习的追随者的画作,囊括达·芬奇画派的代表人物如贾姆皮特里诺(Giampietrino)、奥焦诺(Oggiono)、沙莱(Salai)和卢伊尼(Luini)等人的作品。

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展览现场

但此次展览在未开展前,受到了社交平台质疑的声音。有网友发布了数条微博,批评中央美术学院美术馆即将展出的作品系假画,而其他号称是达芬奇的学生和追随者的作品,也被认为技法拙劣。

为此,雅昌艺术网对话中央美术学院美术馆馆长张子康,来看看他是怎么讲的:

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中央美术学院美术馆馆长张子康

雅昌艺术网:能否简单谈一下央美美术馆举办“达·芬奇与他的艺术群体”展览的初衷和目的?

张子康:2019年是达芬奇逝世500周年,举办“达·芬奇与他的艺术群体”这样一场展览,是从达·芬奇画派的师承关系入手,研究达·芬奇画派这一艺术群体的重要性。

达·芬奇这样的艺术家,在世界美术史的历史长河中,早已被定位于天才艺术家,但是对于中国观众而言,达·芬奇画派这一艺术群体相比于作为天才画家的达·芬奇,显得相对陌生。这个展览的真正价值在于对于达·芬奇和这一群体的深入研究。

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列奥纳多·达·芬奇(1452年 — 1519年) 

《为“安吉亚里之战”所绘习作》 

约1504-1505年

钢笔和棕色墨水在染成棕色的纸上画成

40x43x3 厘米

私人收藏

雅昌艺术网:开展之前,观众其实对于此次展览是存在某些争议的,您怎样看待这样的争议?

张子康:收藏在世界各地博物馆中的达·芬奇作品大都流传有序,经考证论定。但在历史进程中,也不断有被称为达·芬奇的作品见诸于世。艺术史中的人物身世和作品真相总是伴随着学术探研乃至学术争议而得以明确。今天,中国的专家学者也有条件参与其中。本次展览就以开放性的姿态既向观众展示达·芬奇及其学派的艺术特征,认识“达·芬奇风格”在历史中存在的现象,也提供在作品实物面前多视角评价和研究讨论的机会。

以学术研究的惯例,存在学术争议的作品被展出时都会标注(传),这样的作品依然在不断的论证和研究中,这样的学术探讨普遍存在。

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列奥纳多·达·芬奇 (1452年-1519年) (传)

《达·芬奇卢坎肖像》

1501-1510年

木板蛋彩画

60x44x2厘米

私人收藏,保存在意大利波坦察的卢坎尼亚古人博物馆

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列奥纳多·达·芬奇(1452年—1519年)(传)和助手(马可·达·奥焦诺?1467-1524)

《抹大拉的马利亚》

约1513-1515年

木板油画

81x72x7厘米

私人收藏

达·芬奇画派这一艺术群体是西方艺术史中的重要术语和现象,正是由于有达·芬奇这一艺术群体的艺术家,他们对达·芬奇的追随和再创作,达·芬奇的艺术创新和风格逐渐得到广泛的接受和确立,并影响深远。

要深入了解这个群体,要了解达·芬奇和他学生之间的关系,就需要看达·芬奇和他学生的作品,此次展览中的数件作品都能够呈现出来达·芬奇和他学生之间的关系,能了解他和学生在绘画上的互动,并能够了解达·芬奇所在时代的艺术生态,包括艺术品收藏、艺术市场、教育和传播等,更能由此深入了解达·芬奇艺术工作室与当时的社会、宗教、经济及艺术发展之间的关系。同时,这也是对这个群体的不断深入了解的过程。

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列奥纳多•达•芬奇(1452年 — 1519年)(传)

《男人头像》

被学生“重描”一遍

约1495年

(银的?)金属尖和白铅在蓝/灰色纸上画成

42x40x3厘米

私人收藏

雅昌艺术网:如您所说,今年是达·芬奇逝世500周年,中央美术学院美术馆先后举办了“达·芬奇的艺术:不可能的相遇”与此次“达·芬奇与他的艺术群体”两个展览,关于达·芬奇这一世界学术课题,央美美术馆是如何思考的?

张子康:“达·芬奇的艺术:不可能的相遇”是中央美术学院的教育推广项目,通过高清拍摄和仿真原大输出技术进行高质量复制,高度还原画面质感与色调色温,集中重现分布于各个博物馆不可移动的达·芬奇艺术创作。或许从传统美术博物馆的严肃性与神圣感来看,用复制作品来做展览是值得思考的,但是能够让不可移动的作品集中同一展览,让观者整体了解达·芬奇的艺术成就;同时,现在的高仿技术完全可以让观者深入了解其技法与技巧。从艺术教育的角度来说,有其特殊的意义,所以最终以“教育推广项目”来呈现。

此次“达·芬奇与他的艺术群体”的展览,最初的考虑则是近几年来,全球关于达·芬奇的研究更多的是针对“天才画家”本人,但是对于其学派的研究则很少,所以对于一个学院美术馆来说,从对达·芬奇师承关系的角度入手,具有学术价值。

这两场展览一是对于达·芬奇作为天才艺术家的创作成就的呈现,一是对于达·芬奇画派这一西方艺术史中重要术语和现象的研究当然这样的教育推广项目之外,中央美院美术馆下半年会推出更加重要的展览,包括10月份的安尼施·卡普尔大展、新媒体艺术三年展等。明年还举办莫兰迪大展。

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巴尔托洛梅奥•苏阿尔迪,又称”布拉曼蒂诺”(约1465年 — 1535年)

《岩间圣母》

十六世纪上半叶

木板油画

109 x 74 x 7厘米

私人收藏

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安布罗修斯•班森(1495年-1550年)

《纺线圣母》

十六世纪初

木板油画,后来转移到画布上

76x63x6 厘米

私人收藏

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吉安•贾可蒙•卡坡蒂,又称”沙莱”(1480年 — 1524年)

《散发女郎》(临达•芬奇的画)

约1510年

木板油画和蛋彩画

37 x 30 x 6厘米

私人收藏

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